- •Эстетика
- •Часть I
- •Учебное пособие
- •Содержание
- •Введение
- •Рабочая программа
- •Тема 1. Предмет эстетики: прекрасное и искусство
- •Тема 2. Художественное сознание античности
- •Тема 3. Эстетические представления средневековья
- •Тема 4. Художественные идеалы Возрождения
- •Тема 5. Художественная теория и практика Нового времени
- •Тема 6. Немецкая классическая эстетика
- •Примечания:
- •Раздел II. Художественное сознание Античности
- •Общая характеристика античной эстетики
- •2. Развитие эстетической мысли в Древней Греции и Риме
- •Платье, оружье, права, а также и все остальные
- •Звонкому голосу птиц подражать научились устами
- •Вопросы для самоконтроля
- •Раздел III. Эстетические представления средневековья
- •1. Общая характеристика Эстетики Средневековья
- •2. Развитие эстетической мысли в Средние века
- •3. Особенности западноевропейского средневекового искусства
- •4. Особенности византийской эстетики
- •Вопросы для самоконтроля
- •Раздел IV. Художественные идеалы Возрождения
- •Особенности эстетики Возрождения
- •2. Многомерность эстетической реальности Ренессанса
- •Вопросы для самоконтроля
- •Раздел V. Художественная теория и практика Нового времени
- •1. Общая характеристика эстетики Нового времени
- •2. Развитие эстетической мысли в Новое время. И.В. Гете.
- •Вопросы для самопроверки
- •Раздел VI. Немецкая классическая эстетика
- •1. Эстетика Иммануила Канта
- •Аналитика прекрасного
- •Аналитика возвышенного
- •Об искусстве вообще, об искусстве гения
- •Аналитика прекрасного
- •Красота
- •Понятия
- •Возвышенное
- •Чувство возвышенного порождается в нас таким образом, что подготавливает высшую целесообразность, готовит нас к пришествию морального закона Генезис чувства прекрасного
- •Искусство гения:
- •Об искусстве вообще
- •Приятное искусство
- •Изящное искусство
- •Изящное искусство есть искусство гения. Вопросы для самопроверки
- •2. Эстетика Фридриха Шиллера
- •Вопросы для самопроверки
- •3. Эстетика ф.В. Й. Шеллинга
- •I потенция
- •III потенция
- •II потенция
- •Вопросы для самопроверки
- •4. Эстетика г.В.Ф. Гегеля
- •Прекрасное в искусстве, или идеал
- •Развитие идеала в особенные формы прекрасного в искусстве
- •Вопросы для самопроверки
Аналитика возвышенного
Высшего синтеза этического и эстетического принципов Кант достиг во второй части «Критики эстетической способности суждения», в «Аналитике возвышенного». В понятии возвышенного эстетический и этический интересы вступают в новую связь, и тем необходимее оказывается здесь критическое разделение обеих точек зрения.
В этой книге И. Кант анализирует общее и особенное, свойственное категориям прекрасного и возвышенного (способности суждения вкуса и способности суждения о возвышенном), при этом он следует за английскими эстетиками эпохи Просвещения, и в частности за Берном. Возвышенное, как и прекрасное, имеет, по Канту, то общее, что оба нравятся сами по себе, оба они предполагают суждение рефлексии. Удовольствие здесь связано с одним лишь воображением или со способностью изображения. Суждения о прекрасном и возвышенном претендуют на всеобщность, хотя и не основываются на логических доказательствах. Кант отмечает между ними и различие. Прекрасное нравится благодаря своим определенным формам, но также неопределенное и бесформенное, по Канту, может воздействовать эстетически. В прекрасном удовольствие связано с представлением качества, в возвышенном – с количеством. В прекрасном удовольствие непосредственно порождает чувство жизнедеятельности, возвышенное же вначале на некоторое время вызывает торможение жизненных сил и лишь потом способствует их сильному проявлению. Возвышенное Кант определяет как то, «что безусловно велико»122, или то, «в сравнении с чем все другое мало»123. Наконец, он формулирует следующее определение: «Возвышенно то, одна возможность мысли о чем уже доказывает способность души, превышающую всякий масштаб [внешних] чувств»124.
Поясняя свою методологию в аналитике возвышенного, Кант подчеркивает, что как выражение эстетической рефлектирующей способности суждения удовольствие от возвышенного, так же как и от прекрасного, должно быть по количеству общезначимым, по качеству – лишенным интереса, по отношению – давать представление о субъективной целесообразности, а по модальности – представлять эту целесообразность как необходимую.
«Но для анализа возвышенного необходимо деление, которого анализ прекрасного не требует, а именно деление на математически возвышенное и динамически возвышенное.
Так как чувство возвышенного предполагает связанное с суждением о предмете движение души как свою отличительную особенность и так как об этом движении следует судить как о субъективно целесообразном движении (потому что возвышенное нравится), – то через посредство воображения оно соотносится или с познавательной способностью, или со способностью желания.
Первое приписывается объекту как математическое, второе – как динамическое расположение воображения, и поэтому объект будет представляться [нам] как возвышенный указанным двояким способом.
Впечатление возвышенного возникает всегда там, где мы противостоим предмету, который превосходит все средства нашей способности постижения и который мы поэтому не можем ни в созерцании, ни в понятии соединить в замкнутое целое. «Возвышенным» мы называем то, что абсолютно велико, идет ли речь о величине просто протяженности или о величине силы, о «математически» или «динамически» возвышенном. В объектах как таковых подобного отношения быть не может, ибо все объективные измерения величины и ее оценки – не что иное, как сравнение величин, причем в зависимости от положенного в основу масштаба одно и то же содержание может быть определено то маленьким, то большим; поэтому сама величина принимается всегда только как чистое выражение мыслительного отношения, а не как абсолютное качество и как неизменная эстетическая «сущность». Последнее определение появляется, когда масштаб перемещается из «объекта» в «субъект», когда его ищут уже не в единичной пространственно-данной вещи, а в тотальности функций сознания. Если же этой тотальности противопоставляется «неизмеримое», то перед нами уже не просто бесконечность числа, которая в сущности означает не что иное, как любую повторяемость в исчислении, следовательно, продвижение в неопределенность, – тогда из устранения ограничения для нас создается новое позитивное определение сознания.
Здесь бесконечное, которое для теоретического исследования, как только оно пыталось постигнуть его как данное целое, скрывалось в диалектической идее, доведено до целостности и истины.