33

Оглавление

	(№ страницы)
Идейно-тематический анализ пьесы...............…....	3
1.1. Идея пьесы..............………………………………………………..	5
1.2. Тема пьесы..............………………………………………………..	7
1.3. Конфликт пьесы......………………………………………………..	12
1.4. Сквозное действие и контрдействие пьесы ……………………..	14
1.5. Жанр пьесы..............………………………………………………..	16
1.6. Сюжет пьесы..........………………………………………………..	18
1.7.Система художественных образов пьесы………………………...	19
Глава 2 Режиссёрский замысел спектакля……..……………....	21
2.1. Сверхзадача спектакля….………..………………………………..	22
2.2. Проблема спектакля.........................................................................	23
2.3. Жанр спектакля................................................................................	25
2.4. Атмосфера спектакля.......................................................................	27
2.5. Архитектоника спектакля................................................................	28
2.6. Художественно-пространственное решение спектакля................	30
2.8. Музыкально-шумовое решение спектакля....................................	32
2.9. Художественный образ спектакля..................................................	33
Список использованной литературы....……………………………….	34
Приложения…………………..........……………………………………	35

Глава 1. Идейно-тематический анализ пьесы

К. С. Станиславский сказал однажды, что пьеса — это как бы запись тех слов, которые произносили люди в жизни, не зная, что их записывают. И задача режиссера заключается в том, чтобы раскрыть смысл и значение их высказываний с позиции того времени, той обстановки, тех условий, в которых они жили, понять, почему они говорили именно эти слова, а не другие.

Каждая пьеса — замок. И ключи к нему режиссер подбирает самостоятельно. Сколько режиссеров — столько ключей. Найти, подобрать, изготовить ключ, которым открывается замок пьесы,— кропотливое, ювелирное и чрезвычайно хитрое дело. Не сломать замок, не выломать дверь, не проломить крышу, а открыть пьесу. Угадать, расшифровать, подслушать то самое волшебное слово — «сезам», которое само распахивает двери авторской кладовой. (Товстоногов Г.А. «Зеркало сцены»)

В 1932 году велись активные споры о том, нужна ли сатира на эстраде. В целом, признавая необходимость смеха, критики писали: «Но нам нужен

смех не зубоскальский, а смех полезный для нас, смех, разящий врага,

помогающий уничтожению «родимых пятен капитализма»» (Штейн, 1932, с.6). Несмотря на активные споры и диспуты о сатире, Зощенко в конце 1932 года пишет сатирическую одноактную комедию «Свадьба», которая была опубликована в мартовском номере журнала «Красная новь» за 1933 год. Пьеса, была дорога М. Зощенко, и он неоднократно и охотно переиздавал ее: она была включена в состав сборников «Личная жизнь» (1934), «1935-1937» (1937) и «Эстрада» (1940).

Комедия была написана на основе рассказа, который назывался «Свадьба» и был написан в 1927 году в связи с появлением нового семейного кодекса, упрощавшего процедуру заключения брака и развода. В рассказе описываются злоключения Володи Завитушкина, который познакомился в трамвае с барышней, через несколько дней расписался с ней в ЗАГСе, а когда пришел к ней домой отмечать это событие, то не смог узнать ее без пальто и шляпки. Неудачливый жених лезет ко всем девушкам, чтобы узнать, кто из них его невеста, и дело едва не расстраивается. Рассказ «Свадьба» под измененным названием «Свадебное происшествие» был включен в «Голубую книгу» в раздел «Любовь» (Зощенко, 2002, с. 278-280).

«Свадьба» была поставлена в феврале 1933 года в ленинградском

Мюзик-холле и имела большой успех. Комедия настолько понравилась

публике, что оставалась в репертуаре театра и в следующем сезоне. Критики отзывались о комедии благосклонно, некоторые даже

считали эту комедию дебютом Зощенко в драматургии. Например, рецензия Л. Дорохова называлась «Первая пьеса Зощенко», в которой он, в частности, писал: «Первый опыт оказался достаточно удачным. Во всяком случае, об этом свидетельствует живой интерес, проявленный зрителем к спектаклю, и несмолкаемый смех, которым он сопровождался. <…> Выступая в качестве постановщика «Свадьбы», М. Зощенко проделал большую работу с актерами» (Дорохов, 1933, с. 4: Цит. по Долинский, 1991, с. 642).

1. Идея пьесы.

   Идея художественная - содержательно-смысловая целостность художественных произведений как продукта эмоционального переживания и освоения жизни автором. Адекватно не может быть воссоздана средствами других искусств и логическими формулировками; выражается всей художественной структурой произведения, единством и взаимодействием всех его формальных компонентов. Условно (и в более узком значении) выделяется как главная мысль, идейный вывод, «жизненный урок», естественно вытекающие из целостного постижения произведения. (Большой энциклопедический словарь)

По мнению Константина Федина (писателя, участника литературной группы «Серапионовы братья», куда входил и Михаил Зощенко), цель сатиры М.М.Зощенко – «добытчики личного счастья, люди однобоких качеств, умеющие только брать, принимающие за должное все, что они получают, не желающие давать ни крошки того, что от них требуют. Приобретатели личных благ, иногда лирические, иногда грубые, изредка хитроумные, всегда алчно-практичные».

Герои пьесы «Свадьба» живут своими мелкими интересами, удовлетворяют прямые потребности, и являются лишь представителями рода человеческого, индивидами, особями. Тогда как для каждого человека крайне важно быть личностью.

Личность - человеческий индивид в аспекте его социальных качеств, формирующихся в процессе исторически конкретных видов деятельности и общественных отношений. “...Сущность “особой личности”,— писал Маркс,— составляет не ее борода, не ее кровь, не ее абстрактная физическая природа, а ее социальное качество...”. Хотя природную основу личности образуют ее биологические особенности, все же определяющими факторами развития являются качества социально значимые — взгляды, способности, потребности, интересы, моральные убеждения (Мораль) и так далее личность — это динамичная, относительно устойчивая целостная система интеллектуальных, социально-культурных и морально-волевых качеств человека, выраженных в индивидуальных особенностях его сознания и деятельности. Для личности характерны осознание мотивов своего поведения, постоянная работа сознания и воли, направленная на самореализацию, раскрытие индивидуальных способностей. (Словарь философских терминов)

Если идея – это главная мысль пьесы, то она непременно тесно связана со сверхзадачей драматурга, с тем, что он хочет донести до читателя, к чему он призывает, а по форме она должна быть выражена как призыв к действию.

Призыв человека к самосовершенствованию, к повышению моральных и интеллектуальных качеств, к активному участию в социальной жизни и будет идеей данной пьесы, которую коротко можно сформулировать как:

Будь личностью!