Захава Б. Е. Вахтангов и его Студия / Предисл. В. А. Филиппова. Л.: Academia, 1927. 155 с.

Вл. Филиппов. Предисловие 3 Читать

От автора 4 Читать

Часть первая

Глава первая. Зарождение Студии

«Усадьба Ланиных» 7 Читать

Первая встреча 12 Читать

Первые прикосновения к искусству 12 Читать

Первый «провал» 17 Читать

Глава вторая

Конец скитаниям 21 Читать

«Честное слово» 21 Читать

Новые правила приема в Студию 22 Читать

Театральное воспитание. (Школа К. С. Станиславского) 23 Читать

Парадоксальное утверждение школы «переживаний» 25 Читать

Воспитание этическое. (Школа Л. А. Сулержицкого) 27 Читать

«Ради чего» 29 Читать

Студийные «праздники мира» 30 Читать

Студийные вечеринки 32 Читать

Требования «студийного такта» 32 Читать

«Богатые и счастливые» 35 Читать

Студийный организм 37 Читать

Глава третья

Вахтангов и война 39 Читать

Опыты 40 Читать

Ювелирная работа и опасность обезличивания 42 Читать

«Новая полоса» 43 Читать

Глава четвертая

«Чудо св. Антония» (Первый вариант) 47 Читать

Сценическая «вера», как основа театрального искусства 50 Читать

«Волнение от сущности» 52 Читать

«Идти от себя» 55 Читать

«Мысль» 56 Читать

Боязнь обезличивания 57 Читать

«Артистичность» 58 Читать

Глава пятая

Февральская революция 60 Читать

Тяготение к романтизму 61 Читать

«Исполнительные вечера» 63 Читать

Выход из подполья 66 Читать

Часть вторая

Глава шестая

Вахтангов и Октябрь 67 Читать

Идея «Народного театра» 71 Читать

«Народный театр» Театр.‑Музык. Секции Моск. Сов. Раб. Деп. 73 Читать

«Школа — Студия — Театр» 75 Читать

Вахтангов нарасхват 77 Читать

План работ в ТЕО 80 Читать

Болезнь Вахтангова 83 Читать

Глава седьмая

Внутренние нелады 87 Читать

Два письма Е. Б. Вахтангова 88 Читать

Раскол Совета 93 Читать

Добро и зло 96 Читать

Развал студии 101 Читать

Часть третья

Глава восьмая

Возрождение 103 Читать

Опыты в области трагедии 107 Читать

Новые театральные лозунги 110 Читать

Глава девятая

«Чудо св. Антония» (Второй вариант) 115 Читать

Мастерство 118 Читать

«Театральный реализм» 125 Читать

Вахтангов и Станиславский 126 Читать

Вахтангов и Мейерхольд 131 Читать

Глава десятая

«Принцесса Турандот» 133 Читать

Принцип импровизации 136 Читать

Обращение с аксессуарами 142 Читать

Сценическая площадка 143 Читать

Открытие театра 146 Читать

Последние репетиции Вахтангова 148 Читать

Последняя победа 149 Читать

{3} Предисловие

Богатейшие выдержки, собранные из дневников и писем Вахтангова, записей из его бесед со Станиславским, (работ с Сулержицким), из протоколов занятий его в Студии, в большей своей части впервые публикуются в книге «Вахтангов и его Студия». Благодаря этому многое по-новому освещается в творчестве того театрального деятеля, которому — казалось — будет суждено создать театр, соответствующий грандиозности революционной эпохи. Опубликование указанных рукописей вскрывает и художественную личность Вахтангова, принципы и методы его, как театрального педагога, режиссерские его замыслы и тот путь, которым он пришел к Октябрю (когда его деятельность достигла наивысшего расцвета).

Изложение не дает критического анализа фактов, связанных с возникновением, ростом и утверждением Студии. Пиетет, связанный с именем учителя столь велик, что несмотря на «погодную запись», сближающую данную книгу с летописью, ближайший соратник Вахтангова — Б. Е. Захава не всегда эпичен и объективен. Тем не менее — а, может быть, именно благодаря этому — перед нами работа несомненной ценности, ценности субъективного документа в двух отношениях значительного: и как материала для характеристики самого Вахтангова и как показателя того отношения к нему учеников (ибо книга — результат коллективной обработки материалов актерами его театра), которое сквозит в каждой строчке текста, характеризуя безграничную веру их в непререкаемую ценность заветов их вождя.

Пятилетний путь театра весь, несмотря на отдельные промахи и отклонения, был пройден под лозунгами, выдвинутыми Вахтанговым, и юбилейный год дал театру возможность выполнить свой долг перед памятью его вдохновителя. Если мы и теперь еще не имеем «Книги о Вахтангове» (Вахтангов ведь значителен и вне театра его имени), то публикуемая работа значительно облегчает ее появление.

«Вахтангов и его Студия» с большим интересом прочтется и посетителем театра, и практическим работником любого театрального направления, и театроведом. Деятели же «Театра имени Вахтангова», помнящие основное его учение о трех факторах, определяющих форму спектакля — «автор, современность и театральный коллектив», не могут не пойти вперед в дальнейшие годы своей творческой работы.

Вл. Филиппов

{4} От автора

Не будучи профессиональным литераторов, с волнением и даже некоторым страхом принимался я за свою работу. Но в то же время я думал: должен же, в конце концов, кто-нибудь из учеников Е. Б. Вахтангова взять на себя задачу рассказать о том, чему и как учил Евгений Богратионович своих учеников; я думал, что если мне удастся правдиво и просто рассказать о том, чему я сам был свидетелем, то будет сделано нужное и полезное дело.

В изображении личности Е. Б. Вахтангова, в описании его взглядов, стремлений, увлечений и т. п. я стремился к одному: к максимальной правде. Поэтому и решил не бояться того, что здесь что-нибудь может показаться тому или иному читателю недостаточно важным, порой слишком сентиментальным, а иногда, может быть, даже легкомысленным. Я думал, что если я ничего не скрою из того, что знаю и помню, то рассказ мой, в конце концов, сделает понятными читателю те чувства восторга, любви и преклонения, которые умел вызывать к себе покойный учитель среди многочисленных своих учеников и друзей. Если же читатель, кроме того, на основании этой книги, уяснит себе, насколько трудным, сложным и тернистым является тот путь, который ведет к образованию театра, то автор в основном будет считать свою задачу исполненной.

Поскольку Е. Б. Вахтангов был учеником и последователем К. С. Станиславского, мне в этой книге, естественно, пришлось коснуться некоторых основных элементов учения К. С. Станиславского. Однако, считаю необходимым особо указать, что, во-первых, изложение некоторых взглядов К. С. Станиславского было предпринято мною исключительно ради более полной характеристики отдельных моментов в работе и творчестве Е. Б. Вахтангова и, что, во-вторых, взгляды К. С. Станиславского изложены в этой книге в том виде, в каком они были восприняты мною от Евгения Богратионовича; при этом незначительный размер книги позволил мне коснуться в этой области только того, что казалось мне наиболее важным для характеристики работы Вахтангова в тот или иной период времени. Таким образом, ни на какую точность и полноту изложения «системы» К. С. Станиславского настоящая книга претендовать не может.

{5} Товарищам моим, ближайшим ученикам Евгения Богратионовича — А. А. Орочко, П. Г. Антокольскому, О. Н. Басову, И. М. Толчанову, по поручению Студии имени Евг. Вахтангова принимавшим участие в редактировании этой книги и своими указаниями давшим мне возможность избежать ряда ошибок и упущений, приношу мою глубочайшую благодарность. Такую же благодарность приношу и всем другим товарищам, в той или иной форме помогавшим мне в работе, в особенности К. И. Котлубай, В. В. Куза и Л. П. Русланов. Особую благодарность приношу вдове покойного учителя, Надежде Михайловне Вахтанговой, помогавшей мне разобраться в материалах, оставленных Евгением Богратионовичем.

Б. Захава