6. Масштаб и масштабность

Важным условием достижения гармоничности композиции является нахождение правильной масштабности.

Под масштабностью предметного мира понимается соразмерность или относительное соответствие формы предмета размерам человека, соответствие размеров предмета действительно необходимым.

Элементы рассматриваемого станка соразмерны, также соразмерен выносной элемент с основной частью. Габариты станка соразмерны с ростом человека и окружающим миром.

6. Симметрия и ассиметрия

Под симметрией понимают повторение, отражение левого в правом, верхнего в нижнем и т.д. Симметрия является средством организации формы и наиболее активной закономерностью композиции. Как средство композиции симметрия используется давно, правда, в разные времена по-разному — от строгих канонов до такой свободной трактовки, когда за симметрией сохранялась лишь роль организующего начала.

В природе абсолютной симметрии нет. Отступления от симметрии неизбежны и в технике, так как они обусловливаются функциональными и конструктивными факторами. Но они вполне допустимы, так как сами по себе не дезорганизуют форму. Однако в этих случаях асимметричные элементы необходимо органически увязать с остальным строем формы, композиционно уравновесить, и тогда симметричная в своей основе композиция с определенными отступлениями может стать упорядоченной.

Станок ассиметричен, но все элементы хорошо увязаны с остальным строем формы и композиционно уравновешены.

6. Статичность и динамичность.

Статичность - это подчеркнутое выражение состояния покоя, незыблемости, устойчивости формы. Статичны предметы, которые имеют явный центр и ось симметрии . В средствах транспорта статичность исключается, в станках сочетаются статичные и движущиеся элементы.

Статичные композиции отличаются своими особенностями и закономерностями развития.

Форма станка усиливает впечатление тяжести и грузности объекта, при этом площадь основания меньше, чем верхней части. Станок статичен с точки зрения эстетики, весь его вид показывает массивность и непередвигаемость.

6. Метрические и ритмические ряды повторности.

Метрический повтор. Это неоднократное повторение какого-либо элемента при одинаковом интервале. Использование метрического повтора при современном промышленном производстве, основанном на стандартизации и унификации, неизбежно.

В рассматриваемом станке наблюдается метрических повтор в основании. Подставки на которых стоит станок повторяются через определенное расстояние.

Ритм. Это закономерность композиции, которая основана на постепенных количественных изменениях в ряду чередующихся элементов (нарастание или убывание объема или площади элементов, сгущение или разрежение структуры и т. д.).

Ритмические повторы отстутствуют

6. Контраст и нюанс.

Под контрастом понимается противопоставление, резкое различие между однородными свойствами. Так, низкое может противопоставляться высокому, легкое — тяжелому, светлое — темному, сложное — простому и т. д.

Контраст как средство композиции имеет сильные и слабые стороны. Сильные заключаются в том, что формы, построенные на контрастах, всегда выразительны и хорошо запоминаются. При слишком резком контрасте композиционная связь элементов может разрушиться, а форма зрительно распасться на части. Таким образом, применение контраста еще не гарантирует гармонии формы. Необходимым условием достижения гармонии является соблюдение меры контраста, а также создание плавных переходов между контрастирующими элементами.

Рассматриваемый станок имеет контраст, его корпус выполнен в трёх цветах, белом, темно-сером и ярко-оранжевом.

В композиции контраст неразрывно связан с нюансом. Если контраст не дополняется тонкими нюансными переходами, он может не только огрубить форму, но и разрушить ее целостность.

Нюанс означает отклонение, небольшие, слабо выраженные различия свойств. Это последовательный переход, например, от тяжелого к легкому, от темного к светлому, от большого к малому, от простого к сложному и т. д.

У этого станка нюансы, как таковые, отсутствуют.