Замкі, палацы і сядзібы ў кантэксце еўрапейскай культуры. Мінск, 2013

Змест

Прывітальнае слова дырэктара ўстановы «Музей «Замкавы комплекс «Мір», кандыдата гістарычных навук, дацэнта В. М. Папко

О. Д. Баженова

Перечень произведений искусства из замка князей Радзивиллов в Несви- же 1834 г.: документ из фонда князей Гогенлоэ-Шиллингсфюрст Федера- тивного архива в Кобленце (Германия)

Т. С. Бубенько

Фортификация Витебского замка в позднее Средневековье и Новое время

А. І. Дзярновіч

Заняпад ці трансфармацыя? Эвалюцыя статуса Крэўскага замка ў XIV– XVII стст. (па выніках гістарычна-археалагічных даследаванняў)

С. А. Егорейченко

Опыт музеефикации Охотничьего зала и Арсенала Несвижского замка

А. М. Загідулін

Арганізацыя кансервацыі і рэстаўрацыі замкаў, палацаў і сядзіб у Заход- няй Беларусі (1921–1939 гг.)

А. В. Игнатьева

Неизвестные фортификаторы XVII в. (утраченные имена). Военные инже- неры крепостей Казикермен и Тавань

В. У. Каласоўская

Сядзіба Гародзей у канцы ХІХ – пачатку ХХ ст.: да пытання аб уладаннях князёў Святаполк-Мірскіх

С. У. Каськун

Палац Жоўкаўскага замка ў музейным кантэксце XXI ст.

Н. В. Кибалюк

Вишневецкий дворец. Особенности архитектуры и роль в развитии куль- туры на территории Восточной Европы

Н. А. Ковалевич

Усадьба в деревне Райца: история и современность

Н. Г. Коршунова

Символика интерьеров Большого Царскосельского дворца и Несвижско- го замка

С. Кулявичюс

Методы реконструкции исторических замков в Литве: общественные оценки

В. А. Лётин

«Усадебные» и «дворцовые» проекты России конца XX – начала XXI в.: си- мулякр как «историко-культурный» объект или туристический продукт

5

6

14

23

30

38

43

52

60

70

78

87

97

104

О. В. Лукьян

Перспективы развития и проблемы аутентичности Лидского замка

А. А. Метельский

Развитие летней резиденции Радзивиллов в Альбе в XVIII в.

Л. В. Никифорова

Культурная история дворцов. Основные направления и тематика иссле- дований

О. В. Новицкая

Усадьба в Галиевке в конце XIX – начале ХХ в. и судьба ее владельца кня- зя Ивана Николаевича Святополк-Мирского

С. А. Пивоварчик

Изучение памятников фортификации Беларуси в контексте европейско- го опыта и традиций

Р. В. Пидставка

Тайна замка в Збараже: шаги к разгадке

О. Н. Попко

Империя кн. Витгенштейнов и ее столица – усадьба в Верках под Вильно

А. М. Трембицкий

Сутковецкая церковь-замок в работах Евфимия Сицинского и Владими- ра Сичинского

А. Т. Федорук

Дворцово-замковый ансамбль в Любче: владельцы, история формирова- ния и композиционно-стилевые особенности

И. К. Фоменко, Е. И. Щербаков

Радзивилловские Несвиж и Слуцк на русских картах 60-х гг. XVIII в.

В. И. Чайка

Возрождение Збаражского замка XVII в. как образец воплощения в жизнь государственной политики по охране историко-культурного наследия в со- временной Украине

С. П. Чибисова

Музеефикация дворцового комплекса бывшей резиденции донских ата- манов в Новочеркасске: итоги и перспективы

Г. В. Чухманава

Эрмітаж палацава-паркавага комплексу Пшаздзецкіх у Заслаўі: праблемы аховы, утрымання, выкарыстання і музеефікацыі аб’екта

А. І. Шаланда

Геральдыка Радзівілаў у другой палове ХVI – XVII ст. на падставе сфрагістычнага матэрыялу

Аўтары матэрыялаў

113

118

128

136

147

158

164

213

224

233

245

256

266

269

279

Замкі,палацыісядзібыўкантэксцееўрапейскайкультуры: Зборнік навуковых артыкулаў. Мінск, 2013.

О. Д. Баженова

Перечень произведений искусства из замка князей Радзивиллов в Несвиже 1834 г.: доку- мент из фонда князей Гогенлоэ-Шиллингс- фюрст Федеративного архива в Кобленце (Германия)

Темой доклада является список произведений Несвижского замка, со- ставленный в 1834 г.1, который хранится в архивном собрании докумен- тов потомков Стефании Радзивилл-Витгенштейн – князей Гогенлоэ-Шил- лингсфюрст в Федеративном архиве Германии в г. Кобленц (Ф. 1825-А). Текст написан на польском языке, включает 18 страниц. Копия списка во- шла в состав фонда 694 Национального исторического архива Беларуси в 2005 г. стараниями директора А. К. Голубович (с 2013 г. в отставке), кото- рая получила в Кобленце этот документ.

Список 1834 г. уникален, он представляет исходный перечень предме- тов, которые хранились в замке в течение XIX в. и оставались там до 1939 г. В целом он охватывает несвижскую коллекцию в том виде, в каком она сложилась (точнее сказать возродилась) в XIX в. после тотальных изъятий и

1Статистика предметов собрания важна для выяснения количественного состава радзивилловских коллекций, но, к сожалению, о качественных характеристиках говорить не приходиться. Невозможность качественной характеристики – боль- шой недостаток при анализе почти всех инвентарей радзивилловских владений. Известны инвентари Несвижского замка XVII, XVIII, XIX вв., перечисляющие его сокровища, от золотых, серебряных с драгоценными камнями предметов «скарб- ца» до мебели, декоративно-прикладного искусства и живописи в залах и поко- ях Несвижского замка-дворца. Однако в инвентарях важным является количе- ство, а не качество предметов. Наиболее полным (около 968 предметов) списком произведений живописи является опубликованный польским исследователем Су- лержицкой инвентарь конца XVII в., составленный после смерти последней на- следницы биржанско-дубинковской линии, дочери Богуслава Радзивилла – Марии Радзивилл-Нойбург. В этом инвентаре произведения разделены по видам и жан- рам. Отдельно выделена историческая живопись, полотна на мифологические и библейские сюжеты, пейзажи, натюрморты, изображение птиц, цветов и зверей, виды городов, дворцов, портреты, как семьи Радзивиллов так и королевских до- мов Европы. Инвентарь Сулержицкой представляет вещи, не идентифицируемые с известными сегодня произведениями радзивилловского собрания, хотя по заве- щанию все это собрание должно было перейти к несвижским Радзивиллам.

©О. Д. Баженова

Перечень произведений искусства...

безвозвратного вывоза предметов из замка в 1772 и 1812 гг. В основном, большинство предметов повторно упоминаются в более поздних списоч- ных инвентарях 1857, 1928 и 1939 гг. В 1939 г., во время национализации замка, в связи с присоединением земель Западной Беларуси к БССР перед расформированием коллекции был составлен последний список. Знамени- тый замковый архив, произведения живописи и другие предметы художе- ственной коллекции оказались распределены между музеями Восточной Беларуси: картинной галереей и историческим музеем в Минске, переда- ны в АН БССР, вошли в состав реквизита киностудии Беларусьфильм и белорусского театра2. Во время войны из Минска ценности вывезли в Гер- манию, а в процессе возвращения они опять рассыпались: часть пропа- ла, часть оказалась в Москве, потом в Польше, вернулась в Беларусь и была разделена между двумя музеями: художественным и историческим г. Минска. Раздел проходил до 2001 г. От коллекции 1939 г. остались са- мые крохи3.

Анализ списка важен не только для количественного обзора радзивилловского художественного собрания, но и для его качественной характеристики, тем более впереди – работа Музея «Замковый комплекс «Мир» по изучению и презентации собрания князей Витгенштейнов из Шиллингсфюрста (Германия).

Список включает полотна, представляющие историю рода Радзивиллов, в основном героические события, в которых Радзивиллы показаны как часть народного мифа о спасителях и основателях, утвердителях и про- видцах. Историческая тема была представлена в живописных полотнах и гобеленах, которые, как известно по документам 1752 г., составляли пары: живопись была предварительным картоном-базетто для тканых гобеленов. Но в списке 1734 г. речь идет об исторических картинах. Следовательно, впервые открывается возможность обозначить тематический дискурс (но, к сожалению, не количественный показатель) существовавших в Несвиже исторических картин и гобеленов. Список расширяет темы, представлен- ных в гобеленах: это не только многофигурные композиции, но и портре- ты, чаще представителей первых поколений семьи. Гобеленовая техника казалась более долговечной, чем изображение красками на холсте. О по- добного рода портретных гобеленах не писали исследователи. Упоминание о них отсутствует в скурпулезно составленной книге 1930-х гг. «Польские гобелены» Е. Пагачевского и книгах исследователя ткачества и феноменов радзивилловских мануфактур Т. Маньковского.

В списке 1834 г. присутствуют портреты Радзивиллов всех поколений, представителей европейских правящих династий (королей, русских импе- раторов), духовных особ (римских пап, кардиналов, епископов) и портре- ты тех, кого они считали значимыми для государства людьми: гетманов, воевод. Но, кроме значимости репрезентативного показа, залы гетманов

2Высоцкая Н., Михальченко А. О Несвижской коллекции по документам ЦК КПБ

1939–1942 гг. // Вяртанне-7. Мінск, 2002. С. 73–76.

3Там же. С. 125–131.

О. Д. Баженова

ивоевод были даже обязательными для тех дворцов, владельцы которых имели те же звания и должности. В целом следует подчеркнуть, что пор- третное собрание носило скорее идейно-политический, чем эстетический характер, отражая не столько художественные, сколько политические и коллигационные пристрастия Радзивиллов, фамильный престиж и славу рода.

Список 1834 г. не случайно оказался в архиве Гогенлоэ-Шиллингсфюр- стов: Мария Львовна Витгенштейн (1829–1898), по матери Радзивилл, вы- шла замуж за князя Хлодвига цу Гогенлоэ-Шиллинг, «принадлежавшего к одному из самых знатных и влиятельных семейств Германии»4. К ней в 1840-е гг. перешли вместе с землями умершего и бездетного брата Петра не только владения матери, Стефании Радзивилл (1809–1832), в замуже- стве Витгенштейн, но и архивы семьи. Но сразу следует оговориться, не- смотря на то, что список 1734 г. представляет несвижское собрание, к Несвижу Мария Гогенлоэ и ее мать Стефания не имели никакого отно- шения. Права дочери последнего несвижского ордината Доминика Радзи- вилла Стефании ограничивались так называемым ординатским правом, согласно которому ей могли принадлежать только аллодиальные, так назы- ваемые делимые земли. Несвиж же был частью ординации, то есть майо- рата – неделимой собственности Радзивиллов, наследуемой только по муж- ской линии.

Но было одно важное обстоятельство: в 1834 г. муж Стефании Лев Пе- трович Витгенштейн (1799–1866) заключил с Вильгельмом Радзивиллом (1797–1870), 13 несвижским ординатом (и совладельцем вместе с братом Богуславом Фридрихом Радзивиллом (1809–1873)5 олыцкой и пригодицкой ординаций договор на право пользования Несвижским замком6. Оба на- званных князя Радзивилла постоянно жили в Берлине, состояли на прус- ской службе, в Несвиж не приезжали. Князь Витгенштейн стал аренда- тором Несвижского замка. Кроме того, с момента оформления брачных отношений со Стефанией (1828) он начал судебные тяжбы за ее наследство,

истарался различными способами урегулировать владельческие интересы своей супруги. Дела о наследстве имели очень запутанный характер, так как не было решено главное – размеры владений Радзивиллов, после смер- ти последнего несвижского ордината Доминика Радзивилла (1786–1813), отца Стефании. В 1814 г. была создана специальная комиссия по рассмо- трению имущественных дел Радзивиллов, так называемая Радзивиллов- ская масса, работавшая в 1814–1838 гг. Земли Доминика Радзивилла были реквизированы за его участие в войне 1812 г. на стороне Наполеона, по- том возвращены императором Александром I и переданы представителю новой ветви несвижских ординатов Антонию Генриху Радзивиллу. Но сам князь Доминик еще при жизни часть своих земель продал, часть отдал в

4Краско А. В. Забытый герой войны 1812 года: Генерал-фельдмаршал П. Х. Витген-

штейн. М., 2012. С. 162–166.

5Неполное Уточнение имен участников договора о владении Несвижским замком: Баженова О. Д. Радзивиллы. Альбом портретов XVIII–XIX вв. Минск, 2010. С. 437.

6Там же. С. 83, 102, 103, 109–161, 220.

Перечень произведений искусства...

держание и безвозвратно кредиторам. Комиссия 24 года разбиралась с на- следственными проблемами, и одним из самых важных оказался вопрос аллодиальных владений Стефании Радзивилл-Витгенштейн.

Только после завершения работы комиссии Витгенштейны вступили в права наследства, но Стефании к тому времени уже 4 года как не было, она умерла. Ее земли перешли детям Петру и Марии Витгенштейн-Гоген- лоэ, отсюда и наследование Марией документов из семейного архива – при выделении земель выделялись и соответствующие бумаги из несвижского архива, а кроме того, аренда замка Л. Витгенштейном обусловила появле- ние списка 1834 г. у Гогенлоэ.

Несколько слов о Мирском замке и Витгенштейнах-Гогенлоэ. После смерти князя Доминика указом российского императора в 1814 г. несвиж- скую ординацию передали мужскому наследнику из боковой клецкой ли- нии: началась новая, называемая польским историком и генеалогом Т. Зе- линской, ординатская линия. А наследница князя Доминика Стефания должна была получить свою часть аллодиальных земель, в основном вклю- чающих биржанские поместья. С самого начала процедуры вступления в наследство в 1828 г. Л. П. Витгенштейн претендовал на Мирский замок, о чем свидетельствуют документы судебного дела с Антонием Генрихом Рад- зивиллом, завершившегося в 1829 г., опубликованного в том же году и со- ставившего довольно пухлый том. Целью процесса явилась попытка дока- зать, что Мирский замок не входил в ординатские (неделимые владения). Процесс 1828–1829 гг. был построен около проблемы «точки», которую яко- бы Николай Криштоф Радзивилл Сиротка поставил вместо запятой в ор- динатском договоре 1586 г., что можно было трактовать, как его желание не включать Мир в майорат. Но данный казуистический прием не дал ре- зультатов, тем более что Мирское графство на протяжении XVI–XVIII вв. являлось частью ординатских земель. В конце концов, в ординатском пра- ве нашли лазейку – право менять владения на аналогичные по размерам и значимости – тогда-то и был посредством обмена получен Л. П. Витген- штейном Мирский замок, но точной даты этого события пока нет: необхо- дим соответствующий документ, пока не найденный в архивах. По моему мнению, основанному на косвенных сведениях, это событие могло прои- зойти около 1846 г.7 Кроме того, мирские земли, как и несвижские, могли находиться во временном пользовании Виттгенштейном с 1830-х гг.8

Винтересующем нас списке 1834 г. 295 предметов, на 84 больше, чем

всписке 1857 г. Список указывает 7 отреставрированных произведений. Важное замечание, к которому можно присоединить еще одно, хотя спи- сок не дает сведений на эту тему: произведения живописного собрания ко-

7Баженова О. Д. Проблема родовой значимости аристократических фамилий и фа- мильные портреты: князья Радзивиллы // Мірскі замак. Крыніцы стварэння му- зейных экспазіцый: гісторыка-дакументальныя матэрыялы і інфармацыйныя

тэхналогіі. Минск, 2013. [в печати].

8А. В. Краско ошибается, когда трактует не указанный ею документ 1839 г. как до- казательство передачи Радзивиллами Витгенштейну Несвижского замка. См.: Кра- ско А. В. Забытый герой войны 1812 года. С. 123.

О. Д. Баженова

пировались. В примечаниях нет записей о том, что предметы выносились из замка, но опираясь на другие документы, можно предположить, что ко- пирование производилось. Традиция копирования всегда существовала, тому примером письмо несвижского архивиста Симоновича 1853 г. в Вер- ки, имение Витгенштейнов, с просьбой вернуть в Несвиж взятые книги. Поднимает тему возврата когда-то взятого из Несвижа в Верки документа 1840 г., в котором сообщается о преждевременной смерти художника Яна Дамеля и невозвращенных им гравюрах. Кроме того, в купленном в 1840 г. имении Верки у Витгенштейнов имелся ряд работ, совпадающих с кар- тинным собранием Радзивиллов. Таким образом, косвенное свидетельство копирования имеется: вопрос в обнаружении конкретных архивных доку- ментов. Для будущей научной работы в художественном собрании князей Витгенштейнов в замке Шиллингсфюрст князей Гогенлоэ список 1834 г. определяет несколько важных параметров: время выполнения копий с произведений несвижского собрания, хранящихся в Шиллингсфюрсте, это могут быть 1834–1857 гг. (до составления второго известного инвентарно- го списка, когда во владения вступали Антоний Радзивилл и Мария де Ка- стелян).

Кроме того, список представляет нам количественный состав возмож- ных копийных произведений. Ну и учитывая разницу в списках 1834– 1857 гг. на 84 произведениях, поиск таковых в пределах владений Гоген- лоэ.

Перечень 1834 г. составлен преимущественно по историческому прин- ципу, который также как и список 1857 г., косвенно показывает порядок расположения предметов в залах замка. Так последний четвертый раздел списка 1834 г. посвящен 12 алебастровым рельефам, которые находились всегда в архиве и библиотеке Несвижского замка. В третий раздел вклю- чены 13 исторических полотен, перечисленных по хронологии событий, изображенных на картинах. Что важно, эти произведения являются ба- зетто, то есть живописными эскизами-картинами, которые легли в осно- ву тканых гобеленов на ту же тему. Базетто, отражающие историю XVI в., составляют 12 произведений из 13 включенных в список. Единственная картина на сюжет из истории XVIII в. показывает парад войск под Заблу- довом М. К. Радзивилла Рыбоньки в 1744 г., гобелен был выполнен в 1750-е гг. несвижско-мирскими мастерицами-гобеленщицами9. Последние иссле-

9В инвентарном списке 1834 г. речь шла о живописных композициях. Содержание 13 исторических полотен следующее:

•Получение княжеского титула Николаем Радзивиллом Черным от императора Священной Римской империи Карла V в 1547 г. Этот холст обнаружен в анти- кварном магазине в 2009 г. На сегодняшний день это самое старое произведе- ние радзивилловской живописной коллекции. Но в собрании Радзивиллов фи- гурировало произведение такой же тематики, выполненное в барочном духе на основе эскизов Абрахама Вестерфельда, след его остался в гобеленовой компо- зиции. Очевидно предположить развитие исторического жанра в заказах Радзи- виллов разных десятилетий. Эти два названных произведения разделены поло- виной столетия. Первое написано в иконном духе в конце XVI – первой половине XVII в., второе в середине – второй половине XVII в.

Перечень произведений искусства...

дования А. А. Скепьян дают цифру в 26 гобеленов, хранящихся на 1732 г.

вНесвижском замке, в списке 1834 только 13, но не гобеленов, а карто- нов-картин к ним. Из исторических картин до сегодняшнего дня сохрани- лось всего две, они же повторяются в списке произведений из замка 1939 г.: «Получение титула князя Священной Римской империи от императора Карла V Николаем Радзивиллом Черным» и «Николай Радзивилл на венча- нии с Катариной Мантуанской вместо короля Сигизмунда Августа». Кар- тины висели на лестнице, были большого размера 6 на 3,20 метров. Гобе- ленов в списках 1834 и 1939 гг. в замке нет, следует предположить, что они возвращаются в собрание после 1870-х гг., но продаются или закла- дываются Радзивиллами в течение первых десятилетий XX в. Точных дан- ных на этот счет нет, но, например, известно о продаже коллекций ору- жия по публикациям своих коллекций тех музеев, которые строго научно сообщают о провененции предметов, как, например, Метрополитен-музей

вНью-Йорке.

Втретьем разделе списка 1834 г. указано 12 картин из 25 исторических произведений, не связанных с историей дома Радзивиллов, на библейские и мифологические темы. Их сюжеты таковы: заседание неизвестного сей- ма, история Сусанны, пир Валтасара, Геркулес и лернейская гидра, пир

вКане Галилейской, Христос среди книжников и фарисеев. Они показы- вают явно морализаторско-дидактический характер картин несвижско- го живописного собрания. История реальная соотносится с библейской историей, история Радзивиллов становится частью всеобщей истории ге- роев, прославленных своими подвигами и моральными добродетелями. К историческим картинам в списке 1834 г. отнесен интересный артефакт –

•Подтвержение княжеского титула Николая Радзивилла Черного польским коро- лем Сигизмундом Августом на сейме в Петркове в 1549 г. Сохранился гобелен.

•Присяга магистра Ордена меченосцев Кетлера Николаю Радзивиллу Черному в 1561 г. Изображение на сегодня не известно.

•Вручение Николаем Радзивиллом Черным королю Сигизмунду Августу золотого креста и печати Ордена меченосцев. Картина не сохранилась.

•Взятие шведского города Кокенгаузена Христофором I Радзивиллом в 23 июня 1601 г. Не сохранилась.

•Коронация Барбары Радзивилл в Кракове в 1550 г. Известна со снимков 1937 г.

вкниге Таурогинского «Несвиж».

•Битва под Лоевом и пленение Михаила Кричевского князем Янушем Радзивил- лом в 1649 г.

•Представительство князя Николая Радзивилла на венчании короля Сигизмун- да Августа с Катариной, княгиней Мантуанской в 1553 г. Картина сохранилась и представляет творчество придворных радзвилловских художников середины

XVII в.

•Победа над татарами Ибрагима Баши Перхора Юрия Радзивилла под предво- дительством Константина Острожского в 1527 г. Сведений о ее сохранности не имеется.

•Победа под Стародубом в 1535 г. Юрия Радзивилла и Яна Тарновского.

•Князь Михал Казимир Радзивилл в битве под Хотином. Сведений о существова- нии картины не имеется.

•Битва Юрия Радзивилла с магистром Ордена меченосцев Альбертом при Мелке

в1520 г. Произведение неизвестно в музейных собраниях и научной литературе.

•Парад под Заблудовом 1744 г. Произведение известно как гобелен.

О. Д. Баженова

изображение (по-польски «визерунек») ведра, в котором Христос сотворил чудо превращения воды в вино в Кане Галилейской, при этом уточнено, что ведро имеет такой же размер, как и в Галилее.

Впервом и втором разделах списка 1834 г. значатся портреты. В пер- вом – произведения малого размера («малой руки») – 193 штуки, во втором большого размера – 76 штук. Произведения малой руки в основном пред- ставляют портреты членов радзивилловской фамилии. До сегодняшнего дня до нас дошли не все произведения искусства. Если суммировать пор- треты, переданные из Москвы в Варшаву и хранящиеся сейчас в филиа- ле Национального музея в Неборове, а также портреты художественного и исторического музеев Минска, мы получим сохранность малых портретов из списка на 85–90 %, а вот портретов ростовых, так называемой «боль- шой руки» из 76 записанных в инвентаре сохранилось до наших дней не более 30 %.

Всписке радзивилловских портретов видна хронологическая последо- вательность: от легендарных предков семьи XIII в. до портретов XVIII–XIX вв. При этом отдельно указывается номер книги «Иконес» – «Icones Familiae Ducalis Radivillianae» 1758 г., если, разумеется, Гилярию Окулову, инвента- ризатору и составителю списка 1834 г. (21 октября), удавалось идентифи- цировать живописные и гравюрные из «Иконес» портреты.

Из портретов малой руки 120 портретов князей Радзивиллов, их сестер

ижен, 62 портрета людей, неизвестных по имени, или не относящихся к этой фамилии: граф на Быхове, Шклове и Мыши Иероним Хризостом Ход- кевич, палатин рейнский электор Карл, королева Польши Мария Казими- ра, Михаил Казимир Пац, Сапега (без имени), София Острожская, канцлер ВКЛ Лев Сапега, Опочинский подвоевода Ян Дунин, бискуп виленский Бе- недикт Война, воевода перемышльский, староста мстиславский Ян Раком- ский, бискуп жемайтский Мельхиор Гедройц, король Людовик XIV, коню- ший ВКЛ Якуб Флеминг, униатский священник Киприан Жоховский, папа Григорий XIII, папа Павел VI, папа Александр VII, папа Клемент X, папа Клемент XI, папа Иннокентий, каштелян краковский гетман ВКЛ Станис- лав Яблоновский, граф на Мире Юрий Иллинич. Перечень исторических портретов позволяет говорить о художественном поле, в котором, согласно Пьеру Бурдье, искусство связано с идеологией и обслуживает определен- ную политическую идею.

Среди 76 ростовых портретов 6 произведений представляют семью Радзивиллов, 16 семью Вишневецких, 9 гетманских портретов, остальные показывают представителей королевских домов Европы и высшего като- лического и униатского духовенства. Коллигационные связи Вишневец- ких и Радзивиллов имеют длительную историю: Сиротка и Рыбонька име- ли супругами урожденных княжен Вишневецких, в замке существовал с 1747 г. отдельный зал Вишневецких. Список 1834 г. называет следующие имена князей Вишневецких: Сигизмунд I Корибут, Михал I Корибут, Януш III Корибут, Януш V Антоний Корибута (кандидат на королевский престол во время элекции Августа III), Александр III Томаш Корибут, Иван II Кори-

Перечень произведений искусства...

бут, Александра Корибут Вишневецкая (перваяжены Николая VII Радзи- вилла), Михал III Корибут, Иеремия I Михал Корибут, Дмитрий II Корибут, Константин I, Константин II Константин IV, Дмитрий V, Андрей, Михал V, Михал IV.

12 ростовых портретов гетманов также были предназначены для от- дельного гетманского зала Несвижского замка: Михаила Казимира Паца, Константина I Острожского, Льва Сапеги, Слушки, Григория Ходкевича, Януша с Тихоновца Кишки, неизвестного с гетманской булавой, Яна Каро- ля Ходкевича, пожилой мужчина в правой руке которого булава, Иеремии Михаила Корибута Вишневецкого, гетмана польного Владислава Волови- ча, Станислава Денхоффа. Подобного рода тематические залы были обя- зательными для домов знатных фамилий, которые занимали должности гетманов или воевод. Среди Радзивиллов, гетманов ВКЛ, записаны следу- ющие: Михал Казимир Радзивилл Рыбонька, Криштоф Радзивилл Перун, Криштоф Радзивилл. Всего же гетманских портретов 15, это неполный список изображений из гетманского зала, количество которых по инвента- рям XVIII в. укладывается в 27 штук. К гетманским изображениям можно, правда, добавить имеющегося в списке 1834 г. Николая Старого, которого Радзивиллы считали не только принявшим герб «Трубы», но и первым во- еначальником, равным гетманскому званию. Именно этот представитель радзивилловской фамилии запечатлен на отдельном портретном гобелене.

В период владения Несвижским замком Л. П. Витгенштейна произошло еще одно важное событие: в 1830-е гг. здесь побывал известный историк из Познани Эдвард Рачинский, который, по сути, открыл историю Радзи- виллов как общегосударственную историю. В книге Э. Рачинского «Образ поляков и Польши XVIII в.» через призму жизнедеятельности Радзивиллов показаны нравы и обычаи эпохи. Э. Рачинский написал на основе доку- ментов радзивилловского архива самую раннюю книгу об истории повсед- невности (вышла в Познани в 1842 г.). Видимо, вместе с ним приезжал виленский художник Кароль Рачинский, который зарисовал часть портре- тов собрания, представляя одежду разных сословий ВКЛ XVIII ст., а также некоторых выдающихся политических деятелей страны. Этот альбом со- хранился, и может служить основанием для определенной идентификации портретов собрания Витгенштейнов, но эта совсем другая история.

Замкі, палацы і сядзібы ў кантэксце еўрапейскай культуры: Зборнік навуковых артыкулаў. Мінск, 2013.

Т. С. Бубенько

Фортификация Витебского замка в позднее Средневековье и Новое время

Получив в приданое за женой Витебск, Ольгерд начинает грандиозное по тем временам строительство Витебского замка в соответствии с но- вейшими достижениями фортификации, известными в Западной Европе. В довольно сжатые сроки между 1330–1351 гг. вокруг города возводят- ся каменные укрепления, и Витебск превращается в неприступный «за- мок Витебский». Начатое Ольгердом строительство завершала его вторая жена Ульяна Александровна – княжна Тверская. «Замок Витебский и вежу змуровала Ульяна княгиня, жона Ольгердова в небытности Ольгерда где был на войне прусской (...) и муром округ обвела з баштами вынеслыми и вежами...»1.

Работы по сооружению укреплений были временно приостановлены лишь из-за пожара 1335 г., уничтоживший весь город – на это указывает «сезонный ряд», прослеженный в кладке восточной стены на уровне впуск- ной траншеи под фундамент.

Каменный оборонительный пояс вокруг Верхнего замка (городской де- тинец и окольный город) был возведен на оборонительном валу времен Древнерусского государства. Он был армирован решетчатым каркасом из мощных дубовых бревен. Со стороны Западной Двины поверхность вала закрывал, как панцирь, метровый слой плотной глины. Со стороны Вить- бы вал имел ширину не менее 36 м и почти 8-метровую высоту2.

Строительство фортификационных укреплений вокруг ранее неукре- пленного торгово-ремесленного посада (будущий Нижний замок) происхо- дило в два этапа: сначала был возведен каменный оборонительный пояс, затем – дополнительные глинисто-земляные укрепления.

Изобилие в окрестностях Витебска валунного камня ледникового про-

1Полное собрание русских летописей. Т. 32. М., 1975. С. 45.

2Калядзінскі Л. У. Пра абарончы вал дзядзінца летапіснага Віцебска // Заслаўскія чытанні 1995. Заслаўе, 1997. С. 57–58.

©Т. С. Бубенько

мание было уделено юго-западному участку замка. В итоге толщина стен здесь достигла 3,2 м, т. е. в два раза превысила толщину восточной стены замка (1,6 м).

Башни Витебского замка выступали за периметр крепостных стен. Как свидетельствует привилей 1638 г., в котором дано описание разрушенно- го Нижнего замка, пять из семи каменных башен располагались вдоль вос- точной и северо-восточной границ города3. Таким образом, в первой поло- вине XIV в. в Витебске был возведен мощнейший комплекс, состоящий из двух каменных замков. Общая длина каменного пояса превышала 1750 м.

Приведенное в инвентаре 1638 г. и «Сметных книгах» за 1655 г. опи- сание витебских замков позволяет нам реконструировать первоначаль- ный облик Витебского замка4. Протяженность укреплений Нижнего замка к этому времени составила около 1160 м. По краю площадки шла мощ- ная крепостная стена, защищенная с напольной стороны земляным обо- ронительным валом. Последний отсутствовал лишь в местах сооружения башен, которые, как указывалось в источниках, были «баштами вынес- лыми», т.е. выступали за линию стен. Всего в линии укреплений Нижнего замка состояло семь каменных башен, в т. ч. трое ворот: Завитебные, За- ручайские, «Жидовские». Все глухие башни были сосредоточены в восточ- ной части города, что указывает не только на уязвимые участки в системе обороны, но и на направление ожидаемого удара противника. В то вре- мя как башни русских крепостей изучаемого периода были ориентирова- ны на запад, бойницы башен в пограничных пунктах Великого Княжества Литовского были обращены к востоку.

Планировка и техника сооружения башен Витебского замка прослеже- на на примере угловой глухой – «Нарожной» (позднее Духовский круглик)5.

3Ткачев М. А. Замки Белоруссии. Минск, 1977. С. 125.

4Сапунов А. П. Витебская старина. Т. 4. Витебск, 1885. С. 315–316.

5Ткачоў М., Бубенька Т. Да пытання аб каменных умацаваннях Дольняга замка Віцебска // Гісторыка-археалагічны зборнік: Памяці Міхася Ткачова. Мінск, 1993. С. 154.