18. Архитектура неоклассицизма 1910г.

Краткий отрезок времени – три неполных предреволюционных десятилетия (1890е- 1910-е гг.) – вместил в себя несколько архитектурных направлений. Модерн исчисляет свою историю примерно 1895г., хотя его характерные признаки прослеживаются еще с 1870-х гг. Архитектуроведы выделяют два основных периода этого стиля: ранний (интернациональный) модерн (1895 – 18900е гг.) и поздний модерн (конец 1900-х– 1910-е гг.), который в свою очередь подразделяется на рационалистическое и романтическое течения. Рубежом выступает революция 1905г., когда стали сильны демократические влияния и общественное мнение отвернулось от «изысканной роскоги.»

Ретроспективные направления – ретроспективизм (неорусский стиль, неоклассицизм, неоренессанс) характерны для 1910-х гг.

В годы предшествующие империалистической войне 1914г. и во время нее под влиянием националистических настроений отношение к модерну стало резко отрицательным. Его стали рассматривать как результат воздействия враждебной стороны России, поскольку многие архитекторы источником своего творчества сделали зарубежные образцы, главным образом немецкие и австрийские. Это было внешней причиной потери интереса к модерну и нового поворота к ретроспективизму. Новое направление включало в себя неорусский стиль, неоклассицизм, неоренессанс.

НЕОРУССКИЙ СТИЛЬ

От русского стиля второй половины 19 века «неорусский стиль отличается» ориентацией на другие источники (псковско-нрвогородское, владимиро-суздальское зодчество), крупномасштабностью и подчеркнутой пластичностью форм, что в целом было присуще всей архитектуре модерна, в недрах которой и зародилось это направление. Мастера-ретроспективисты склонны сохранять основополагающие признаки стиля-источника как в объемно-пространственной структуре здания, так и в деталях, лишь слегка усиливая их звучание.

Доходный дом Ижболдина. Арх. Лазарев, 1911г.

Здание Государственного банка в Нижнем Новгороде (1911-1913) яркий образец неорусского стиля начала 20 века.

Банковское здание имело облик сказочного европейского средневекового замка. Свободная трактовка многообъемной композиции, отказ от симметрии, живописный силуэт, оригинальные декоративные детали фасадов

Казанский вокзал в Москве (1913-1940) Архитектор Щусев. Ансамбль вокзальных корпусов представляет собой сложную по формам, силуэтности и полихромности объемно-пространсвенную композицию, отличающуюся яркой национальной выразительностью. Большие пространства внутри вокзала в конструктивном отношении решены современно, в то время как художественный облик некоторых интерьеров носит ретроспективный характер.

Церковь Сергия Радонежского на Куликовом поле (1913). Посвящен исторической победе русских войск в битве с монголо-татарскими полчищами в 1830г. Щусев включает в композицию лестничные башни, которые делались при храмах в 10-11вв., звонницу псковского типа. Самое существенное здесь работа с линией (силуэтом) и пропорциями. Чуть преувеличенная выпуклось башен и куполов, точно найденный пятна проемов и орнаментов на гладких стенах, подчеркнутый скульптурный характер пластики и тонкая дисимметрия целого делают эту небольшую постройку очень выразительной.

НЕОКЛАССЦИЗМ

В предреволюционное десятилетие возникло еще одно архитектурной направление ретроспективизма – неоклассицизм. Неоклассицисты снова обращаются к архитектурной традиции классицизма как опоре творчества. Новое направление ставило своей целью возродить традиции русского классицизма второй половины 18 – первой трети 19 вв. В отличии от архитекторов эклектики и модерна, эти мастера не занимались чисто внешним воспроизведением декоративно-орнаментальных мотивов прошлого, а стремились выявить общий художественный настрой архитектуры прошлого , свойственный ей общий композиционный и пластический характер. Мастера неоклассицизма создали много выдающихся сооружений отличающихся гармоничностью композиции, изысканностью превосходно обработанных деталей.

Здание музея изящных искусств (1898 – 1912гг.) Архитектор Р.И. Клейн. В многоколонном торжественном фасаде музея использован греческий ионический ордер в наибольшей чистоте. Это музейное здание с большими залами, оборудованными фонарями верхнего света, рассчитано на интенсивную посещаемость, что обусловило его тщательную функциональную организацию.

Храм-усыпальница Юсуповых (1910-1914гг.). Архитектор Р.И.Клейн. Бесстолпный храм в палладианском с купольной ротондой, на подклете, с четырехколонными портиками. Композиция симметричная, к основному объему примыкает две дорические колоннады, расположенные полукольцом.

НЕОРЕНЕССАНС

Глубоким исследователем закономерностей построения формы эпохи Возрождения был И.В.Жолтовский. Им заложены основы учения о классике как методе, а не стиле. Он исследует проблемы тектоники, проблемы композиционнного единства целого и деталей и связей формы с конструкцией. Теория создается в ходе практического проектирования: Жолтовский стоит дома и особняки в Москве и под Москвой, ориентируясь на опыт эпохи Возрождения.

Дом Тарасова (1909-1910) Архитектор Жолтовский. Это здание сложнейшая стилизация, направленная на постижение и даже, возможно, на трансляцию самого духа архитектуры Палладио, а не на археологическо-обмерное воспроизведение фасадов. Фасады дома являются фантазией по мотивам итальянских палаццо: его композиция по сравнению с уличным фасадом развернута, она включает застекленный пилястровый портик над арочным входом во двор. Дом представляет собой не механическую копию итальянских палаццо, а творчески переосмысленное произведение.