2.3.Леонардо и Джиневра
Впервые Леонардо и Джиневра встретились в доме Медичи на очередном празднестве, которое устраивал Леонардо для Лоренцо Великолепного. Дженевра уже была замужем (кстати, муж был в два раза старше). Девушке было предположительно 16-17 лет. Леонардо сразу обратил внимание на изящные движения Дженевры, на тонкость и чувственность ее рук. Почему именно руки привлекли художника? По мнению Леонардо, руки человека говорят о нем больше, чем лицо.
К сожалению, не известно, как происходило их общение дальше, но портрет Джиневры был заказан Леонардо мужем девушки уже как другу семьи.
Считают, что любовь Леонардо к Джиневре была безответной. Также считают, что Джиневра – единственная женщина, которую любил Леонардо. Судя по дневнику Джиневры , пусть и очень скромно описывающему ее достижения, она часто становилась музой для Леонардо и вдохновляла его на многие подвиги от искусства.
Когда Джиневра приходила к Леонардо для позирования, он из грозного и замкнутого мужчины превращался в смущенного и нерешительного юношу. И каждый раз, когда девушка улыбалась художнику, он краснел и не смел заглянуть ей в глаза. Может, поэтому Джиневра даже не знала о чувствах Леонардо.
3. «Портрет Джине́вры де Бе́нчи» — ранняя картина Леонардо да Винчи, написанная около 1474—1476 годов. Это единственная картина да Винчи, находящаяся сегодня за пределами Европы и выставлявшаяся на продажу в послевоенное время. В настоящий момент она находится в Национальной галерее искусства в Вашингтоне.
4.Обстоятельства заказа портрета
Обстоятельства создания портрета являются предметом научной дискуссии. Женщин в эпоху Ренессанса писали обычно по трём поводам — в случае помолвки, в случае свадьбы или же в случае смерти.
«Портрет Джиневры де Бенчи» очень часто считали имеющим отношение к свадьбе или помолвке, поскольку изображённый на ней можжевельник толковали как аллегорию целомудрия.
Леонардо написал девушку, обращённой лицом в «неправильную» сторону, поэтому предполагали, что портрет, скорее всего, имел отношение не к свадьбе, а к помолвке. Впрочем, в таком случае вызывало удивление, что изображение, как это бывало обычно, не было наполнено демонстрацией богатого придАного невесты — ювелирными украшениями и платьем из драгоценной парчи, что подчёркивало бы состояние её семьи.
Но исследования последних десятилетий доказывают, что эти версии, скорее всего, ошибочны. Вот какие аргументы приводят искусствоведы в качестве доказательств.
Во-первых, по «Портрету Джиневры де Бенчи» можно смело утверждать, что он был написан новым для того периода стилем.
Во-вторых, на портрете очень много деталей, указывающих на чувства художника к натурщице, что было не принято в то время на портретах, относящихся к помолвке иле свадьбе. Даже есть версия, что муж Джиневры сразу отказался от портрета, когда увидел его, из-за «компрометирующего намека» картины.
Например, изображение на обороте портрета по ренессансной символике представляет собой сплетение геральдических растений двух влюблённых. Более того, эмблема украшена девизом: «Красота украшает добродетель». Эмблема представляет собой вертикальную ветвь можжевельника в обрамлении венка из лАвровой (символ поэтического занятия) и пальмовой (символ нравственности и христианского сострадания) ветвей. Лавр и пальмовая ветвь символизируют идею триумфа добродетели. Ветви перевиты лентой с латинским изречением: «Красота — украшение добродетели; она украшает свою добродетель красотой». Таким образом, по мнению современных искусствоведов, Леонардо подчеркнул своё восхищение красотой и моральной чистотой этой девушки.
Изучение картины и её расчистка в 1990 году показали, что венок и лента на обороте, возможно, были добавлены позднее, хотя окончательно это предположение не доказано. В отличие от лицевой стороны, где утрата нижней трети картины не так очевидна, на обороте хорошо видно, что рисунок триумфального венка грубо обрезан внизу; утрата красочного слоя видна также под вертикальной ветвью можжевельника. В правом верхнем углу оборота сохранилась красная сургучная печать, поставленная на картину в XVIII веке её очередными владельцами. На лицевой стороне при внимательном изучении видны отпечатки пальцев художника, свидетельствующие о том, что растушёвка краски проводилась пальцами.
Можно утверждать, что «Портрет Джиневры де Бенчи» - уникальный, с точки зрения заказа, среди женских флорентийских портретов той эпохи, поскольку он не связан с событиями семейного характера, а является лишь памятником любви, причём, платонической.