Драмтеатр

При панорамной, как и при трехпортальной сцене, надо стремиться к достижению видимости со всех мест зала боковых участков сцены на глубину не менее 2-3 м. Ширина зрительного зала при этом может быть увеличена, пределом расширения которого следует считать просматриваемость с боковых мест глубинной сцены.

При панорамной и трехпортальной сценах создаются условия одновременной работы в нескольких местах игровой площадки. Предусматривается возможность разделения действия на несколько игровых эпизодов с помощью занавеса или света. Глубина игровой части сцены – 6 м. Общая длина портала – 22-24 м. Глубина резервной части сцены – 4-6 м. Высота портала игровой части сцены – 6-8 м. Высота сцены принимается в зависимости от принятого способа смены декораций.

Известны попытки режиссеров и театральных архитекторов создавать кольцевую сцену , охватывающую зрителей со всех сторон, что следует рассматривать как стремление расширить до предела обозреваемую сферу. На разных участках кольца сцены подготовлено оформление разных мизансцен, кольцевая сцена вращается вокруг круглого в плане диска зрительских мест, или последний вращается внутри неподвижной сцены. Зритель при этом оказывается как бы охваченным действием, происходящим вокруг него, увеличивая эффект присутствия. Однако такой планировочный прием создает немало трудностей, особенно при вращающихся местах зрителей.

Взрительный зал с кольцевой сценой можно войти только через люки снизу, где должны находиться вестибюль и фойе. Проход в него осуществляется под сценой. Наличие под ней трюма еще сильнее усложняет пути движения зрителей. Отсутствие разработанных приемов решения сложных задач препятствует внедрению кольцевой сцены в практику.

Впрактике часто прибегают к комбинированным сценам, где места для зрителей сочетаются не с одной, как обычно, а с двумя или более сценическими площадками. При этом в большинстве комбинаций глубинная портальная сцена является основной сценической формой.

Появление комбинированных сцен вызвано многими причинами: потребностью театров в экспериментировании; необходимостью в разностороннем обучении актеров, режиссеров и художников театра и требует создания учебных театров или малых студийных залов с комбинированными сценами; наконец, постоянно происходящая смена творческих направлений и стилей театрального искусства вступает в противоречие с длительным существованием их физической оболочки – театрального здания, требуя гибкости и приспособляемости к любому художественному замыслу.

21!

!

Трансформации демонстрационного комплекса

!

Для удовлетворения требований, возникающих при проведении в одном зале спектаклей, различных по жанру и сценическим решениям, а также общественных мероприятий, кинопоказа, концертов и т.п. применяются трансформации сцены и зрительного зала. Возможны планировочные и пространственные трансформации, а также их различные сочетания.

Особенно стью планировочной трансформации является ее вспомогательный характер. Создавая варианты архитектурно-планировочных решений сцены и зала, она обеспечивает компромиссные условия для проведения различных мероприятий, не затрагивая основные параметры зала

– форму и объем. Употребляются три основных вида планировочной трансформации, решающих различные задачи.

Первый вид – трансформация зоны планшета сцены, авансцены и оркестровой ямы. С помощью этого вида можно изменять рельеф планшета сцены, увеличивать число зрительских мест, а также тип глубинной сцены на другой тип.

Второй вид – трансформация зоны партера. Этот вид планировочной трансформации позволяет изменять типы сцены (за счет изменения вместимости зала), а также получать зальное пространство для проведения мероприятий другого рода: танцев, выставок, устройства елок, банкетов и т.п.

Третий вид – трансформация зоны портала. Этот вид трансформации обеспечивает необходимые величину строительного портала и количество порталов при различных взаимосвязях зала и сцены, а также позволяет изменять тип сцены. Для достижения этого изменяются размеры и пропорции строительного портала глубинной сцены вплоть до создания таким путем панорамной и трехпортальной сцен.

Для осуществления трансформации применяют различные способы и средства: подъемно-опускные площадки (сцена), подъемно-опускные секции партера с трансформируемыми зрительскими местами, раздвижные занавесы, передвижные портальные кулисы, подъемно-опускные осветительные мостики, раздвижные и подъемно-опускные диафрагмы, панели.

Пространственная трансформация является радикальным средством,

с помощью которого можно изменять как форму и объем, так и количество залов, что обеспечивает соответствующие варианты решения зала для каждого из проводимых мероприятий, повышает эффективность

использования всего сооружения.

!

22!

быстрого переодевания и быстрой перегримировки или поправки грима, для отдыха в перерывах между выходами или последней разминки, для оказания первой помощи, для оперативной связи исполнителей с костюмерами и реквизиторами.

Площадь помещения ожидания выхода на сцену определяется из расчета не менее 1,7 м 2 на одного артиста. С учетом расстановки оборудования, каждое из помещений ожидания выхода на сцену обеспечивает возможность пребывания в нем от 10 до 15 исполнителей (рис. 7).

!

Рис. 7. Пример планировки помещения ожидания выхода на сцену (стрелкой показано направление выхода на сцену)

1 - банкетки; 2 - диван; 3 - кресло; 4 - внутренний телефон; 5 - устройство для питьевой воды; 6 - место для перегримировки с гримировальным столом и трехстворчатым зеркалом; 7 - место для быстрого переодевания с большим зеркалом; 8 - место для разминки; 9 - санитарный узел.

Артистические уборные – помещения для творческого персонала театра. Они предназначены для переодевания в сценический или репетиционный костюм, наложения и снятия грима, гигиенических процедур, отдыха, отдельных этапов репетиционной работы и специального тренинга, работы с текстом и иными материалами.

23!

Артистические уборные должны иметь самостоятельный вход с улицы с вестибюлем и гардеробом. Их располагают как можно ближе к сцене, но с возможностью прохода во все остальные помещения здания. В театрах, как правило, существуют раздельно блоки женских и мужских артистических уборных. Они оборудуются умывальниками и часто душевыми с туалетами.

Артистических уборные, в зависимости от числа артистов в помещении, подразделяются на индивидуальные, рассчитанные на одного исполнителя, групповые – от 2 до 6 чел. и общие (или массовые), вмещающие более 6 артистов (рис. 8). Обычно индивидуальные артистические уборные закрепляются за артистами высшей категории и ведущими артистами труппы. Принято считать, что для драматических трупп их число составляет около 1/3.

!

Рис. 8. Примеры планировки индивидуальных и групповых артистических уборных

А, Б – индивидуальные уборные; В, Г - для двух актеров;

Д, Е – для четырех актеров

!

24!

Индивидуальные артистические размещают в уровне планшета сцены. При отсутствии лифтов артистические не следует размещать выше и ниже третьего этажа от уровня сцены. Ширина лестничных маршей в зоне артистических уборных целесообразна не менее 1,5 м, ширина коридоров при одностороннем расположении уборных – не менее 2 м, при двухстороннем – не менее 3 м. Общая длина пути от наиболее удаленной артистической уборной до сцены – не более 60 м, включая и вертикальные коммуникации. Артистические уборные рекомендуется проектировать, как правило, с естественным освещением.

В драматических театрах необходимо предусматривать репетиционный зал, предназначенный для проведения заключительных этапов репетиционной работы: сборных репетиций, прогонов, просмотра костюмов, грима.

Большой репетиционный зал для театра, вместимостью 800 мест, имеет размеры 15х15х6 м, а малый – 12х12х5 м (рис. 9).

!

!

Рис. 9. Репетиционный зал драматического театра с шириной игрового пространства 8 м.

а – план; б – продольный разрез; 1 - сцена;

2 – пульт режиссера; 3 – мостик смотровой

!

Репетиционные залы должны иметь удобную связь как с помещениями, обслуживающими большую сцену, так и с группой помещений, обслуживающих зрителей большого зала. Они могут иметь и самостоятельный блок помещений с отдельным входом. При отсутствии малого репетиционного зала целесообразно оборудовать на базе большого зала студийно-репетиционный зал, совмещающий в себе репетиционные

25!

функции с возможностью постановки и показа экспериментальных и камерных спектаклей для небольшого числа зрителей. В этом случае площадь зала следует увеличить на 15-20%. Необходимые зрительские помещения – гардероб, фойе, буфет, курительные и санитарные узлы должны быть

предусмотрены в случае размещения зала с отдельным входом.

!

3.4. Административно-хозяйственные помещения

!

Эти помещения необходимо размещать в удобной связи со служебным входом, артистическим и репетиционными помещениями. Площади помещений для административного и художественного руководства принимаются не менее 10 м2.

Площади на одного сотрудника, для рабочих комнат инженернотехнического персонала, бухгалтерии и др. принимаются 4,5 м 2; для комнат обслуживающего и технического персонала (с гардеробом и зоной отдыха) – 2. Площадь служебного буфета или столовой-раздаточной рекомендуется определять из расчета 12 посадочных мест на каждые 100 работающих в театре.

3.5. Производственные помещения

!

Производственные помещения размещаются в комплексе со складами. Как правило, все мастерские (слесарная, столярная, бутафорская) примыкают к помещениям для монтажа станковых декораций (возможно единое помещение со столярной мастерской), откуда готовые декорации поступают в склад и далее на сцену. Отдельно может размещаться живописная мастерская, которая может быть запроектирована и над зрительным залом и над сценической коробкой. В последнем случае легче осуществлять доставку готовых занавесей и задников на сцену.

Втехнологическом процессе изготовления оформления спектаклей производственные помещения подразделяются на блоки изготовления и ремонта: объемных декораций; костюмов, обуви, париков; мягких декораций; сюда же можно отнести и помещения для руководства мастерских.

Впервый блок входят: столярная, слесарная, помещение для монтажа станковых декораций, бутафорская, кладовая оперативного хранения материалов, навес для лесоматериалов и труб (вне здания).

Во второй блок входят: пошивочная, мастерские головных уборов и обувная; пропиточная, постирочная, сушильная, трикотажная, пастижерская.

26!

В третий блок входят: живописно-декорационная мастерская, красильная, макетная, помещение для приготовления красок с мойкой и сушкой, кладовая красок, комната художников, обойно-драпировочная, мастерская росписи тканей. Смысл объединения в блоки заключается в более полном использовании рабочей площади парка станков, приспособлений и оснастки.

Производственный блок должен иметь свой автономный вход для до ст авки материа лов, примыкающий к хозяйственному двору.

Производственный блок может размещаться отдельно на участке театра или располагаться в другом месте города (централизованный на несколько

театров).

!

3.6. Конструктивное решение

!

Конструктивное решение театрального здания должно быть органично связано с его архитектурным решением. В каче стве о сновных конструктивных решений в последнее время используются решения с монолитным или стальным каркасом. В театральном строительстве нашли применение пространственные конструкции в виде структурных кессонных плит, обеспечивающие свободу планировочного решения зданий. Для выявления специфики театрального здания целесообразно использовать мобильные изменяемые конструктивные решения (кинетиче ская архитектура), позволяющая изменять облик здания во времени как бы за счет

смены «декораций».

!

3.7. Архитектурная композиция театрального здания

!

Многообразие схем построения ядра театрального здания (зрительного зала и сцены) и связанных с ним зрительской и сценической частей здания создает предпосылки для разнообразия композиционных решений внешнего объема и интерьеров театра.

Сочетание больших зальных пространств зрительской части – вестибюля, фойе, зрительного зала – с другими, более мелкими ее помещениями дает возможность построения разнообразных интерьеров, контрастных по объему, масштабу, отделке и архитектурной характеристике.

Основной принцип такого подхода к интерьеру – ясность и логическая последовательность во взаимосвязи помещений и в нарастании впечатлений от входа к зрительному залу.

Помещение входного вестибюля с кассами создает первое впечатление при переходе из внешнего пространства в здание. Переход от небольшого

27!

входного вестибюля к обширному вестибюлю с гардеробом создает впечатление простора внутри здания.

Основное качество композиции вестибюля заключается в ясности пространственного решения, в четком распределении движений к гардеробам, лестницам, кулуарам и зрительному залу, без пересечения путей.

Помещение вестибюля используется обычно в короткие промежутки времени, когда зрители приходят и уходят из театра. Однако в вестибюле складывается первое впечатление от интерьера театра. Поэтому построение и форма вестибюля, его пропорции, фактура и цвет поверхностей, рисунок пола, оборудование и освещение должны привлекать внимание посетителей парадностью, праздничностью, присущими интерьеру театра.

Парадные лестницы также играют большую роль в архитектурном облике интерьера театра. Поэтому, как правило, их устраивают открытыми, просторными и пологими.

Высоту вестибюля ограничивают обычно одним этажом, чтобы не поднимать слишком высоко уровень партера и амфитеатра. Зал фойе может иметь высоту двух-трех этажей и быть окруженным на их уровнях хорами, обслуживающими балконы или ярусы. Высота и простор зала создают яркий контраст при переходе из вестибюля в фойе. Примыкая обычно непосредственно к стене главного фасада, фойе может быть раскрыто к внешнему пространству большими витражами.

Наиболее парадна и празднична должна быть архитектура зрительного зала театра. Она развивается в соответствии с развитием строительной техники и строительной физики. Очертания стен и потолка, облицовочные материалы и их фактура назначаются в соответствии с акустическими и светотехническими расчетами.

Внешний вид театра определяется его объемно-планировочным решением, в котором должны быть ясно отражены внутреннее содержание, структура здания и его градостроительное значение.

Театры размещают обычно на центральных городских площадях, где они имеют организующее значение в их застройке. Открытый восприятию со всех сторон и с больших расстояний объем здания должен быть разработан в крупном масштабе. Эти черты выделяют здание театра из окружающей

площадь застройки как главное здание, которому подчинены остальные.

!

!

!

!

!

28!

ЛИТЕРАТУРА

1.Архитектурное проектирование общественных зданий и сооружений: Учеб. для вузов / Под общ. ред. И.Е. Рожина, А.И. Урбаха. М.: Стройиздат, 1985. – 542 с., ил.

2.Архитектура советского театра. - М.: Стройиздат, 1986. – 400 с.

3.Бархин Г. Б. Архитектура театра / Г.Б. Бархин. – М.: Акад. арх. СССР. – 1947.

4.Гельфонд А.Л. Архитектурное проектирование общественных зданий и сооружений: Учеб. пособие / А.Л. Гельфонд. – М.: Архитектура-С, 2006. – 280 с., ил.

5.Лисициан М.В. Интерьер общественных и жилых зданий / М.В. Лисициан, Е.Б. Новикова, З.В. Петунина. – М.: Стройиздат, 1973.

6.Нормы проектирования. Культурно-зрелищные сооружения. ВСН-45-86. –

М.: ГУЛ ЦПП, 1988.

7.Нойферт Э. Строительное проектирование / Э. Нойферт. – М.: Стройиздат, 1991. – 391 с., ил.

8.Пономарев В.А. Архитектурное конструирование: Учеб. для вузов / В.А. Пономарев. – М.: Архитектура-С, 2008. – 735 с., ил.

9.Пособие по проектированию театров (к СНиП 2.08.02-89*). – М.: 2009. 10.Проектирование среды жизнедеятельности с учетом потребностей инвалидов и маломобильных групп населения: ВСН 62-91* /

Госкомархитектура. – М.: Минстрой России, 1991.

11.Строительные нормы и правила. Градостроительство. Планировка и застройка городских и сельских поселений: СНиП 2.07.01-89*. – М.: ГУЛ ЦПП, 1995. – 56 с.

12.Строительные нормы и правила. Общественные здания и сооружения: СНиП 2.08.02-89*. – М.: Госкомархитектура СССР, 2003. – 50 с.

13.Строительные нормы и правила. Пожарная безопасность зданий и

сооружений: СНиП 21-01-97. – М.: ГУЛ ЦПП, 1997.

!

!

!

29!

ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Примеры театров из отечественной практики

!

Конкурсный проект театра им. МОСПС в Москве, 1931 г.

Архитектор: К.С. Мельников. Вместимость 2000 мест.

!

]

]

Планы в уровне входа и фойе

30!