15. Виды сценария. Режиссёрский сценарий. Монтажный лист.

В зависимости от жанра передачи сценарий может быть представлен в виде:

- сценарной заявки – первоначальный документ, предлагаемый автором в редакцию для работы над сложным документальным фильмом. В ней указывается автор-журналист, тема, место события, основные его участники, время записи, необходимая техника для ее выполнения, задачи съемки, данные об объектах съемки. Заявка делается для оператора, который должен представить объем работы, основные направления разработки темы, количество кадров.

- сценарного плана – обычно, простое перечисление объектов показа и участников передачи с кратким описанием последовательности и содержания выступлений. Используется в передачах разговорного жанра, когда участники имеют возможность рассмотреть проблему с различных позиций. В сценарном плане должны быть отражены главные дискуссионные моменты.

- сценария - литературно оформленная модель будущего экранного произведения, в нем материализуется аудиовизуальное мышление его авторов, среди которых немалую роль играет редактор. В нем жизненный материал, собранный автором, превращается в законченное литературно и драматургически оформленное произведение.

Важные компоненты сценария:

• ремарка (все, что не передается на экране звучащим голосом: действие персонажей, обстановка, пейзаж, детали, атмосфера)

• действие, реализуемое в развитии сюжета или идеи

• синхронные выступления и ЗК

Хороший сценарий должен содержать в себе:

• четкую сюжетную линию

• расположенные по линии драматургического нарастания эпизоды

• подробно выписанную ткань действия

• указания относительно хар-ра музыкального сопровождения

• монтажное построение действия

Режиссерский сценарий – подробная раскадровка готовящегося к записи сюжета. Он строится на основе сценарного плана. В нем подробно расписываются эпизоды, которые разбиваются на кадры. Каждому кадру присваивается порядковый номер, определяется крупность плана, его длина в секундах. Далее указывается объект съемки, подробно записывается содержание кадра, звуковой ряд, который разбивается ни дикторский текст, синхрон, музыку, шумы. В примечании указывается необходимая операторская техника, приспособления, оптика + рисунок расположения объектов в кадре.

Монтажный лист - в нем прописываются все параметры, по которым можно быстро найти нужный план, подготовить аппаратуру к созданию необходимого спецэффекта, расписать звуковую партитуру, чтобы монтажер мог оптимально распределить звук по разным дорожкам. Поскольку репортаж может сниматься на нескольких кассетах, то кроме таймкода указывается еще и номер кассеты. Синхроны в монтажном листе записываются не полностью, помечаются начальными и конечными словами.

Билет 16. Этапы подготовки радио и телевизионной передачи.

1. Этапы производства сюжета; - пре-продакшн – деятельность, предшествующая съемке или записи - продакшн – непосредственно съемка или запись; - пост-продакшн – этапы обработки материала и подготовки его к выходу в эфир. 2. Пре-продакшн (жарг. от англ. pre - перед, англ. production - создание) — процесс подготовки к созданию фильма, музыкального произведения, рекламного ролика и любого другого произведения. Этапы пре-продакшн 1) Выработка идеи или получение задания. Информационные поводы, которые превращаются в репортерские задания, находят либо сам шеф-редактор, либо продюсер, который отслеживает основные информационные потоки: сайты информационных агентств и блоги в Интернете, электронную почту редакции, телефонные звонки.  2) Сбор информации: поиск подробностей и аналогий в Интернете, изучение пресс-релизов, ранее снятых на эту тему сюжетов и т.п. На этот этап может уйти от 10 минут до нескольких дней. Рисёч (рисёрч) (англ. research – изучение, исследование, изыскание) – процесс сбора информации о подноготной события, а также бэкграунда. Рисёчер – специалист в редакции, занимающийся рисёчем. Бэкграунд (англ. background – фон) – фоновая, сопутствующая событию информация (дополнительные сведения об участниках, об аналогичных событиях и т.п.).  Основные вопросы для рисёча: - происходили ли подобные события раньше? - кто в них участвовал? - где еще «засветились» главные участники события? - чем обычно заканчивались подобные события? - какова статистика, связанная с событием? - каковы варианты развития событий? - какова связь события с другими событиями? Все перепроверить!!  3) Разработка общего замысла (концепции) сюжета.  Концепция (от лат. conceptio - понимание, система, совокупность) - комплекс ключевых положений (идей, взглядов, принципов), дающих целостное представление о каком-либо явлении или событии.  В рамках концепции необходимо понять:  - зачем снимается сюжет, - о чем будет сюжет (фабула), - какова будет основная идея сюжета,  - кого, что, где и когда следует снять, чтобы эту идею проиллюстрировать.  Концепцию репортер обязан разработать до начала съемок, хотя в процессе замысел может быть серьезно скорректирован. Однако никогда не следует выезжать на съемки «с пустой головой». 4) Обсуждение замысла с редактором. В профессиональных коллективах это обязательный этап. Редактор может подсказать дополнительную информацию, подкинуть идею, таким образом сюжет приобретет «объем», из частностей можно будет сделать некое обобщение, «приподняться над плоскостью». Это обязанность шеф-редактора. 5) Написание синопсиса. Синопсис (греч. synopsis - обозрение) - в данном случае: краткое литературное изложение концепции сценария, его содержания, сути сюжетного конфликта.  Чаше применяется в создании фильмов, где важная функция синопсиса - заинтересовать продюсера, который обладает ресурсами. Но в некоторых телекомпаниях репортёрам рекомендуют писать синопсисы будущих телесюжетов. Считается, что это помогает автору привести в порядок мысли, найти "красную нить" и ключевой конфликт, необходимый для истории. 6) «Телефонный» или «продюсерский» этап: созвон с потенциальными героями сюжета с целью понять детали и договориться о съемках или записи, уточнить время и место. 4. Продакшн 7) Съемка или запись.

5. Пост-продакшн 8) Просмотр снятого видео или прослушивание аудио. При этом желательно отметить тайм-код наиболее удачных или важных кадров, потенциальных лайфов. 9) Расшифровка синхронов и стендапа. Задача – дословно перенести на бумагу (или в компьютер) текст, а также по тайм-коду зафиксировать продолжительность. 11) Написание текста сюжета. 10) Саморедактирование: вычитывание текста с целью проверки логики повествования (чтобы не перескакивать с одного на другое) и поиска языковых ошибок. Перед подходом к редактору репортеру рекомендуется прочесть сюжет вслух: так легче обнаружить оставшиеся языковые ошибки и неловкие места. 11) Вычитывание текста вместе с редактором. 12) Начитка закадрового текста. 13) Монтаж. 14) Отсмотр готового сюжета. Проверка качества, в частности, правильности всех титров. 

17. Процесс создания радио- и тележурналистом новостного сюжета. Основные составляющие телевизионного новостного сюжета.

Основное – выбор темы, отбор участников, сценарий, монтажный лист и съемки.

НОВОСТНОЙ РЕПОРТАЖ

Оптимальный набор: картина места происшествия, синхрон участника и (или) синхрон эксперта, stand-up на фоне места происшествия с деталями, четко фиксирующими присутствие корреспондента на этом месте. Однако исполнение достаточно простого по форме сюжета обременено рядом проблем.

Первая – возможность предельно быстрого прибытия группы на место происшествия, наличие возможности съемок и получения информации.

Другая не менее важная проблема – возможность передачи материала в свою редакцию к необходимому времени накануне выпуска. Решение этой проблемы часто зависит от факторов вполне объективных: отсутствие рейса самолета-вертолета, отсутствие близрасположенных предприятий, откуда возможна передача видеоматериала.

Для событийных сюжетов предельно часто возникает ситуация, когда сюжет нужен только сегодня, завтра поздно. Может быть и так, что невозможно скоро прибыть на место происшествия, в этом случае, естественно, необходим поиск форм, способных информировать зрителя о происшедшем, не покидая места нахождения съемочной группы, подготовить и передать сюжет, после чего отбыть на место происшествия и работать там.

При подготовке новостного сюжета наличие в нем stand-up\'а чаще всего обязательно, поскольку именно stand-up, естественно, грамотно исполненный, наиболее убедительно подчеркивает факт присутствия корреспондента, а порой даже создает иллюзию прямого эфира с места события.

Наиболее унифицированные требования к подготовке текста для телематериала определяются следующими критериями: точность, ясность изложения, лаконичность.