- •Отечественное искусство хх века
- •Пояснительная записка
- •Тематический план, распределение часов по формам учебной работы
- •Тема 1.
- •Тема 2.
- •Тема 3.
- •Тема 4.
- •Тема 5.
- •Тема 6.
- •Тема 7.
- •Учебно-методическое обеспечение Список литературы
- •Методические указания студентам
- •Методические рекомендации преподавателям
Тема 6.
Искусство периода 1960-1990-х гг. Школа Э.Белютина 1960-80-хг. Искусство конца ХХ в.. Неоавангард. Арт-рынок.
Лекционный материал
Феномен «молодежного искусства» 1970-х. Формирование нового поколения. Период конца 1960-80-х гг – период «адаптации» к искусству европейских школ. Сближение видов и жанров искусстваИнтерес к пластической форме. «Можно все, важно – как». Особенности эстетической программы «семидесятников»: сохранении принципа «картина- модель мира», обновление языка в пределах фигуративной изобразительности. Новое понимание личности современника. Психологизация и субъективизация творчества. Портрет и автопортрет. Значение метафоры. Метод культурно-исторического «цитирования», приемы композиционного монтажа. Интерес к «неученому искусству». Цикл картин на евангельские темы Н.Нестеровой. Творчество Т.Назаренко. Обновление академизма (творчество О.Филатчева, З.Нижарадзе). Монументальное и оформительское искусство. Влияние монументального искусства на станковое (своеобразный советский неореализм).
Особенности развития скульптуры в 1970-х гг. Пластика малых форм. Скульптурный портрет.
1980-е – множественность творческих установок, широкий диапазон ориентиров и интересов. . Возвращение в культурный обиход имен мастеров русского авангарда. Наиболее характерные стилевые ориентации:: фотореализм, неопримитивизм, «новые традиционалисты», поиски обновления традиций. Поиски живописной экспрессии.
Официальная дискриминация и уход в «подполье» представителей модернистки ориентированных художественных тенденций после выставки «30 лет МОСХ». Диссидентское искусство 1950-х – 1985/88 гг. Творчество М.Шемякина, Э.Неизвестного. М.Шемякин : «Искусство, отказавшееся от красоты, подобно человеку, отказавшемуся от самого себя».
Сложение иобъяснение терминологии: «авангард второй волны», «андеграунд», «другое искусство», «неофициалаьное искусство» «нонконформизм». Возникновение термина «постмодернизм».
Материал для самостоятельного изучения – 20 час..
Творчество Е.Моисеенко (1916-1988), Г.Коржева (р. 1925), В. Попкова (1932-1974).
Неофициальная линия советского искусства. Студия экспериментального искусства под руководством Э.Белютина (с 1954). Система «изобразительного кодирования2 и т.н. «теория контактности» Э.Бешлютина. «Лианозовская группа (с конца 1950-х гг, Е.Кропивницкий, В.Крапивницкая, О.Рабин, В.Немухин, Б.Свешников, О.Потапова и др. ). Группа «Движение» (1964, Л.Нусберг, Г.Битт, Ф.Инфантэ и др). ИНдивидуальнсоть творческих устремлений каждого художника группы.
«Метафизический синтетизм» (М.Шемякин, В.Макаренко, А.Нежданов и др.).
«Художники Сретенского бульвара» (Э.Булатов, Ю.Соостер, А.Пивоваров, В.Янкилевский, И.Кабаков и др.)
«Соц-арт», концептуализм. (Э.Булатов, Л.Соков, Б.Орлов, В.Комар, А.Меламид и др.). Специфика языка соцарта: сознательная эклектика, цитирование форм модернизма и соцреализма, ироничность, абсурдизация, провокационность высказывания.
«Товарищество экспериментальных выставок» (1973-75, Ленинград).
Группа «Коллективные действия» (А.Монастырский, Н.Алексеев, С.Ромашко и др.),
Группа «Гнездо» (перформансы),
«Группа 6-т», «Мухоморы» (К.Звездочетов, В. и С.Мироненко и др.), «Африка» , «Детский сад» и др. Их программы, действия, произведения.
Новые виды и жанры творчества: объект, принцип серийности, жанр альбомов, роль авторского комментария.
«Бульдозерная выставка « (1974, сентябрь). Измайловская выставка. Персональные выставки нонконформистов в европейских и американских музеях и галереях. Характерные черты творчества концептуалистов: серийность, многочастность работ, символичность, насыщенность социальным содержанием, пародийность советского искусства и культуры, политический аспект. Основные выставки «неофициального искусства».
Неофициальное искусство 1980-х. Постконцептуализм и постсоц-арт. Создание новых авторских мифологий и их реализация. Эстетика тотальной игры, смысловой полицентризм, стирание критериев качества.
Семинарское занятие
Тема семинара: Проблемы искусства и неискусства второй половины ХХ века
Примерный круг вопросов
Массовая культура и профессиональное творчество
Пространственная революция и визуальная культура конца ХХ-нач.ХХ1 века
Бизнес и культура /искусство/ . Арт рынок.
Игровой характер современных форм искусства: акций, хепенингов, перформансов, инсталляций и пр.
Критерии художественной оценки и художественной ценности
Определение понятия постмодернизм. Его характерные особенности. Жанровые приоритеты. Региональный вариант постмодернизма
Рекомендуемая литература для подготовки к семинару:
Полевой В.М. ХХ век. Изобразительное искусство и архитектура стран и народов мира. М.. 1989.
Модернизм Сб. статей.
Калугина Т. Постмодернистская парадигма как защитный механизм культуры//Вопросы искусствознания 1, 96. М., 1996
Самосознание европейской культуры ХХ века. (Мыслители, писатели запада о месте культуры в современном обществе). М., 1991
Конец ХХ века: парадигмы культуры//Вопросы искусствознания. 1/94 М., 1994. С.5-122
Лиотар Ж.-Ф. Состояние постмодерна. (Пер. с фр.) Спб., 1998
Холмогорова О.., Художник вместо произведения.// Художественные модели мироздания. ХХ век. 1999 С.295-309
Маньковская Н.Б. Эстетика постмодернизма. Спб., 2000
Якимович А. Культура и преступление//Иностранная литература, 1995, №1
Якимович А. Конец века. Искусство и мысль// Художественные модели мироздания. ХХ век. М., 1999 С. 283-295
Ревзин Г.И. Завершение модернистского проекта ХХ века.// // Художественные модели мироздания. ХХ век. М., 1999 С. 309-319