- •Режиссерские уроки к.С. Станиславского
- •Редактор н. Д. Волков
- •От редакции
- •Первые встречи знакомство с «системой»
- •* * *
- •Рождение новой студии мхат
- •* * *
- •* * *
- •«Отцы» и «дети»
- •Что такое режиссер?
- •В московском художественном театре
- •«Царь федор иоаннович»
- •«Горячее сердце»
- •«Свадьба фигаро»
- •* * *
- •Битва жизни молодость спектакля
- •Внутренний монолог
- •Оправдание мизансцены
- •Природа чувства
- •Жизненный фон и главные эпизоды
- •Действия и задачи
- •Актерское самочувствие
- •Содержание пьесы
- •Горе от ума
- •Патриотизм «горя от ума»
- •Реализм сюжета и образов
- •Сценическая атмосфера
- •«Народная сцена» в «горе от ума»
- •Режиссер-организатор
- •Репетиции на сцене
- •«Черновики» текста роли
- •Вредный и полезный «наигрыш»
- •Работа режиссера с актером
- •Станиславский играет фамусова
- •Лев гурыч синичкин что такое водевиль
- •Секреты жанра
- •Необыкновенная репетиция
- •Язык вещей
- •Жизнь в «образах»
- •Искусство куплета
- •Душа водевиля
- •Содержание пьесы
- •Продавцы славы определение драматического жанра
- •Социальная атмосфера
- •Преувеличение и приспособление
- •* * *
- •«Зерно» характеров
- •Французский театр
- •Комедия-сатира
- •Содержание пьесы
- •Сестры жерар режиссерский замысел
- •Репетиция в выгородке
- •Режиссерские замечания
- •Режиссерский показ
- •Что такое мелодрама?
- •Режиссерские «секреты»
- •Злодей в мелодраме
- •Искренность чувств
- •* * *
- •Содержание пьесы
- •Мольер пьеса о гении
- •Спор с автором
- •* * *
- •Работа с актером
- •Мужество и малодушие
- •Содержание пьесы
- •Послесловие
Содержание пьесы
Сюжет старинного водевиля Д. Ленского крайне прост. Русский губернский город первой половины XIX столетия. Провинциальный театр, который держит антрепренер Пустославцев. Накануне у него дебютировал в какой-то большой драматической роли актер Лев Гурыч Синичкин («Тридцать семь лет царей на сцене представляю»). У Синичкина молоденькая дочка Лиза, которую он тоже прочит в актрисы. Лиза с «огоньком» и приятной наружностью. В нее влюбляется местный богатый помещик, отставной корнет князь Ветринский, завсегдатай театральных кулис и «обожатель» актрис труппы Пустославцева.
Ветринский собирается увезти Лизу от отца в свою харьковскую деревню, но Лиза его не любит и ехать е ним не хочет. Ее единственная страсть — театр!
Синичкин просит, чтобы Пустославцев дал Лизе дебют, но Пусто-славцеву нет никакого дела до Лизы. У него есть в труппе «примадонна» — актриса Сурмилова, которой покровительствует местный меценат граф Зефиров, а тот же князь Ветринский числился до последних дней ее верным «обожателем».
На генеральной репетиции новой «драмы с пением и танцами» местного драматурга Борзикова — «Алонзо Пизарро в Перу с испанцами», Сурмилова не желает репетировать, так как поссорилась с Ветринский и находится в дурном настроении.
Синичкин решает воспользоваться этим и подсылает Сурмиловой найденное им письмо Ветринского к Лизе. В этом письме Ветринский, не называя по имени предмет своей страсти, пишет: «Приезжай в сумерки к городской заставе, там буду ждать тебя в своей коляске, и мы отправимся ко мне обедать в Разгуляево...»
Сурмилова не обращает внимания на то, что письмо без обращения; она видит в письме желание Ветринского помириться с ней. Немедленно устраивает она истерику, жалуется на мигрень и уезжает с репетиции, отказавшись играть вечером премьеру.
Синичкину только этого и требовалось. Он предлагает Пустославцеву отдать роль Сурмиловой Лизе. Сурмилова покровительствовала Лизе последнее время, прошла с ней всю свою роль, и теперь Лиза знает эту роль наизусть. Пустославцев колеблется и предлагает Синичкину получить согласие Борзикова на дебют Лизы в его пьесе.
Синичкин и Лиза едут к Борзикову. Последний в отчаянии, что его пьеса не пойдет сегодня. Он соглашается прослушать, как Лиза читает роль Коры. Лиза и Синичкин изображают главную сцену в пьесе перед Борзиковым и неожиданно заехавшим к нему Ветринский.
251
Несмотря на противодействие князя, Борзиков, покоренный свежим дарованием Лизы, разрешает ей дебютировать в своей пьесе. Но оказывается, и его согласия недостаточно, чтобы дебют состоялся. Необходимо еще согласие графа Зефирова — без него не решается ни один вопрос в местном театре. Лиза, Синичкин и Борзиков едут к Зефирову. Ветрин-ский же спешит к Сурмиловой, чтобы уговорить ее играть вечером и этим сорвать первое выступление Лизы на сцене.
У графа Зефирова все встречаются. Графу Лиза понравилась, он разрешает ей вечером играть; но явилась Сурмилова с Ветринским. Сур-милова объявляет, что сама будет играть вечером. «А разве вы не едете в Разгуляево к князю обедать?» — наивно спрашивает ее Синичкин.
Между Зефировым и Ветринским разгорается ссора; ревнивый Зефиров упрекает Сурмилозу в измене. Сурмилова падает в обморок. Синичкин, желая достать из ее ридикюля нюхательную соль, как бы невзначай достает оттуда мнимое письмо Ветринского к Сурмиловой и отдает графу. Зефиров приходит в негодование от этого последнего доказательства измены ему Сурмиловой и едет в театр, чтобы сказать Пустославцеву о своем согласии на дебют Лизы.
Вечером в театре, за кулисами, у выхода на сцену, разыгрывается финал водевиля. Играть роль Коры явились и Лиза и Сурмилова. Обе оделись и загримировались. Но ловкий Синичкин сумел выпустить на сцену свою дочь, а князя Ветринского опустить в люк под сцену. Лиза имеет большой успех у публики, и победа достается ей. Талант, искренность чувств, неподдельная молодость дебютантки победили все козни и интриги.