52. Романтизм в западноевропейском искусстве: Делакруа, Рунге, Фридрих, Жерико, Блейк, Тернер.

Э. Делакруа. Вливается в мир, после эмоц. потрясений «Ладья Данте», «Хиоская резня» нарисов. их за 2 месяца. События связ. с тем, что масульм. порезали на греч. острове мирное население муж. и жен. разных возрастов. Природа безучастна к тому что происходит. Березово-олиф. тона. 1830г.- аллегория «Свобода на Баррикадах». Женщина в колпаке, ведет за собой восстав. толпу. Картина закрепила победу романтизма. В 1831-1832гг. Делакруа уезжает в Алжир за цветом, солнцем. «Алжирские женщины», «Марокканец с конем», «Медея», «Автопортрет», «Султан Марокко». Вдоховл. сюжеты Байрона. «Пьета», «Жорж Санд» -необычн. по технике. «Шопен», «Цикл охота на львов».

Ф. О. Рунге. Синтез арх., скульпторы, живоп. В картинах появл. символизм. Единство божест. сил. Цикл «Времен суток», «Утро». «Аврора» победа над мраком, вдалеке в прозр. одеждах, над ней лилии, внизу солнце закрыт. луной, дети предств. божеств. троицу. «Родители художника». Изображ. пухлых детей «Портрет дети Хюльсенбек». «Отдых на пути в Египет» образ путника (странника), женщина не важна. Для него все явл. символом: свет. тень и т.д.

К. Д. Фридрих. Предпоч. пейзаж. В осн. сумеречные состояния. «Двое мужчин смотрящие на луну». Рисует нац. немец. пейзаж. «Аббатство в снегу», «Деревья при лунном свете» ощущ. вечности, бесконечности. «Крест в горах», «Одинокое дерево». Единство челов. и природы – осн. идея. «Женщина у окна» светлое на заднем плане, темное на перед. плане. «Суда в гавани», «Закат солнца» забвенье, смерть, настольгия. «Возрасты человека» - детство, радость, счастье, корабль – возможность, лилово-фиол. гамма цветов. «Путник над морем тумана» -челов. повернут спиной, центр. фигура (аркан 0-дурака) море облаков перед ним, идет куда-то без цели. Пытался найти себя в цвете.

Т. Жерико. Пишет героич., монум. формы. Прослеж. дух романтизма. Крепкий рисунок, четкая композиция. «Офицер квардейск. егерей» - динамич. композиция. 1816г. Жерико обращ. к ужасной тематике. «Плот Медузы» - везет 140 человек, 15 полувыж. мертвецов. Полотно 7Х5 метров (Лувр). Некий эпос, входит у романт. в моду. Символист, скульптр. формы. Бедные и униж. этого мира. Хочет прослав этих героев. Нет надежды и идеалов. В конце жизни Жерико обрщ. к умолеш. людям – портреты Сломленная душа. «Сумашед. страд. манией преследования». Есть страсть к лошадям «Лошадь в грозу», «Дерби в Эпсоме».

У. Блейк. Поэт, художник. «Данте встречает Беатриче в Раю» «Дракон и жена, облач. в солнце» -дракон как символ. агрессии. «Архангел Рафаил с Адамом и Евой».

У. Тернер. Представ. морского пейзажа- морина. Пишет акварелью. Обращ. к Клоду Лорену. Интер. пейзажи, которые здесь и сейчас. Мифолог., историч. сюжеты «Пожар в здании парламента» - раствор. контуры. Тернер восхищ. научн. прогрессом. Отклик на все совр. события. «Мо л в Кале», «Дождь, пар, скорость» - нам виден только мост, на нас мчится поезд. Много эмоций, чувств.

53. Ф.С. Рокотов. Живопись классицизма.

Вторая пол. XVIIIв. Утвержд. новое понимание челов. в живописи, развив. пейзаж. жанр, композиция состоит и строится из 3-х планов. Образцами для природы использ. природа Италии. Предпочтен. городскому и парков. пейзажу, батальная тема. Постеп. входит бытов. жанр, обращ. к современному сюжету и типажам.

Ф.С. Рокотов. Портретист, «Кабинет Шувалова» - не портретная работа, первое изображ. интерьера. «Портрет Орлова». При Рокотове склад. камерный (интимный) портрет, опр. манеры письма. 1. Фигура в ¾; 2. Объемы созд. свето-тенью; 3. Портрет передает психологизм, раздел. душевн. состояния. «Портрет Майкова» ленивая усмешка (улыбка). «Потрет Струйской», портреты построены на игре нюансов, применяет сфумато.