Глава 1. О различиях в технике актеров.......................15

Зарождение техники. Натуральный ход ее развития и расщепления • Отказ от переживания (представление) • Зритель (к фокусу) • Бельканто • Совершенство (драматическое, сценическое). Бельканто и форма • Подлинное переживание. Отрывки из дневника • К слепорожденным • Что видно у актера, подлинно творящего на сцене («переживающего») • Последствия псевдопережнвания. Прочно установившееся мнение о театре как о рассаднике фальши и позерства. Отрывок из дневника 1929 г. • Переживание по заказу • «Стеснения» актера и многообразие степеней переживания от «свободного» до «фиксированного» • Стеснения актера • О виртуозности переживания. Максимальность (может быть к «Образу совершенства») • Об «условности» • Переживания в онере • Место физиотехники в искусстве переживания • Дополнение. Аффективный актер (кое что об его основных отличительных качествах) • Отчего происходит пестрота в игре «аффективного»?

Глава 2. Призвание и способности...............................82

Призвание. Способности и выбор профессии • О неверии в себя. О периодах упадка. О больших требованиях и о довольстве собой (малым) • Призвание, талант не всегда сочетается со специфическими способностями • Учет способностей и «данных» • Перевоплощаемость • Двигательная отзывчивость • Кспо

¶собностям • Фигурантство • Эмоциональность (художника). Распущенность. Право быть в искусстве • Бездарность • Беломорский электротехник • Несчастье нашего искусства • Об «изобретателях новых ценностей», о паразитах искусства, об обывательской критике

Глава 3- Актер и жизнь...........................................

Актер и театр (не к эмоциональности ли это? Где о распущенности актера) • Актерские способности и наклонности • Сцена • «Богема»

Глава 4. Актер и автор............................................

Стеснительность текста. Железная дорога • Автор — вдохновитель. Автор — пробудитель • Готовая маска • Сотворчество • Оплодотворение автором актера • Разные подходы к драматургическому произведению • «Преодоление» автора и убийство его • О работе над текстом • О понимании текста • На сцене надо мыслить • О прошлом, настоящем и будущем

Глава 5. Актер и режиссер......................................

Головокружительная карьера режиссера • Необходимое качество режиссера-художника • Сотворчество индивидуальностей • Кое-что об индивидуальности и посредственности • Индивидуальность или нахальство? • Актер и режиссер <Наброски плана главы Различные ипостаси режиссера> • О режиссерском насилии • О предварительном чтении пьесы • О ритме • Как талант побеждает неверности школы (единство • противоположностей)

Глава 6. Актер и форма.........................................

Как возникает действие, а, значит, и форма у актера? • Говорим как «художники»... • Форма и содержание • Можно начинать с формы, можно с содержания • Чудесное взаимодействие между формой и содержанием • Форма внешняя и внутренняя • Каждая новая форма — есть новое содержание • Что значит найти форму для хорошей пьесы • Что значит найти форму для плохой пьесы? • Что значит равноценность формы и содержания? • Отброшенное • Мелочи формы сильнее крупного • Единство формы и содержания. Содержание не есть протокол • Всё — только форма. Всё — только содержание • Виды театральных форм теперь и в будущем • К главе «Как сочетаются форма и свобода»

¶Глава 7. Несколько критических мыслей о некоторых приемах и терминах господствующих театральных школ................................................................

Объект • Внимание • Как случилось, что неверные методы привели к хорошим результатам? О задаче • К задаче • Единство противоположностей (совсем не сделано) • «Система Станиславского» и новая «Школа» • К разделу «Некоторые критические мысли» • Анализ и синтез • Дополнение. Впевание и изучение трудных пассажей • Почему в основу всего должна быть поставлена свобода? • О взлетах на репетициях • О значении свободы • «Система» — аналитический режиссерский путь, а не путь к воспитанию творчества • О так называемых «физических действиях» • Материалы для «физического действия» • Установки кедровцев • К анализу • Об этюдах как материале для изучения творческого процесса • Этюды и научное изучение творчества актера • Новая «система» • Основное различие но самому существу дела между «Системой Станиславского» и Новым путем • О названии моей системы • «Система» Станиславского и «Школа» Демидова • О «Системе Станиславского» • Годное в «системе» Станиславского • «Вот-вот, в этом-то и беда» (Как все возражения моему принципу являются помощью ему, а не возражениями) • Станиславский — режиссер для кино, а не для театра • Вывих «по-академически» • (Из Дополнения) • Как же реагировал Станиславский на все это новое? • О стадийности • Несколько слов о его школе