Antologia_frantsuzskogo_syurrealizma

Па т р и с. В самом деле?

Ле а. А что там блестит в камнях?

Па т р и с . Инструменты. Они красивы, правда? Они из нике­

ля. Самый маленький похож на красный ноготок, а самый большой — на топорик. А вот человек, ко­ торый держит этот топор. Ты его видишь, Леа?

Ле а . Очень ясно. У него усталый вид.

Па т р и с. И однако же, ему есть что поесть и выпить.

Ле а . Он купается. Странно.

Па т р и с . Что тут странного?

Ле а. Он тает. Он белый. Звери его едят.

Па т р и с . Бедные звери!

Ле а . Бедные звери? Эти аспиды, эти воспаленные чешуйча­

тые гады?

Па т р и с . Они тебе ничего не сделали.

Ле а . Ну что ж, поцелуй мне руки.

Патрис целует ей руки, но тотчас же отска­ кивает назад.

Па т р и с . Ай!

Ле а . Что я такого сделала?

Па т р и с . Ты меня обожгла.

Руки Леа д ы м ят ся . Леа отправляется в ван­ ную и опускает их в воду.

Ле а . Как ты меня напугал!

Па т р и с . Впредь занимайся своими глазами и оставь мои в

покое.

Леа плачет.

Это еще не повод, чтобы плакать.

Ле а . Мир скучен мне.

Па т р и с . Где же этот мир?

Ле а. Я в нем, о мой Патрис, я в нем.

Па т р и с . Прости, Леа. Пусть это будет мир, если тебе

угодно.

Леа вытягивается на кровати.

Ле а . Иди сюда, Патрис.

Па т р и с . О, как же этот мир долог. (Указывая на элект ­

рическую лампу.) Экватор на решетке жаровни.

111

И какие же страны вы спасли, сударыня? Таити, Таити, где портмоне лопаются подобно зрелым бананам? Где кружева — это драгоценные до­ полнения на ногах послов, Таити — парный башмачок к весне?

Ле а . Таити? Мои бедра? Наглец!

Па т р и с . Ах, Леа, последи за своими манерами. Она вер­

Па т р и с . Земля вертится. Свет дня в моем левом глазу.

Ле а . Ты собираешься снова встать на ноги и выслушать меня?

Па т р и с. И все-таки она вертится.

Ле а. Ты выдумываешь.

Па т р и с . Больше нет. Я просто машинка, которая враща­

ется в пустоте. Ты говоришь — есть мозг? Он отравлен работой. Он в состоянии столбняка. Это нежное животное. Еще вчера я мог есть. Сегод­ ня все кончено, Леа. Мозг в животе. Он позволя­ ет что угодно вытворять этому отверженному. Сердце? Поищи его в постели. Желудок? Он ли­ жет мне ноги под столом. Печень гримасничает в зеркалах. Селезенка лежит в ящичке стола рядом со штопором, а мои легкие развлекаются тем, что овевают прохладой твоих канареек. Бедный мой мозг, это божественное тесто, оно сминается и принимает нужную форму для всякого пустякового дела. И это ведь не Леа жа­ луется, верно?

Л е а . Эх! Вот еще один, который, вертясь достаточно быст­ ро, вертится не так уж плохо. Но все равно, я не хотела этой войны.

Звонят.

П а т р и с . Войдите.

Входит м я с н и к .

Мя с н и к. А для меня что-нибудь есть, дамочка?

Ле а . Да, Гаспар, вы найдете все упакованным и увязанным

на кухонном столе.

М я с н и к . Хорошо, госпожа Леа. (Выходит.) П а т р и с. А это еще что за тип?

112

Ле а . Это чернорабочий.

Па т р и с . И чем он занимается?

Ле а . Он забивает быков.

Па т р и с . Бедные животные!

Ле а. Не такое уж глупое ремесло.

Мя с н и к возвращается.

Мя с н и к . Ну, госпожа Леа, я к вам больше не приду. Едва

ли стоит труда. Кости, на которых и жалкая ша­ лава не найдет себе пропитания. Можете оставить свои отбросы для солдат. Коли вы мне будете ос­ тавлять одну кожу с костями и шерсть, я не дам вам ни су больше. Воровка! (Выходит.)

Па т р и с . Что нужно было здесь этому человеку?

Ле а . Ничего, дорогой. Он очень искусен, этот Гаспар. Он

чинит плетеные стулья и вставляет разбитые стекла.

Па т р и с . Мне кажется, я уже видел где-то это лицо.

Ле а . Послушай, Патрис, не говори так. Ты всегда требуешь,

чтобы я гасила свет, когда ты ложишься спать.

Па т р и с. Я?

Ле а . Ну да, ты. И твой мозг, которым ты так гордишься, вот

уж шутник! Перед едой он грезит только об уда­ рах ножа, о нападении животных в лесу — и в языке! — после же еды это всегда прерия, лу ­ жайка с душистыми травами, где господин Пат­ рис вытягивается как облако, именуемое пери­ стым, — облако, формой подобное щуке, а цве­ том — пожару.

П а т р и с . Но послушай же! Водосточные трубы на доме ведь не умолкают сразу.

Ле а . Это тебе так кажется.

Па т р и с . Еще вчера вечером кто-то кричал: ” Ну как, вы

кончили резать себе горло, вы там, наверху?” Я поднимаюсь в одной рубашке и отвечаю ’’Сей­ час август месяц, милостивый государь, пора звездопада”. И знаешь, что мне ответил сосед?

Ле а . Что же тебе ответил сосед?

Па т р и с . ’’Когда есть кровь на продажу, занимаются жи­

113

П а т р и с . Ну ты-то, конечно, будешь утверждать, что он прав.

Ле а. О чем ты говоришь?

Па т р и с. О правоте жильцов.

Ле а . Прости, я не поняла.

Па т р и с . Осмелишься ли ты утверждать, будто я не прав

по-своему?

Л е а . Вовсе нет. Ведь правота — это равновесие, не так ли? Ты совсем неплохо поднимаешься по лестнице.

Па т р и с. Ах, эти волосы, сколько стычек!

Ле а. Но зато какой макияж.

Па т р и с . Можно сказать и так. Его видно сквозь все поры

кожи. А эта грудь — точильный камень для бриллиантов. И это удачно. Женщины сегодня вы­ бирают красное белье! А ты — тебя всю освещает твой рот. Он как кровавый разъем каменоломни.

Ле а . Подумать только! Поэзия.

Па т р и с (давая ей пощечину). Получи!

Ле а. Я несчастлива с тобой.

Па т р и с (давая ей пощечину). А на этот раз?

Ле а. Я несчастна!

Па т р и с (таская ее за волосы). Было бы любопытно уз­

нать, останусь ли я маятником на всю жизнь. Или, скорее, маятником маятника, или даже лучше — подвешенным язычком подвесного ма­ ятника!

Л е а . Пощади, Патрис, пощади! Я больше не буду, я всегда буду счастливой.

П а т р и с . Посмотри на меня, Леа. Я красив; может, мне чего-то не хватает?

Ле а . Чего же еще?

Па т р и с . Состояния. Состояния, которого хватило бы на

все заботы и одежды для кожи. Состояния? Я сказал ’’состояния”, Леа? Да. Я сказал ’’состоя­ ния”. Вот что важнее всего — белье. Я вхожу в кафе. Приподнятые юбки прячут лица. Они ви­ сят на потолке, как груши. И вдруг все начина­ ют целоваться. Колют друг друга булавками в мякоть ноги, и я слышу отовсюду: ’’Как он красив!” Случай, эту жемчужину, я нахожу на лестнице. О нет, Леа, меня ведет запах духов.

114

Этот дом, я заново золочу его каждое утро, потому что накануне он был кораблем, на ко­ тором мы пошли ко дну вдвоем. Откройте же дверь, бога ради! И пусть это сопровождается соответствующим жестом. Я сказал ’’состояние” . Состояние, которого хватило бы на все заботы и одежды для кожи.

Ле а . Для кожи.

Па т р и с . Ах! Не касайся этого. Моя кожа! Мой пергамент!

Авпрочем, занимайся кожей сама.

Ле а. Ты суров, Патрис, ты злой.

П а т р и с . Эх, я гну спину как могу, это касается только меня. Моя спина — только моя. Что еще ска­ зать? Любовь, потребность выйти из себя — вот что еще. И вот потому я и задаю тебе этот воп­ рос. Ты перестала смотреть на то, что от меня еще осталось? Ты перестала смотреть на мой скелет? Ах! В тебе достаточно рентгеновских лучей.

Ле а . Как это следует понимать?

Па т р и с . Ах, да что уж там! А как ты это понимаешь? Ты

действительно слышишь это? Ты слышишь, как топает это сооружение? Юла! О! Вот ’’Скелет и

Юла” — басня:

Ускелета двухметрового роста вдруг не хватило гипса. Черви больше его не хотели — таким он был хрупким и нежным. А из остатков — что вы сделали, садясь за стол? Мы понаделали из этого зверушек. А причина — все та же быстрота. По рыв сердечный моей милашки. Этой юлы. (Серд­ ца или милашки? — Обоих.)

Ле а . Лучше уж думай о будущем.

Па т р и с . Дитя, которое ты носишь во чреве, Леа, меня

бесконечно смущает. Я позволяю тебе его изъять.

Ле а. О, успокойся, это ненадолго. (Уходит.)

Па т р и с . Что за положение! Но что за солнце!

Входит г - ж а М о р э н .

Г-ж а М о р э н . Добрый день, господин Патрис. П а т р и с . Госпожа Морэн, рад вас видеть.

Г-ж а М о р э н . Поверьте, эта радость взаимна, о мой зять.

115

Па т р и с. Вы говорите "мой зять”? Будьте любезны, сядьте

идержитесь спокойно. Вы, несомненно, держи­ тесь за смерть.

Г-ж а М о р э н. Вы хотите сказать — за жизнь?

П а т р и с. За жизнь, за смерть, знаю я этот мотивчик. Ва­ ша дочь, госпожа Морэн, прямо-таки скользкий угорь в этом вопросе.

Г -ж а М о р э н. Ей есть за что держаться.

П а т р и с. Я же дал вам понять, сударыня. Она держится за смерть.

Входит Д о в и к .

Г-ж а М о р э н . Это Довик. (Довику.) Добрый день, о мой

До в и к . Это мой отец.

Па т р и с . Нет.

До в и к. Во всяком случае, это мой лучший друг.

Па т р и с. Ну хорошо, будьте любезны, попросите его зайти

сюда на минутку.

Д о в и к . Эй! О!.. Автора! Автора!

Все поют хором:

’’Постойте, вот и автор, как дела, моя старушка? Постойте, вот и автор, как дела, мое сердечко?” Входит а в т о р .

Ав т о р . Добрый день, госпожа Морэн. Добрый день, Довик.

Идобрый день, Патрис.

Па т р и с . Вы явились вовремя; ну и как же вы хотите, что­

бы все это кончилось?

Ав т о р . Да, мой мальчик, похоже, что вы увлеклись.

Па т р и с. Не так ли? Еще словечко.

Ав т о р . Ну, давайте.

П а т р и с . Вы выдаете себя, мэтр. Должен ли я понимать это в том смысле, что следует продолжать?

116

Ав т о р . Именно.

Па т р и с . Ну что ж, бесполезно и говорить об этом. Ну, у

кого здесь больше нет слов?

А в т о р . Послушайте, мой мальчик, ваш случай меня со­ всем не интересует. Он совсем не интересует и публику.

Па т р и с . Вы так думаете?

Ав т о р. Я понимаю себя так, как вы понимаете меня и как

вы понимаете его.

До в и к. Простите.

Па т р и с . Послушайте, оставьте нас в покое. Занимайтесь

женщинами. Я говорю с этим господином. (Ав­ тору.) Ну хотя бы один совет, ну пожалуйста!

А в т о р . Друг мой, вы действительно хотите, чтобы я вам сказал? Ну что ж, я собираюсь приоткрыть вам сейчас свою величайшую слабость: в этом случае я действовал бы так же, как и вы. Но в этом случае позвольте мне удалиться. (Выходит.)

П а т р и с . Клянусь Геркулесом! Давайте продолжать.

Он хватает стул и начинает крушить все вок­ руг. Он укладывает на месте Довика и госпожу Морэн. Сцена залита кровью. Свет гаснет. Он продолжает с ожесточением наносить удары в темноте.

Свет зажигается снова. Патрис стоит в лох­ мотьях. Довик и госпожа Морэн лежат на по­ лу. Входит Л е а , на руках у нее ребенок.

Л е а (радостно). Это мальчик. (Спохватываясь, с ужасом.)

Ах, наша комната! И это в то время, когда я ро­ жала твоего сына!

П а т р и с . Да, вот так-то. Стоит оставить меня одного — и видишь, что получается. Дай посмотрю на ребенка.

Ле а . Мне не очень много времени понадобилось?

Па т р и с . Он выглядит ладно скроенным. Как ты думаешь,

он не простудится на мраморе камина?

117

По л и ц е й с к и й (входя). Это вы тут расшумелись? Что

свами, сударыня, вы плачете? Кто-то вас побил?

Л е а . О! Это пустяки, господин полицейский, просто малыш, падая, подцепил корь.

Занавес внезапно опускается.

Конец третьей картины

118

Картина четвертая

Сцена одновременно представляет железнодо­ рожный вокзал, вагон-ресторан, берег моря, го­ стиничный холл, галантерейную лавку, цент ­ ральную площадь провинциального городка. Нужно надлежащим образом расположить сиг­ нальные семафоры, телеграфные провода, мно­ гочисленные накрытые столы, большие клочья ваты, изображающие морскую пену, мачты ко­ рабля, зеленые растения в кадках, садовые крес­ ла, вывеску, на которой написано "Галантерейная лавка”, и статую знаменитого исследова­ теля. Прожектор будет поочередно освещать т у часть сцены, куда переносится действие. Когда занавес поднимается, Л е а одна в сере­ дине сцены. Входит г - ж а М о р э н , она в глубоком трауре. Она держит на руках ребенка.

ры й б у л ь д о г .

Г-ж а М о р э н . Простите, сударыня, не могли бы вы на ми­

нутку взять ребенка?

Л е а . Что вы, сударыня, поезд отходит через пять минут.

Г-ж а М о р э н. О, не бойтесь! Я тотчас же вернусь. Мне нужно время только на то, чтобы взять билеты для собак, и я сразу вернусь. Впрочем, чего вы опасаетесь? Мой муж в этом вагоне.

Затемнение, потом снова зажигается свет. За

втракают. Леа садится, обе собаки ложатся у ее ног. Проходит к о н т р о л е р .

Ле а. Уже завтракают?

Ко н т р о л е р . Сейчас пять минут первого.

Ле а. А когда мы приезжаем?

Ко н т р о л е р . В три часа.

119

Свистки. Шум паровоза. Поезд отходит.

Ле а. И в самом деле.

Му с с о л и н и . Понимаешь, невозможно ведь...

Ле а (прерывая его). Простите, сударь, но вы ошибаетесь. Я

полагаю, что ваша жена оставила мне этого ре­ бенка и этих животных. Но вы без труда пойме­ те, что в моем возрасте я не могу обременять се­ бя ребенком, собаками и мужчиной.

М у с с о л и н и . Послушайте, вы могли хотя бы сказать — мужчиной, ребенком и собаками!

Затемнение, потом снова зажигается свет.

М у с с о л и н и (один). Море! Какая пена! Ни капли воды. Только пена. Только пена до самых крыш домов. Она поднимается через постоянные промежутки времени. Никогда не видел ничего более впечат­ ляющего! И этот город, построенный на мосту!

■Море, где же это море? Оно в двух шагах отсю­ да, внизу, это море. Мне страшно.

Л е а . Странная земля.

120