Эстетический анализ технического объекта.
Стиль.
Данный станок выполнен в стиле функционализм.
Функционализм — направление в архитектуре XX века, требующее строгого соответствия зданий и сооружений протекающим в них производственным и бытовым процессам (функциям). Возник в Германии (школа «Баухауз») и Нидерландах (Я. Й. П. Оуд). Используя достижения строительной техники, функционализм дал обоснованные приёмы и нормы планировки жилых комплексов (стандартные секции и квартиры, «строчная» застройка кварталов торцами зданий к улице). Философия стиля — «форма определяется функцией». В области жилой архитектуры заключена в знаменитом постулате Ле Корбюзье: «Дом — машина для жилья». Критики концепции функционализма характеризуют её негативную составляющую следующим набором эпитетов: «Безликость „серийности“, бездуховность, серость и искусственность бетона, угловатость параллелепипеда, грубость и минимализм внешней отделки, стерильность и кольчужная враждебность кафельной плиточности. Контраст между циклопизмом внешних размеров и микроскопическими внутренними помещениями и окнами, что делает дома этого стиля похожими на ульи». Основным принципом этого стиля явилась идея первичности функциональности объекта. Функциональный объект как бы автоматически становится эстетичным. Провозвестником, теоретиком и апологетом данного стиля был знаменитый французский архитектор Ле Карбюзье, создавший массу выдающихся зданий и сооружений (см. ниже). Известно его знаменитое изречение "Дом – это машина для жилья" Здесь, правда следует отметить, что в некоторых проектах он склонялся и к конструктивизму, который достаточно близок к функционализму (капелла в Ронсоне- см. ниже).
Рис. 2 Капелла в Ронсоне
Продолжателем дела Ле Карбюзье был знаменитый бразильский архитектор, "создатель" целого города Бразилиа – Нимейер. Он также активно использовал в своих проектах элементы конструктивизма (см. ниже).
Рис. 3 Бразилиа – Нимейер
Современное станочное оборудование также создается в стиле функционализм, когда необходимый эстетический эффект достигается минимальными средствами, одновременно с обеспечением заданных функций (см. иллюстрацию). Таким образом, в 50 годах ХX века произошел переход в технической эстетике станков от модерна к функционализму.
В тоже время, в настоящий период в архитектуре и искусстве вновь наступает период эклектики, когда смешиваются разнообразные стили. Однако, аналогично ХIX веку, эта новая эклектика не оказывает влияние на эстетику машиностроительного оборудования.
2.2 Тектоника и композиционное равновесие.
Тектоника является одной из основных категорий в теории композиции. Тектоника — это зримое отражение в форме изделий существа его конструкции и организации в нем материала. Тектоника дает представление о характере работы конструкции и материала, определенным образом выраженных в конкретной форме. В технике тектоника в гораздо большей мере, чем в архитектуре, усложняется динамическими нагрузками в конструктивной форме. Вопросы жесткости, температурных деформаций, виброустойчивости и другие, связанные с работой несущей основы станков, определяют специфический подход к тектонике в технике. Поэтому следует осторожно относится к попыткам устанавливать прямые аналогии в проявлениях тектоничности в технике. Именно в тектонике выражается связь формы и содержания изделия. Взаимообусловленность конструкции и формы, выраженная в конкретном материале,— это наиболее существенное качество, предопределяющее композицию всякого изделия и, естественно, работу над нею, начиная от композиционного приема и кончая использованием средств композиции вплоть до выявления характера формы и ее нюансов.
В данном случае форма станка не в полной мере соответствует его тектонике, т.к. все конструкции закрыты защитными кожухами.
Композиционное равновесие: станок физически устойчив, а его композиционное равновесие достигается соподчинением строя, формы, цветов.