Билет № 36. Эволюция ордерных систем от античности до современности.

В античную эпоху ордерная система была воспринята эллинизмом и Римом, потом она прошла через европейское средневековье, пронеся свои главные элементы и слегка изменённые детали, возродилась, и благодаря римской архитектуре получила дальнейшее своё развитие в Италии XV – XVI веков. В эпоху барокко и классицизма ордерная система получила своё отражение в основном в фасадной стороне архитектуры, где по-своему применялся ордер. Последним же периодом наиболее плодотворного использования ордерной системы можно назвать  конец XVIII – первую треть XIX века, - время, связанное в России с творчеством Росси и Воронихина. Однако, «поверхностно-фасадное, во многом уже эклектически-украшательское подражание ордеру доживает вплоть до середины XX века»

Основоположник Возрождения в архитектуре Брунеллески прежде всего вернулся к античным опорам. 1514 г. Браманте в Ватиканском дворце впервые применил правильное наложение трех главных ордеров. «Эту дату можно принять как время восстановления иерархии и плана ордеров». Использование ордеров стало практически обязательным: они завершают композиции самых изящных построек века

Классицизм   -     художественный стиль в европейском искусстве XVII - начала XIX вв., одной из важнейших черт которого было обращение к формам античного искусства как к идеальному эстетическому эталону. Постоянное обращение архитекторов классицизма к наследию античной архитектуры подразумевало не только использование её отдельных мотивов и элементов, но и постижение общих законов её архитектоники. Основой архитектурного языка классицизма стал ордер, в пропорциях и формах более близкий к античности.

в модерне совершенно перестал фигурировать ордер (сочетание несущих и несомых частей стоечно-балочной конструкции: колонны с капителью, базой и иногда с пьедесталом, а также фриз, карниз и проч.).

В современной архитектуре колонна может играть роль массивной несущей конструкции, как в исторических интерьерах классицизма, а также - роль украшения интерьера и усиления его стилевой принадлежности. Именно колонна вносит дух торжественности и царского величия

Конкурсный проект здания редакции газеты "Чикаго Трибьюн" (1922) - представляет собой небоскреб в форме гигантской дорической колонны. Адольф Лоос

Билет № 37, 39. Понятие художественного образа в архитектуре. Структура худ. образа в арх., содержание образов арх-ы.

Архитектура по природе своей бинарна, т.е. объединяет в себе материальное и духовное (образно-художественное) начала. Наряду с функциональной, конструктивной, пространственно-системной составляющими произведения архитектуры можно говорить об особой важности художественного образа Несмотря на то, что вопросы формирования и восприятие образа в значительной степени лежат в области психологии, изучив данный процесс, архитектор приобретает прием, который позволяет закладывать в произведение художественно-эстетическую, семиотическую и функциональную информацию. Поэтому Б. Р. Виппер называл архитектуру «в высшей степени изобразительным искусством»². Художественный смысл искусства архитектуры заключается, таким образом, в преображении утилитарной строительной конструкции в композицию. К примеру, опорный столб, выдерживающий тяжесть перекрытия, представляет собой оптимальную, прочную и надежную строительную конструкцию, а колонна, выражающая идею духовного сопротивления тяжести и вознесения к небу, есть архитектурный образ, композиция.

Восприятие человеком: Живое созерцание, абстрактное мышление.

Образ объекта, возникающий в представлении это не механическое зеркальное отражение, а результат чувственной деятельности, активно воспроизводящей содержание объекта. Человесеское сознание не только отражает действительность, но и активно преображает ее.

Структура образа: замысел, образ ; образ произведения; образ восприятия

Содержание образов архитектуры:

1. Утлитарно-практическая информация – связана с непосредственным использованием здания

2. Социально-ориентирующая информация, в которой фиксируются принятие нормы поведения.

3. Уровень достигнутого человеком познаний природы и практического овладение ею

4. Художесвтенный язык архитектуры (выражается содержание образов через знаки и метафоры)

Билет № 39. Древнейшие образные ассоциации и арх. Форма.

1. Трехчатсное строенине мира. Троичность расчленения (ордер – все по 3:архитрав,фриз,карниз; пьедестал, колонна, антаблемент; капитель,фуст,база и т.д.)

2. Антропоморфность – подобие человека (зооморфность – подобие животным). В каждом древнем строении был свой, неповторимый человеческий образ. Дорический ордер- образ мужчины, ионический – образ женщины.

3. Космогоническая символика ( небесный круг = окно роза; оси сторон света – грани пирамид)

4. Символ мирового древа (островная постановка русских церквей)

5. Ось мира – расположение населенных пунктов на возвышенностях (?????)

Билет №40. Архитектурная форма - знаковая система архитектуры.

Семиотика – наука, исследующая свойства знаков и знаков систем естественных и искусственных языков.

Синемантика – часть большой теории симеотки

Семиотки – наука о коммуникативных системах и знаках, используемых в процессе общения

Семиотика: 1) синтаксис – изучает внутренние свойства систем знаков безотносительно к интепритации.

2) семантика – рассматривает отношения знака к обозначаемому (каков смысл знака)

3) прагматика – исследует связь знака с адресом – отношения между знаком и человеком.

Знаки в архитектуре:

1. Синтаксис (ордер)

2. Знаки-указатели имеют причинную связь с тем на что они указывают (пример: дверь – знак входа, большие вертикальные окна – знак лестниц)

3. Иконические знаки – подразумевают аналогино с изначальным ( лотосовидные колонный в египте, танцующий дом

4. Символические знаки – материальная форма связана с отвлеченными понятиями (папирусовидная колонна обозначает вечность, лотосовидная – расцвет, развитие.