- •1. Что такое «золотой век» архитектуры? Привести примеры из региональной архитектуры.
- •2. Сущность «предархитектуры».
- •3. Признаки «старения» архитектуры как явление
- •4. Дать прогноз развития архитектуры Казахстана и мировой архитектуры на ближайшие десятилетия.
- •5. Что такое пространственный архетип?
- •6. Роль осей в создании объемно-пространственной структуры.
- •7. Основные типы симметричных композиций в региональной архитектуре.
- •8. Предложить дополнительные архитектурные архетипы (быть, может, более низкого уровня, чем изученные).
- •9. Согласно изученной схеме развития типов объемно-пространственных структур найти соответствие любому из этих типов в памятниках региональной архитектуры.
- •10. Дать анализ общего и особенного (регионального) в башенных формах
- •12. Каковы особенности башенных сооружений на территории Казахстана?
- •15. Привести примеры, иллюстрирующие особенности развития башенных композиций на территории Казахстана.
- •16. Что такое архитектурное влияние?
- •17. Назвать общие для архитектуры ислама, буддизма и христианства архитектурные формы в региональной архитектуры.
- •18. Назвать основные художественные приемы, характерные для мировой архитектуры последнего десятилетия.
- •19. Привести примеры из истории архитектуры распространения архитектурных идей.
- •20. Искусственно насаждаемые архитектурные формы и готовность к восприятию чужеродных форм - два полюса распространения архитектурных влияний. Пояснить примерами из региональной архитектуры.
- •21.Приведите пример доминирования символического уровня в архитектуре.
- •22. Приведите примеры доминирования материального
- •23. Приведите пример сбалансированного влияния
- •24. Привести примеры «противоположных» по символике и морфологии архитектурных сооружений (преобладание либо символики, либо морфологии).
- •25. Сравнить особенности символики и морфологии в курганах и мавзолеях и выразить это в графике.
- •26. Какова связь стиля с художественностью?
- •28. Воздействие на восприятие человеком обобщенной и раздробленной формы.
- •30. Каким образом повлияли на региональную архитектуру природно-климатические факторы?
- •31. Каким образом повлияли на региональную архитектуру социально-экономические факторы?
- •32. Каким образом повлияли на региональную архитектуру культурно-исторические факторы?
- •33. В чем заключается сущность первой фазы архитектурного формообразования?
- •34. В чем заключается сущность второй фазы архитектурного формообразования?рис. В 33 отв.
- •35. В чем заключается сущность третьей фазы архитектурного формообразования? рис. В 33 отв.
- •36. Что такое принципы архитектурного формообразования?
- •37. Каково соотношение фаз и принципов архитектурного формообразования?
- •38. Какова область влияния принципов общего действия?
- •39. Привести примеры действия на региональную архитектурную форму принципов композиционного формообразования.
- •40. Что такое принципы формообразования конкретного действия?
- •41. Перечислить основные принципы формообразования конкретного действия.
- •42. Чем принципы конкретного действия отличаются от принципов общего действия?
- •43. Вопрос на тему «конкуренция и компромисс форм»: на материале региональной архитектуры, увеличивая попеременно роль какого-либо элемента (например, портал) смоделировать «поведение» остальных.
- •44. Каков диапазон влияния внешних факторов на формообразование (ситуация непредсказуемости)?
- •45. Каков характер влияния внутренних факторов на архитектурное формообразование (ситуация направленности)?
- •46. Какова область взаимодействия внешних и внутренних факторов архитектурного формообразования?
- •48. Нарисовать схему формогенеза архитектуры Казахстана с учетом циклов, фаз формообразования и культурно-исторических этапов.
- •53. В чем заключается ценность мемориального наследия?
- •54. Охарактеризовать многослойность архитектурного наследия.
- •55. Каким образом казахские мастера использовали средневековое наследие?
- •57. Каковы источники архитектурных форм в традиционной архитектуре?
- •58. Каковы источники архитектурных форм в современной архитектуре?
- •59. В чем заключается различие традиционной и современной архитектуры с точки зрения использования источников для архитектурных форм?
- •60. В чем заключается кризис современного этапа архитектуры?
- •61. Что такое фонд региональных образов?
- •62. Каким образом можно создать фонд региональных образов?
22. Приведите примеры доминирования материального
(морфологического) уровня в архитектуре.(нач. см.21)
В свою очередь и структуры материального уровня могут быть очень
жесткими как, например, это проявилось в казахском зодчестве в
граничении пролета и формы купола. Большинство куполов в казахских
мавзолеях выведено напуском кладки (не имеют распора), даже при
значительной высоте при повышенно параболическом очертании они
перекрывали лишь небольшое пространство - конструктивные особенности
ограничили возможности композиции, в том числе и потенциал с
одержания купольной формы. Этот потенциал в значительной мере
выразился в христианской и мусульманской архитектуре, начиная с
I тысячелетия н.э. и особенно в современной архитектуре в связи с
резким скачком в развитии строительных материалов и технологий.
на территории Казахстана закономерное развитие купольной формы
из курганообразных сводчатых сооружений привело и к связанным
с ее материально-конструктивной основой ограничениям, заставившим,
в конце концов, считаться с ними и всей последующей направленности
формообразования. Таким образом, внутренняя логика формообразования,
породившая купольное пространство сама же этим впоследствии
и ограничила свое развитие.
23. Приведите пример сбалансированного влияния
символического и материального начал в архитектуре.
(доп. 21, 22)
Купол в казахских мемориалах стал основным элементом,
поэтому с его ограниченными конструктивными возможностями
пришлось считаться не только самим мавзолеям, но и другим
группам сооружений. Скромные размеры и конфигурацию,
которые купол навязал мавзолеям благодаря своим конструктивным
ограничениям, перешли и на другие группы сооружений.
В частности, это прослеживается в мемориальных оградах –
торткулаках, которые, по существу, и являются вертикально
вытянутым «рисунком» стен на поверхности земли.
Их планировка с утратой древнего содержания, могла
развиваться какие угодно конфигурации, но под влиянием мавзолеев
они получили формы, близкие к подкупольному основанию
мавзолеев – часто, это те же мавзолеи, но без купола.
24. Привести примеры «противоположных» по символике и морфологии архитектурных сооружений (преобладание либо символики, либо морфологии).
Морфологияархитектуры — строение, структура формы здания, организованная в соответствии с его функцией, материалом и способом изготовления, воплощающими замысел архитектора.
Говоря о влиянии биологических знаний на искусство, следует отметить личность Гёте — творца, достигшего необычайных высот как в биологии, так и в искусстве. На его примере можно проследить влияние естественно-научного творчества на художественное, характерное для его эпохи, понять, какое значение имели биологические изыскания в развитии эстетического мышления. Гете поражает не столько своим научным универсализмом, широтой и многообразием охватываемых областей знания, сколько той целью, которую он ставил перед собой: понять творческий процесс природы в целом и сформулировать принципы, согласно которым должно следовать созидание. Шиллер говорил, что Гёте старался уловить в природе все сокровенные законы ее творчества. Не случайно в биологии он был основоположником морфологии — науки об организме в его целостности. проявляющейся прежде всего в форме организма: "Морфология должна содержать учение о форме, образовании и преобразовании органических тел".
Преобладание символики в архитектуре можно объяснить на простом примере: Байтерек — монумент в столице КазахстанаАстане, одна из основных достопримечательностей города.
Монумент был построен по инициативе президента Нурсултана Назарбаева, как символ переноса столицы изАлматывАкмолув1997 году.
Значимость «Байтерека», как символа нового этапа в жизни казахского народа, подчеркивается художественной композицией «Аялы алакан», с оттиском правой руки президента, расположенной на высоте 97 метров, что символизирует собой 1997 год— год провозглашениеАстаныновой столицей государства и соответственно новую точку отсчета в истории страны.
«Байтерек» своим расположением и композиционным строением выражает космогонические представления древних кочевников, по преданиям которых на стыке миров протекает Мировая река. На ее берегу возвышается Дерево жизни — Байтерек, корнями удерживающее землю, а короной подпирающее небо. Корни этого дерева, соответственно, находятся в подземном мире, само дерево, его ствол — земном, а корона — в небесном.
Каждый год в кроне Дерева священная птица Самрукоткладывает яйцо — Солнце, которое проглатывает драконАйдахар, живущий у подножия дерева жизни, что символически означает смену лета и зимы, дня и ночи, борьбу Добра и Зла.
«Байтерек» означает молодое, крепкое, растущие дерево, символизирует собой государство, сохранившее свои исторические корни, имеющее прочную опору и устремленность к будущему процветанию.