5.Описание (вставить картину и показывать по примеру)
Картина почти квадратного формата изображает молодую девушку в платье терракотового цвета. Вопреки обыкновению портретистов того времени, наряд девушки лишён каких-либо украшений, лишь одна маленькая жемчужина стягивает края прозрачной рубашки. У девушки характерная для данного периода флорентийской моды прическа,
Модель изображена в три четверти в погрудном обрЕзе на фоне горИстого пейзажа. Нижняя часть портрета (вероятно, 1⁄3 или же около 9 см), предположительно изображавшая руки модели, утрачена, из-за чего формат картины изменился с пояснОго на погрудный.
Данный портрет нарисован по принципу контраста: гладкие волосы на фоне вьющегося можжевельника. Бледность лица Джиневры резко контрастирует с тёмной массой листвы у неё на спине.
Задний фон картины погружен в густой туман, созданных с помощью мазков маслом, наложенных один на другой, которые смазывают контуры предметов и делают неясными их формы. Этот эффект называется сфумато. Именно Леонардо и ввел эту технику в искусство, которая позже стала неотъемлемой частью робот художников эпохи Ренессанса.
В нарушение портретной традиции живописи того времени, Леонардо изобразил девушку, повернувшейся не влево, а вправо, соответственно расположив источник света. Такой зеркальный поворот привычной композиции вносит в изображение некоторую непринуждённость. Тонкая игра светотени на её лице создает впечатление жизни. Гамма картины приглушённая и чуть холодноватая, типичная для мастера: она достаточно ограниченна и состоит из золотистых, коричневатых, тёмно-зелёных, оливковых и голубоватых тонов.
6.Первоначальный формат: версии
Реконструкция
возможного первоначального вида картины.
Доказательством того, что картина была обрезана, является также и найденный позднее набросок серебряным карандашом, на котором изображена Джиневра , но уже с руками. Там у нее был то ли цветок, то ли брошь.
В дневниках и зарисовках Леонардо сохранилась также заготовка этого же периода, где изображены женские руки, по своим пропорциям и структуре поразительно соответствующие данному портрету.
Набросок рук из Виндзорского замка, считающийся подготовительным к «Джиневре Бенчи»
Я уже говорила, что многие современники описывали Джиневру как одну из самых очаровательных девушек того периода, отмечая её грациозность и невинность движений. Т.о. легко можно поверить в то, что с самой первой встречи Леонардо с Джиневрой художник был всецело пленен ею, и много лет только Джиневра была его вдохновением, его музой.
Но не только Леонардо восхищался ее красотой. Существует ряд портретов, на которых предположительно изображена Джиневра де Бенчи. Это и портрет «Мадонна с младенцем» Андреа дель Вероккио - учителя Леонардо. Это портреты Лоренцо ди Креди , Гирландайо и других художников.
«Мадонна с младенцем» Верроккьо. «Встреча Марии и Елизаветы» Гирландайо
«Женский портрет» Лоренцо ди Креди