44. Архитектура классицизма.

Хар.: 1.Строгость комп.2.Дома дел. на цокольную часть и осн. верхнюю. 3.Фасады осв. от сложной пласт. и жив. декора барокко.4.Стены отштукатуривались.5.При застройке М. и С-П.получает развитие мазонковое стр.(дерево, внутри глина)6.В арх. входят центр.комп.(круг, квадрат или прямоуг. в плане), кот . обычно заверш. куполом млм бильведером.

45. Представитель классицизма. Ви Баженова, мф Казаков.

Баженов.(1738-1799)ранний моск классицист, основоположник кл., много проектов не реальзованы. Дом Пашкова, проекты дворцов, усадьба Царицино – её нет.

Козаков. (1738-1812) Определил всю послед застройку Москвы, помощник Баженова. Здание сената в Кремле.(осн. – купольная ротонда)Произв. строже, без вычурных укр., всегда выд. центр. или бок. флигелем. Зд. голиценской больницы, зд. журфака(моск. универ.)

46. Представитель классицизма. Д Кваренге, ч. Камерон.

Кваренге. (1744-1817) приехал в 1780 из Италии.Петербуржский кл. Ак. наук на Васильевском остр.,эрмитажный театр(отказ от ярусов и лож.все места - амфитеатр), копии лоджии Рафаэля в эрмитаже, Смольный инст .благ. девиц.,Алекс.дворец в царском селе.

Камерон.(1740-1813).Автор дворцово-парк. ансамблей.Сопоставление крупных и массивных форм.группа сооруж. кот примыкает к Ек.дворцу в Царском селе.Павловск – дворцово-парк. анс.(неск.зданий,повильоны, мосты, комп. парка.)Храм дружбы в Павловскке.

47. Представитель классицизма. Ан Воронихин, ад Захаров.

Воронихин.(1759-1814)Казанский собор в Пет.-главное его. Строгановского дворца(это барокко)

Захаров.(1761-1811) Адмиралтейство. Лютеранская церковь Святого Петра(Гатчина), Горбатый мост (Гатчина), создал проект застройки Провиантского острова, проект ансамбля Галерного порта

48. Представитель классицизма. Ки Росси, ои Бове.

Росси(1775-1849) Михайловский дворец-русский музей, арка главного штаба(напр.зимнего дворца),здание Александрийского театра

Бове(1784-1834)Большой театр, Реконструкция Кр.площади-сносят торг.ряды. Памятник Миниму и Пожарскому. проект классич анс. театр. площади., триумфальные ворота(снесли.)

49. Представитель классицизма.

ДИ Жилярди(1785-1845) Вводит новое арх. решение:1.Укрупн.форм.2.Каримский ордер.3.Повышает купол.4.Стены более гладкие.5.Увелич.число колонн.6.Более тяж. антаблимент.7.Кованые балкончики.8.Здания на лниии улицы.

Музей Востока(бывший особняк Лунина), Перестройка Моск. универс.(арх.казаков), усадьба Гагариных на Поварской, Конный двор и Музыкальный павильон в усадьбе Кузьминки, Усадьба Усачева на Земляном Валу

50. Скульптура стиля классицизм. Ф. И. Шубин.

Портретист, знамен. произв. бюст Голицына. Смотрит в бок, презрительно и надменно. Шубин работал в основном с мрамором, очень редко обращался к бронзе. Классич. скульптура предполаг. многообр. духовного и внеш. облика. Бюст Павла Первого 1798г. Так же работал в Петергофе над обновлением, статуя Пандоры обвивалась в ансамбле больш. каскада. Екатерина II законадательн. –это аллегория.

51. М.И. Козловский, э.М. Фальконе, и.П. Мартос.

Козловский- это автор монументов, рельефов, надгроб. Главные темы античность. Его работы: «Спящий Амур», «Амур со стрелой», увелкает тема героя «Геркулес на коне», памятник Суворову в Петере (1799-1801)

не имеет портр. сходства, обобщен. образ, легкая фигура, на цилиндр. постаменте; счит. наибольш. Совершен. творением классиц. Работает над статуей Самсона в каскаде Петергофа (1800-1802).

Фальконе. В России с 1766г. Медный всадник-памятник Петру I на Сенатской площади в Петербурге. подчеркнуты природ. формы, атрибут классицизма всадник на коне. Олицетвор. творчество разума и воли.Змея имеет и смысловое, и композиц, и конструк. значение.

Мартос. Минин и Пожарский памятник в Москве. Делался 1804-1818. Два человека, котор. возглав. народное ополчение 1611-1612. Кузьма Минин и Дмитрий Михайлов. Пожарский. Группа помещена на оч. строгом гранитном пьедестале с бронзов. барельефами с 2-х сторон. Кузьма Минин указ. рукой на Москву, одеты в римскую тогу. Пожарский опирается на щит, пытается подняться с ложа, он был ранен. Стоящ. и сидящ. фигуры. Монумен. группа. Стоял посреди Красной площади, рассчитан на круговой обзор. В композиц. нет ничего лишнего. Этот памятник пример ампира в скульптуре.