29. Успенский собор Московского Кремля (1475-1479)

Православный храм, расположенный на Соборной площади Московского Кремля. Сооружён в 1475—1479 гг. под руководством итальянского зодчего Аристотеля Фиораванти. Главный храм Московского государства. Старейшее полностью сохранившееся здание Москвы. Собор сооружался по образцу Успенского собора во Владимире, что лишний раз свидетельствует о стремлении Иоанна III выглядеть наследником власти могучих владимирских князей. Огромные масштабы намеченной реконструкции Кремля , стремление к скорейшему преодоление технической отсталости и повышению международного престижа вызвали необходимость пригласить для строительства собора опытных мастеров. Выбор пал на известного болонского архитектора и инженера Аристотеля Фиораванти (род. между 1415-1420гг., умер прим.в 1486г.). Фиораванти был послан во Владимир для ознакомления с древнерусским зодчеством. Фиораванти оказался тонким художником, сумевшим осознать своеобразие архитектурно-художественного мышления русских зодчих. Построенный им вместе с русскими мастерами Успенский собор с ярко выраженными национальными чертами – лучшее тому доказательство. Приняв за основу тип шестистолпного храма с пятью главами, Фиораванти как представитель рационалистического мышления делит все пространство собора на 112 равных ячеек, не выделяя средокрестия. Благодаря этому внутреннее пространство собора без привычного расширенного пространства под главным куполом воспринимается единым. Ощущение целостности и необычного простора содействовали одинаковые по высоте пространства ячейки, перекрытые крестовыми сводами и расчлененные круглыми столбами небольшого диметра. Интерьер собора равномерно освещен окнами, расположенными по два на одну ячейку на равных расстояниях, точно посередине пролета. Колонны, а не столбы имеют базы и капители. Интерьер собора, особенно до его росписи (законченной лишь через 35 лет, в 1514 г.) напоминал парадный зал. Геометрически правильная пространственная структура Успенского собора проявилась и во внешнем его облике. Слитность его частей достигается равновысокими, одинаковыми пряслами (вертикальные части фасада, разделённые лопатками или пилястрами) стен, стянутых аркатурным поясом и завершенные закомарами (полукруглое или килевидное завершение наружного участка стены, воспроизводящее своими очертаниями прилегающий к ней внутренний цилиндрический свод). Лишь центральная апсида (выступ здания, полукруглый, гранёный или прямоугольный в плане, перекрытый полукуполом или сомкнутым полусводом) выступает за пределы стен, боковые же скрыты за выдвинутыми контрфорсами (вертикальная конструкция, представляющая собой либо выступающую часть стены, вертикальное ребро, либо отдельно стоящую опору). Фиораванти создал собирательный образ, сочетавший классические основы с древнерусским традициями, обладающий национальной выразительностью и отразивший тенденции формирования общерусской архитектуры. Немалую роль при этом сыграло то, что зодчий работал все время с русскими мастерами, которые несомненно оказывали влияние на его замыслы. Успенский собор благодаря крупномасштабности, архитектурной выразительности и лаконичности художественного образа занял главенствующее место на Соборной площади.