Драмтеатр
.pdf
В проекте театра последовательно развивается идея «кинетической архитектурной формы». Сложная асимметричная композиция формируется несколькими геометрическими объемами. В основе ее построения – выявление внутренней динамики здания, попытка выражения выдвинутой автором идеи динамического театра. Смыкающиеся круглые объемы барабанной сцены и зрительного зала пересекаются с лестницами, поднимающимися мощными контрфорсами до верха зала.
Пятиярусный зрительный зал вращается относительно центральной оси и последовательно обращается к одной из трех запроектированных сцен. Четвертая размещается в центре партера, что при различном оснащении обеспечивает различную динамику действия.
Одна сцена – глубинного типа с подвижным тротуаром, другая – также глубинная, с поворотным кругом, снабжена водными устройствами и бассейном.
Третья задумана как система двух вращающихся в вертикальном направлении барабанов с закрепленными на них площадками и подвесами для мягких декораций. Партер зрительного зала трансформируется в трехстороннюю сцену и сцену-арену.
Разрез и план
31!
]
Аксонометрия
!
Конкурсный проект оперно-драматического театра в Ростове-на-Дону, 1930 г. (осуществлен)
Архитекторы: Г.Б. Бархин, М.Г. Бархин,
Вместимость 2500 мест. Концертный зал на 750 мест.
!
О бъ е м н а я ком п о з и ц и я т е ат р а п од ч е р к и ва е т т р и о с н о в н ы е функциональные зоны: театральную, концертную и артистическую.
В центральном объеме – театральный зал в плане эллипс. Партер переходит в амфитеатр, занимает в плане круг. С трех сторон зал охватывает двухсветное фойе, к которому примыкает переход, соединяющий театр и
концертный зал, имеющий самостоятельный вход.
!
!
32!
X
! Планы в уровне фойе
33!
Продольный разрез
!
Насколько удачным был проект, говорит тот факт, что Ле Корбюзье и О. Нимейер называли театр жемчужиной советской архитектуры времен конструктивизма. Образ здания представляет своеобразный памятник первой индустриальной пятилетке и уподобляется гигантскому трактору. При этом была решена задача объединения театра с концертным залом в единый блок. «В основу замысла проекта, – как писали авторы, – легло размещение малого зала в передней части здания над фойе главного зала и устройство входов, как в большой, так и в малый зал с главного фасада». Лестничные клетки и коридоры, фланкирующие основной кубический объем, напоминают
гусеницы трактора.
!
Новосибирский академический театр оперы и балета, 1934–1938, 1945гг.
Архитекторы: А.З. Гринберг, В.С. Биркенберг
Вместимость 2006 мест.
!
Первоначальное новаторское конкурсное решение панорамнопланетарного театра, которое получило восторженные отзывы за рубежом, в 1932 году не выдержало испытания временем, и в процессе строительства проект многократно корректировался. Было решено вернуться к более традиционному функциональному назначению, а именно, к оперно-балетному театру. Уже не устраивали простые и скромные формы конструктивизма во
внешнем облике и в интерьерах здания.
!
34!
]
!
В переработке проекта приняли участие, как архитекторы Новосибирска, так и известные мастера Москвы и Петербурга
Несмотря на это, в театре, открытом в дни Победы – 12 мая 1945 года, обнаружились серьезные недостатки и ошибки, которые устранялись в последующие годы. Тем не менее, в окончательном виде здание сохранило общее объемное и градостроительное решение первоначального проекта и, несмотря на все пережитые трудности, представляет собой грандиозное и достаточно выразительное сооружение, которое во многом определяет облик центра сибирской столицы.
]
!
Главный фасад
!
35!
!
Аксонометрия
]
Продольный разрез
!
!36
!
]
]
37!
Планы этажей
Центральный театр Красной Армии в Москве, 1933–1940 гг.
Архитекторы: К.С. Алабян, В.Н. Симбирцев.
!
Относится к крупнейшим театрам мира, положение в глубине площади Коммуны, на самом высоком месте, подчиняет пространство площади и служит ориентиром района.
Основная идея проекта – символическая форма плана в виде пятиконечной звезды. Тема звезды проводится последовательно вплоть до пятиконечного контура наружных колонн. Символическая концепция стала причиной удач и недостатков. Потребовалось много изобретательности, чтобы вписать сложный организм театра в заранее жесткую определенную остроугольную форму, разместить вестибюль, открытые парадные лестницы, зрительный зал, огромную сцену с ее сложным комплексом сопутствующих помещений. Над основным залом на 190 мест устроен малый, студийно репетиционный зал на 400 мест, со сценической площадкой, близкой по габаритам к основной сцене.
В зрительном зале – круто поднимающийся амфитеатр и один балкон.
Удаление последнего ряда зрительских мест от портала – 32 метра.
!
]
!
Перспектива (проект)
!
38!
]
План в уровне амфитеатра
]
Разрез
39!
!
]
Схемы трансформации сцены
!
Техническое оснащение сцены было новаторским и предусматривало возможность участия в действии не только конницы, но и современной бронетехники. На игровой площадке размещены два врезных круга со смещенными осями вращения и развитая система подъемно-опускных площадок, способных менять рельеф всей плоскости сцены.
Результатами сильно завышенного объема театра, почти в два раза, явились: чрезвычайно преувеличенные размеры сцены и сценического портала; акустически невыгодная излишняя высота зрительного зала; невозможность использования острых углов звезды; многочисленные темные и сложные по конфигурации помещения сценической части; огромные неиспользуемые площади в цоколе, искусственно завышенном на 4 метра; сложное конструктивное решение многоярусной структуры театра.
Подчинение композиции форме звезды отразилось в наружном решении здания – в его сложном силуэте. Фасады здания выполнены в
неоклассическом стиле.
!
Тульский областной драматический театр, 1958–1970 гг.
Архитекторы: С.Х. Галаджева, В.Д. Красильников, А.А. Попов, В.А. Шульрихтер. Вместимость 820-1320 мест.
Здание сооружено в глубоком кармане магистрали, что позволяет воспринимать весь объем. Не всегда удачное сочетание симметричного узла «зрительный зал – сцена» с ассиметричной общей планировкой в данном решении не вызывает сомнений.
Зрительный зал и сцена предельно сдвинуты в глубину основного объема, так, что конец криволинейной стены прорывает грань театра наружу. В проекте практически отразились идеи экспериментальных проектов. Уникальное нововведение театра – гибкое театральное пространство –
40!