6. Требования, предъявляемые к звукозаписи. Основные характеристики звука. Особенности восприятия звука на радио и в телеэфире.

Звук в узком смысле – это явление, субъективно воспринимаемое специальным органом чувств человека и животных. Физическое понятие о звуке охватывает как слышимые, так и неслышимые звуки. Человек слышит звук с частотой от 16 Гц до 20 000 Гц (20 кГц). Звук с частотой ниже 16 Гц называется Инфразвуком.

Основные характеристики звука.

Спектр, который получается в результате разложения звука на простые гармонические колебания. Спектр бывает сплошной, когда энергия звуковых колебаний непрерывно распределена в более или менее широкой области частот - шум, и линейчатый, когда имеется совокупность дискретных (прерывных) частотных составляющих - музыкальные звуки.

Высота звука – это качество звука, которое человек определяет субъективно на слух, и зависящее в основном от его частоты, т. е. от числа колебаний в секунду. С ростом частоты высота звука повышается.

Тембр – это качество звука которое позволяет различать звуки одной и той же высоты, исполняемые на различных инструментах или различными голосами. В речи, благодаря тембру, различаются гласные и другие сонорные звуки.

Обертон - составляющая сложного колебания с частотой более высокой, чем основной тон. Обертоны, частоты которых относятся к частоте наинизшего, основного тона как целые числа 1:2:3 и т. д., называется гармоническими, или гармониками; если же зависимость оказывается более сложной - негармоническими.

Форманта – часть тонового спектра звука. В спектре звука выделяются несколько формант: F1 - 500 Гц, F2 - 1500 Гц и т.д.; среднее расстояние между формантами составляет для мужских голосов 1000 Гц, для женских и детских - несколько больше.

Мелодика речи - совокупность тональных средств, характерных для данного языка; изменение частоты основного тона при произнесении фразы. Во всех языках мелодика речи выполняет эмоциональную и грамматическую функции.

Интонация - совокупность звуковых средств языка, которые, налагаясь на ряд произносимых и слышимых слогов и слов: а) фонетически организуют речь, расчленяя её сообразно смыслу на фразы и знаменательные отрезки - синтагмы; б) устанавливают между частями фразы смысловые отношения; в) сообщают фразе, а иногда и знаменательным отрезкам повествовательное, вопросительное, повелительное и др. значения; г) выражают различные эмоции.

Интенсивность звука, то есть, энергия, которую звуковая волна переносит через единицу поверхности, перпендикулярную направлению распространения волны, в единицу времени.

Шумом называют беспорядочные колебания различной физической природы, отличающиеся сложностью временной и спектральной структуры. В быту под шумом понимают разного рода нежелательные акустические помехи при восприятии речи, музыки, а также любые звуки, мешающие отдыху, работе.

Громкость звука – это субъективная характеристика звука, связанная с его интенсивностью и зависящая от частоты. Громкость звука сложным образом зависит от звукового давления (или интенсивности звука), частоты и формы колебаний. Громкость звука данной частоты оценивают, сравнивая её с громкостью простого тона частотой 1000 гц.

Децибел - дольная единица от бела - единицы логарифмической относительной величины равна 0,1 бел. Наибольшей чувствительностью человеческое ухо обладает в области частот 1-5 кГц. В этой области Порог слышимости.

Звуковое давление – основная количественная характеристика звука. Это давление, дополнительно возникающее при прохождении звуковой волны в жидкой и газообразной среде. Колебания давления относительно среднего значения, частота которых соответствует частоте звуковой волны.

Запись звука производится в специально оборудованных студиях. Вход в студию должен быть закрыт специальными двойными акустически непроницаемыми дверьми. Внутренняя обивка стен, пола и потолка студии должны гасить остаточное распространение звуковых волн, то есть, реверберацию. На основании опытов и ряда исследований и расчётов установлено, что желательной реверберацией для музыкальных передач является величина в 0,8 — 1 сек. Для передачи речи, как показал опыт, реверберация должна быть меньше (0,45 сек.).

Типы студий:

• большая, предназначенная для записи и прямых эфиров, прежде всего, больших концертных коллективов, площадь которой может быть равна, а то и превышать 1000 кв.м.;

• к средним относятся студии с площадью 450 кв.м.; здесь могут записываться (или выходить в прямой эфир) небольшие музыкальные коллективы, проводиться радиоспектакли;

• к малым относятся студии с площадью С-250 кв.м.; они могут использоваться зля записи и прямых эфиров дискуссионных программ с большим количеством участников;

• камерная студия предполагает площадь 150 кв. м.;

• литературно-драматическая студия – 100 кв. м.;

• заглушенная студия – 50 кв. м.;

• речевая дикторская студия 25-40 кв. м.

Особых навыков требует работа у микрофона. При использовании аппаратуры направленного действия надо говорить прямо в микрофон, учитывая, что он обладает сверхчувствительностью к шумам, возникающим, когда его передвигают, стучат по нему. Хорошо модулированный, резонирующий голос идеален для восприятия.

Слово на радио – важнейшее природное выразительное средство. В работе со словом перед журналистом возникает 3 задачи:

1) слова должны точно описывать событие, кот. явл. объектом журн. внимания, достоверно передавать его атмосферу.

2) нужно найти наиб. точную интонац, кот. часто несёт ничуть не меньше инф., чем само содержание.

3) поиск логических и экспрессивных акцентов (ударений.)

Радиовещание существенно усиливает функциональную нагрузку таких речевых характеристик, как:

- Дикторское слово – информация индифферентная по отношению к автору. Как правило официальный характер. У дикторской речи есть темп, постановка, интонация, грамотность, правильная речь.

- Актёрское слово – актёры на радио сейчас тоже используются, как ведущие. Актерское слово в эфире служит созданию образа, усилению внутренней драматургии действия.

- Слово журналиста – журналист сам написал сам рассказал: сообщил инфу, новость, историю, взял интервью и.т.п., либо его речь - элемент экспромта провоцируемый необходимостью немедленного описания и оценки ситуации (прямые включения). Как выразительное средство – оно наиболее репрезентативно в информационно-аналитических программах – подчеркивает личную позицию автора.

- Слово ДиДжея –общение, поддержание настроения. Главное не молчать. Постановка голоса, работа с текстом, его композицией – не нужна. Но разговор должен быть не более 7 минут, потом музыка, иначе теряется внимание.

- Слово участника передачи – является важнейшим свидетельством документальности передачи, привносит личностное начало в соц. общение.

Особенности восприятия эфирной информации:

• Массовая направленность информации, но – индивидуальный приём оной.

• Пространственная и психологическая рассредоточенность аудитории

• Мимолётность

• Слабая обратная связь

• Фоновое слушание

Основные требования к эфирным текстам журналиста:

1) начинать всегда нужно с главного!

2) литературный язык

3) краткость

4) активные конструкции

5) простота и выразительность

6) логика изложения

7) музыкальность и благозвучность

8) грамотная подача статистического материала

7. Способы передачи и приёма телесигнала на расстояние.

Механический

Промышленность Советского Союза не выпускала телевизоров, но освоила выпуск бумажных дисков Нипкова. Вещание осуществлялось на средних и длинных волнах, звук и изображение передавались раздельно. Радиолюбители самостоятельно изготавливали телеприёмники: для этого надо было приобрести картонный перфорированный диск Нипкова, а за ним поставить неоновую лампу. Диск вращался синхронно диску в передающей телевизионной камере, электрические сигналы обеспечивали большее или меньшее свечение красной неоновой лампы, и, таким образом, на крохотном экране каждая геометрическая точка приобретала необходимую яркость. Звук принимали на дополнительный радиоприёмник. Учитывая, что длинные волны имеют большую территорию распространения, телевизионный сигнал можно было принимать на расстоянии до 2 тыс. км от Москвы. С 1 октября 1931 г. по июль 1940 г. механическое телевещание в СССР было регулярным.

Электронный

В 1895 году профессор Страсбурского университета Карл Браун создал катодную (электронную) осциллографическую трубку, предназначенную для исследования различных электрических токов.

В 1878 году португальский профессор физики Адриано де Пайва в одном из научных журналов изложил идею нового устройства для передачи изображений по проводам. Передающее устройство де Пайва представляло собой камеру-обскуру, на задней стенке которой была установлена большая селеновая пластина. Различные участки этой пластины должны были по-разному изменять свое сопротивление в зависимости от освещения. В 1880 году Пайва выпустил брошюру «Электрическая телескопия» — первую в историю книгу, специально посвященную телевидению.

10 октября 1906-го г. изобретатели Макс Дикманн зарегистрировали патент на использование трубки Брауна для передачи изображений. Год спустя Дикманн продемонстрировал телевизионный приёмник, с двадцатистрочным экраном размером 3×3 см и частотой развёртки 10 кадр/с.

В 1907 году Борис Львович Розинг получил патент на способ электрической передачи изображения на расстояние - использовать катодную (электроннолучевую) трубку для преобразования электрических сигналов в светящиеся точки видимого изображения. В 1911 году Розинг продемонстрировал на стеклянном экране электронно-лучевой трубки телевизионное изображение. Хотя Розингу принадлежит слава родоначальника электронного телевидения, его телевизионная система еще не была полностью электронной — съёмка и передача изображения производились с помощью механического устройства — зеркальных барабанов.

В 1911 году английский инженер Алан Суинтон предложил проект телевизионного устройства, в котором электронно-лучевая трубка использовалась не только как приёмник, но и в качестве передатчика.

Розинг и Грабовский изобрели полностью электронную телевизионную систему - “Телефот”. Система «Телефот» состояла из приёмной телевизионной трубки, изготовленной на заводе «Светлана» в Ленинграде, в приёмнике обеспечивалась развёртка и синхронизация сигналов. Сигналы изображения и синхронизации передавались через обычный радиотелефонный передатчик. Для увеличения мощности передатчика применялось параллельное включение ламп. 26 июля 1928 года в 13 часов утра был произведен опыт с приборами для передачи движущихся изображений на расстояние, что на экране приемника появилось изображение человека, который снимал и надевал фуражку, брал в руки разные предметы, и хотя изображение было низкокачественным, все же в нем можно было узнать одного из изобретателей, а именно - Ивана Филипповича Белянского.

В 1929-м г. Зворыкин разработал высоковакуумную приёмную электронно-лучевую трубку, названную им кинескопом, которая в дальнейшем использовалась в первых телевизорах. В 1933 году трубке передатчику Зворыкин дал название иконоскоп.

Радиолинейная

Каким же образом передавался телевизионный сигнал? Через передающую антенну – самый очевидный ответ. Совершенно верно. Но дальность распространения такого сигнала, что с первой в стране Шуховской телебашни в Москве, что с башни Ленинградского радиотелепередающего центра (ЛРТПЦ), изначальная высота которой была 316 м (сейчас – 310) не превышала 70-ти километров. Даже с Останкинской «телеиглы» - 585 м – сигнал начинает затухать на границе около 100 км. А что же дальше? А дальше этот сигнал надо было уловить, усилить и передать дальше. Для этого на поверхности земли строились приёмо-передающие станции (они работают до сих пор). Радиосистема передачи, в которой сигналы электросвязи передаются с помощью наземных ретрансляционных станций, называется радиорелейной системой передач.

Если оставить в стороне цифровые РРЛ, то необходимо отметить, что в аналоговом вещании каждая частота способна передавать сигнал только одной телевизионной станции (вещательного канала), причём запас телевизионных частот не так уж и велик: 12 частот метрового диапазона и 30 частот дециметрового. Эти ограничения приводят к тому, что большинство телевизионных каналов относятся к локальным, то есть, вещающим на свой регион.

Цифровая

Стоит сразу оговориться: формулировка "цифровое телевидение" довольно условна. На самом деле технология называется DVBT – беспроводная передача цифровых данных. Какими будут эти данные, зависит от Оператора связи, формирующего Мультиплекс (пакет данных, передающихся на одной частоте). Можно передавать в "цифре" телесигнал, и тогда это будет только телевидение. А если послать радиосигнал, получится цифровое радио. Например, на одной частоте DVBT-вещания можно передать 11 телеканалов, или три десятка радиостанций А ещё можно передавать Интернет. Но интереснее всего заполнять частоту и тем, и другим, и третьим. Например, в Екатеринбурге, предусматривая такую перспективу, ОАО "Цифровое телевидение" ввело бренд T.R.I. – Телевидение. Радио. Интернет. Объединение этих трёх составляющих позволяет внедрить ещё одну новацию – интерактивное телевидение, в котором телезритель сможет стать соавтором и полноправным участником программ, просто вставив в usb-порт видеокамеру и отправив своё изображение на экран.

Вещание мультиплексов идёт через систему спутников, практически не используя наземные приёмо-передающие станции. Исторический факт – первая в мире телетрансляция с помощью спутника состоялась в 1965 году, сигнал был передан из Владивостока в Москву через первый в мире спутник связи «Молния».

Кабельное

При этом кабель может быть коаксиальным250 или же опто-волоконным. Оптоволоконный кабель (состоящий из оптического, то есть, пропускающего свет стеклянного волокна) – это сравнительно новый тип кабеля, который значительно отличается от привычных всем электрических проводов. Существенная разница заключена в том, что энергия передаётся не электрическим током, а световым потоком.

Историю кабельного телевидения можно проследить на примере США, где оно появилось в 1949 г. как коммерческое предприятие. Утверждался новый вариант медленно. Дело это дорогостоящее, но перспективное, и владельцы эфирных телестанций увидели в нем потенциальную угрозу. По их просьбе в 1966 г. Федеральная комиссия связи приняла правила, в которых устанавливались запреты на показ по КТВ той продукции, которая могла нанести ущерб эфирным телесетям (спортивные состязания, фильмы и т. п.). Новый вид вещания набирал силу, и Верховный суд США в 1972 г. вынес решение о необходимости учитывать интересы всех сторон, вовлечённых в этот бизнес. Так развитие кабельного телевидения получило правовую базу. С начала 70-х годов в США появляется большое число кабельных систем, учитывающих специфические интересы разных категорий зрителей, усложняется структура, внедряются новые технологии, в том числе опто-волоконные. Именно в это время в Америке появляется новый вариант кабельного ТВ. Суть его такова: за дополнительную плату телезрителю-абоненту предоставляется выбор дополнительных каналов.

С технической точки зрения разница между эфирным, кабельным и спутниковым телевидением состоит в способе доставки сигнала. 1. В эфирном телевидении сигнал передаётся по цепочке: студия -> передатчик -> (ретрансляторы) ->телевизор. 2. В кабельном: любая вещательная станция (в том числе вещающая через спутник) -> принимающая станция (иногда со своей студией) -> кабель -> телевизор. 3. В спутниковом: наземная передающая станция -> спутник -> антенна (параболическая) -> телевизор. И 4: наземная передающая станция -> спутник -> антенна (параболическая) -> ресивер -> кабель -> телевизор.

--------

Стандарт разложения изображения, он же формат развёртки. Это - характеристики стандартов телевизионного вещания и видеозаписи, которые определяют, какое количество строк составляют изображение, с какой частотой сменяются на экране кадры (поля), а также режим развёртки. От стандарта разложения изображения зависит чёткость «картинки» и полоса частот, которую занимает телевизионный канал.

Телевизионная развёртка называется также растровой развёрткой или телевизионным растром. Суть в том, что для получения телевизионного изображения сперва требуется превратить оптическое изображение предмета в электронный видеосигнал, а затем полученный электронный сигнал вновь превратить в оптическое изображение. Этим занимается специальный элемент, который называют «развёртывающим» и который анализирует и синтезирует изображение по определённому периодическому закону поочерёдной передачи элементов изображения. Процесс передачи изображения по элементам и называется развёрткой изображения, а порядок передачи отдельных элементов изображения - способом развёртки. То самый «специальный элемент» - не что иное, как электронный луч.

В телевизионном вещании принята электронная прямоугольная линейно-строчная периодическая развёртка (слева направо и сверху вниз) и она может быть двух видов:

Чересстрочная развёртка (interlace) — каждый кадр разбивается на два полукадра или поля, каждый из которых несёт только половину визуальной информации. Эти полукадры или поля составлены из строк, выбранных через одну. В первом поле развёртываются и воспроизводятся нечётные строки, во втором — чётные строки, располагающиеся в промежутках между строками первого поля. Позволяет устранить избыточность частоты передаваемых кадров, поскольку требует вдвое меньшую полосу частот для передачи. Но эта технология обладает рядом недостатков: мерцание деталей, при выводе телевизионного изображения на устройства отображения с прогрессивной развёрткой на движущихся объектах появляется эффект «гребёнки» или мерцание изображения.

Прогрессивная развёртка (построчная развёртка, progressive) - для отображения, передачи или хранения движущихся изображений все строки каждого кадра отображаются последовательно. У прогрессивной развёртки есть неоспоримые преимущества: отсутствуют визуальные искажения в виде мерцаний на движущихся объектах; видеоизображение можно масштабировать до большего разрешения быстрее и качественнее; поскольку кадр не разбивается на поля, он может быть сохранён как отдельная фотография.

В европейском стандарте изображение передаётся при помощи 625 строк в 2-х полукадрах (по 288 в активной части кадра) с частотой их следования 50 Гц (то есть, 50 полукадров в секунду), а во втором при помощи 525 строк с частотой 60 Гц (то есть, 60 полукадров в секунду).