- •Т.Ливанова история западно-европейской музыки до 1789 года том первый По XVIII век
- •XV век. Ранний ренессанс 82
- •XVI век. Ренессанс 110
- •XVII век 198
- •Введение музыкальная культура античности
- •Средние века музыкальная культура раннего средневековья
- •Новые явления в музыкальной культуре средневековья
- •Трубадуры, труверы, миннезингеры
- •Духовная лирика
- •Развитие многоголосия. Школа нотр-дам. Новые жанры
- •Ars nova во франции. Гийом Машо
- •Эпоха возрождения введение
- •Ars nova в италии. Франческо Ландини
- •XV век. Ранний ренессанс переходный период. Истоки нидерландской школы. Джон Данстейбл
- •Гийом Дюфаи, Жиль Беншуа и другие мастера их поколения
- •Иоханнес Окегем
- •Якоб Обрехт
- •XVI век. Ренессанс музыкальная культура эпохи, жоскен депре и судьбы нидерландской школы
- •Французская песня
- •Светские вокальные жанры в италии. Фроттола, Вилланелла, Мадригал. Лука Маренцио. Карло Джезуальдо Ди Веноза
- •Реформация в германии. Немецкая песня. Протестантский хорал. Мейстерзингеры. Ханс Сакс
- •Ренессанс и наступление контрреформации
- •Джованни Пьерлуиджи да Палестрина
- •Орландо Лассо
- •Венецианская школа андреа и джованни габриели
- •Некоторые итоги эпохи возрождения в других странах
- •Инструментальная музыка
- •Музыка для лютни
- •Музыка для органа
- •Сочинения для других инструментов
- •Теоретическая мысль на рубеже нового периода. Некоторые итоги
- •XVII век введение от XVI к XVIII веку
- •Опера и крупные вокальные жанры в италии
- •Начало оперы во флоренции
- •Опера в мантуе и риме
- •Клаудио Монтеверди
- •Опера в венеции. Франческо кавалли
- •Опера в неаполе. Алессандро скарлатти
- •Кантата и оратория
- •Опера во франции. Жан батист люлли
- •Музыкальный театр в англии. Генри пёрселл
- •Музыкальный театр в испании
- •Песня, оратория и опера в германии
- •Оратория и другие духовные вокальные жанры. Генрих Шюц
- •Опера. Райнхард Кайзер
- •Инструментальная музыка
- •Музыка для органа. Ян питерс свелинк. Джироламо фрескобальди. Самюэль шайдт иоганн якоб фробергер. Иоганн пахельбель. Дитрих Букстехуде
- •Музыка для клавира, от английских верджинелистов к Франсуа Куперену Великому
- •Музыка для инструментальных ансамблей. От ранней венецианской к болонской школе. Генри Пёрселл. Арканджело Корелли
- •Инструментальный концерт и музыка для скрипки соло. Генрих Игнац Бибер. Арканджело Корелли. Антонио Вивальди
- •Приложения. Нотные примеры
- •Указатель имен
- •Содержание
- •Дополнения Гентский Алтарь The Ghent Altarpiece- Cathedral of St. Bavon at Ghent (Oak Panels- Completed 1432) Jan & Hubert van Eyck
Опера и крупные вокальные жанры в италии
Ведущая роль Италии в развитии западноевропейского музыкального искусства от XVI к XVIII веку не вызывает сомнений. Именно в Италии ранее всего наметился важнейший рубеж между двумя историческими эпохами: рождение оперы ознаменовало решительный перелом в музыкальном стиле. Отсюда ведут свои истоки новые направления XVII века. Италия же сохраняла творческую инициативу в разработке почти всех главнейших музыкальных жанров того времени. Это происходило, однако, в исторических условиях, далеких от духовной атмосферы итальянского Ренессанса. Тогда, в XIV—XVI веках, расцвет художественного творчества стимулировался самим ходом развития общества,
318
совпадал с величайшим прогрессивным переворотом, который переживало человечество (известное определение Энгельса). Теперь, в XVII веке, новый подъем творческой мысли совершался как будто бы вопреки тормозящим факторам и процессам в истории Италии. Тем более удивительно, что облик итальянской музыки на пути от XVI к XVIII веку оказался столь ярким и по-своему очень цельным, а пример итальянских мастеров так много значил для музыкантов других стран.
Высокий творческий потенциал, цельность национальной школы и ее авторитет в Европе могли бы показаться парадоксальными для Италии XVII века, если не учитывать сложной противоречивости эпохи, всецело сказавшейся и в ее духовной жизни. Нередко историки подчеркивают роль феодально-католической реакции, экономический упадок страны, ослабление ее торговли и промышленности, процесс рефеодализации, имевший место в XVII веке, зависимость от Испании (особенно в Неаполе, Сицилии, Милане) и других стран. Все это справедливо. Росли большие города, нищали малые, сельское хозяйство привлекало к себе больший интерес, нежели промышленность; инквизиция сожгла на костре в 1600 году передового мыслителя Джордано Бруно, католическая церковь долго преследовала великого Галилея. Но какова бы ни была зависимость крупных городов от дворов светских и духовных властителей, нельзя отрицать, что Флоренция, Мантуя, Рим, Болонья, Неаполь (а не только независимая Венеция) были в XVII веке важными культурными центрами страны, в частности музыкальными ее центрами. Признаки феодальной реакции и обострение классовых противоречий в деревне (обогащение дворян и буржуазии за счет жестокой эксплуатации крестьянства) еще не означали полного порабощения народных масс. Как раз в XVII веке крестьяне (как и городская беднота) в Италии вели постоянную тайную и явную борьбу против своих угнетателей. Крестьянские бунты превращались порой в подлинные войны (в 1650-е годы в Савойе). Народные восстания в Неаполе, Палермо, Мессине были направлены не только против испанского владычества; они носили одновременно и антифеодальный характер. Не случайно черты народного быта, народных образов, народной речи и мелодии проникают в искусство того времени.
Сама католическая церковь под влиянием окружающей действительности несколько изменяла свою тактику, свои приемы и образ действий. При всей жестокости инквизиции и догматизме папской цензуры церковь нуждалась в более гибких формах общения с аудиторией, более тонких приемах воздействия на свою паству. Это многосторонне проявилось в искусстве XVII века, вызвало к жизни первые образцы оратории, побудило использовать оперный театр в целях религиозной пропаганды. Наконец, никакие преследования, которым подвергалась передовая научная мысль в Италии, не смогли в принципе умалить мировое значение исследований и открытий Галилео Галилея, результаты деятельности Томмазо Кампанеллы, Эванджелиста Торричелли и других круп-
319
нейших итальянских ученых.
Таким образом, отнюдь не одни симптомы реакции, но и вызревание противоборствующих ей сил отмечают в Италии эту эпоху. В известной мере то было знамение времени и составляло едва ли не самый характерный признак великого исторического драматизма XVII века. Быть может, именно поэтому итальянское искусство в определенных сферах смогло тогда выполнять ведущую роль в Европе. Если, такую роль не признают безоговорочно за итальянской литературой, то для музыки она всецело признана. Специфика музыкального искусства позволила ему с особой остротой и силой выразить духовное, эмоциональное напряжение эпохи. Что же касается литературы, то ей не во всем еще дано было осмыслить и словесно сформулировать причины, существо и смысл этого драматического напряжения.