Письма о танце и балета

мгновение утратить ее, как они делаются неловкими, причем не владеют даже искусством скрадывать это с помощью тех простых движений, которые, не требуя усилий, всегда дают танцовщику возможность передохнуть. Кроме того, у них очень малая эластичность, а при прыжках они редко отталкиваются носком.

Мне кажется, я открыл истинную причину этого явления: она заключается в длинных и плоских ступнях. Эту часть тела я сравню с рычагом второго рода, то есть с рычагом, у которого тяжесть находится между точкой опоры и точкой приложения силы, между тем как точка опоры и точка приложения силы находятся на крайних его концах. В данном случае неподвижная точка, или точка опоры, расположена в носке, тяжесть или вес тела действует на голеностопный сустав, а сила, поднимающая и поддерживающая этот вес, прилагается к пятке через ахиллово сухожилие; а так как длинная и плоская ступня представляет собой более длинный рычаг, и точка приложения силы тяжести находится дальше от точки опоры и ближе к точке приложения силы, тяжесть тела должна увеличиваться, а сила ахиллова сухожилия соответственно уменьшаться. Отсюда я делаю вывод, что поскольку у танцовщика с дугообразными ногами соотношение мускульной силы и силы тяжести не столь выгодно, как у танцовщиков с иксообразными ногами, отличающихся высоким подъемом и силой ступни, первому труднее становиться на носки.

Я сделал еще одно наблюдение, сударь: недостатки сложения, свойственные ноге на протяжении между тазом и ступней, обычно бывают свой-

212

ственны также руке между плечом и кистью; чаще всего плечо точно повторяет строение бедра, локоть — колена, а кисть — ступни. Достаточно самого поверхностного наблюдения, чтобы убедиться в этой истине и увидеть, что физические недостатки, являющиеся следствием неправильного строения сочленений, за малыми исключениями, распространяются на все конечности. Усвоив эту истину, учитель должен подсказывать ученикам соответствующие движения рук. Замечание это заслуживает особого внимания. При коротких руках требуются движения, пропорциональные их длине. Чрезмерная длина руки скрадывается посредством ее округления. Искусство состоит в том, чтобы уметь извлечь выгоду из подобных несовершенств. Я знавал танцовщиков, искусно скрывавших чрезмерную длину своих рук с помощью полуоборотов, при которых ракурс менял их очертания.

Я уже говорил, что танцовщики с иксообразными ногами не отличаются силой, они худощавы и стройны; танцовщики с дугообразными ногами более сильны, плотны и мускулисты. Принято считать, что плотный и коренастый человек непременно должен быть грузным. Это справедливо

вотношении истинного веса их тела, но неверно

вприменении к танцу, ибо легкость не зависит ни от чего другого как от мышечной силы. Тот, кто не обладает достаточно сильными мускулами,

всегда падает тяжело. Причина этого проста: в момент падения слабые конечности не могут сопротивляться воздействию массы тела или его тяжести, которая тем сильнее, чем больше высота, с которой оно падает, вследствие чего ноги