Заключение

Изучая теорию создания экранного произведения, мы применяем полученные знания на практике. Как известно, правила можно нарушать, но лишь зная их. В современном кино существуют свои законы, жанры, изобразительные приёмы. Изучая кинематографический ритм и темп классического кино, сопоставляя теорию классиков с современным кинематографом, я пришла к таким выводам: если режиссёр планирует снять кино для массового зрителя, ему нужно попасть в темп нашей сегодняшней жизни (а он, как известно, сейчас быстрый); при желании снять кино элитарное, режиссёр должен, напротив, замедлить темп. Это искусство контрастов: кино как антипод нашей реальности (пример тому – длинные планы Тарковского, неспешное повествование). Причём я совершенно уверена, что коммерческий фильм в 21 веке стоит подгонять под темп жизни, даже если режиссёр надумал показать эпоху Возрождения. Залог успеха, кассовые сборы зависят от банальной причины – темпа. Или фильм попадает в струю современности или не попадает. В последнем случае это будет кино для избранных. Я проанализировала многие работы, и лишний раз пришла к уверенности относительно роли темпа. Быстрый темп «правит балом» во всех фильмах массового проката, вне зависимости от изображаемой эпохи (темп речи актёров, темп смены планов, динамичное движение камеры и прочее). Каждый режиссёр сам решает, каким будет время в его фильме: неспешным, глубоким, расширяющимся, как у Тарковского, Эйзенштейна, или быстрым, под стать современной жизни, как, например, у Балабанова и Бекмамбетова. Время в жизни – это темп в фильме. Что делает с человеком время, как оно влияет на него, разрушает, разлагает, меняет, облагораживает, убивает, возвеличивает, делает подобным себе – всё это во власти режиссёра, который изберёт свой ритм, сделав его сердцем фильма. Ритм – именно сердце фильма, бьющееся на своей частоте.

Два века назад люди зачитывались Вергилием, теперь же его строфы кажутся монотонными и, в целом, античную литературу в 21 веке читает редкий процент людей (чаще всего по необходимости, что относится, прежде всего, к учащимся ВУЗов). Ритм играет важнейшую роль, это бесспорно. Он диктует вкус, возносит на вершины всевозможных топов, вручает премии и навязывает моду. Так искусство неминуемо распадается на массовое и элитарное. Первое зовётся современным, второе же – вне времени. В 21 веке время ускоряется, в 22 – движение приблизиться к тотальной хаотичности и дежурная фраза «у меня нет времени» будет исходить из уст человека, едва он появится на свет. Время начинает быть подобным мысли, которая со скоростью, превышающей скорость света, переносит нас в любой уголок мира. Когда время опередит мысль, безумие завладеет людьми. Примирить противоположности сейчас – есть создавать антиподы времени века 21, возрождая неспешность, которая теперь элитарна в той же степени, в какой и произведения, ею насыщенные.

Список литературы

1. Ахматова А.А. Избранная Лирика «Дет. Лит.» 1977

2. Кулешов Л.В. Монтаж. М., 1987

3. Кулешов Л.В. Азбука кинорежиссуры. М., 1983

4. Пудовкин В.И. Собр. соч. в 3-х т., т. 1. М., 1978

5. Ромм М.И. Беседы о кино. М., Искусство, 1964

6. Соколов А. Г. Монтаж: телевидение, кино, видео. M., 2001

7. Тарковский А. А Уроки режиссуры. М., 1992

8. Тарковский А.А. Запечатлённое время М., 1992

9. Тарковский А. А. Лекции по кинорежиссуре. М., 1992

10. Эйзенштейн С. М. Монтаж. М., ВГИК 1998

1Л. Кулешов «Монтаж»

2 А. Тарковский «лекции по кинорежиссуре» стр. 62

3А. А.Тарковский «лекции по кинорежиссуре» с.63

4А. А.Тарковский Уроки режиссуры. М., 1992 г. С. 64

5А. А.Тарковский Уроки режиссуры. М., 1992 г. С. 64

6А. А.Тарковский Уроки режиссуры. М., 1992 г. С.61

7А.А Тарковский «Запечатлённое время» Гл. 5

8А. А.Тарковский Уроки режиссуры. М., 1992 г. С.65

9А.А.Тарковский «Запечатлённое время» Гл. 5

10А. А.Тарковский Уроки режиссуры. М., 1992 г. С. 68

11А. СоколовМонтаж: телевидение, кино, видео. M.: Издательство «625» 2001 г.

12Пудовкин В.И. Собр. соч. в 3-х т. М. Т. 1. С. 110

13Пудовкин В.И. Т. 1. С. 175

14Ромм М.И. Беседы о кино. М., Искусство, 1964. С. 170

15Ромм М.И. Беседы о кино. М., Искусство, 1964, с. 56

16Ахматова А.А Избранная Лирика Издательство «Дет. Лит.» 1977 г.

17С Эйзенштейн Монтаж. Москва, ВГИК 1998 с. 63

18Л. Кулешов Азбука кинорежиссуры Изд. Библиотека кинолюбителя под общей редакцией канд. Тех. наук В.Г. Полля и канд. искусствоведения Н.В. Крючечникова С. 98

19А. Г. Соколов. Монтаж: телевидение, кино, видео. M.: Издательство «625», 2001г. С. – 46

20А. Тарковский «лекции по кинорежиссуре» с.63

44