- •Эволюция ордерных систем от античности до современности: определение ордера и его виды. Ордер в древней Греции, древнем Риме, ренессансе, классицизме и современной архитектуре (применение).
- •Витрувий «10 книг об архитектуре». Время и предпосылки возникновения, краткое содержание.
- •Леон Батист Альберти «10 книг о зодчестве». Время и причины возникновения, краткое содержание.
- •Канонизация архитектурных ордеров. Архитектурные трактаты Виньола и Палладио.
- •Каменная стена в классической архитектуре: способы обработки, части стены.
- •Горизонтальное и вертикальное членение стен.
- •Приемы завершения стен в классической архитектуре (фронтон, аттика, парапет ).
- •Отверстия в стенах (окна, дверные проемы, порталы). Разновидности форм, детали, обрамление.
- •Влияние функции в организации внутреннем пространстве здания. Способы организации внутреннего пространства здания.
- •«5 Отправных точек в современной архитектуре» Лекарь де Кобюзье. Время, причины возникновения.
- •Тектоника архитектурных форм и типы конструктивных систем: стена, ордерная система, каркасные конструкции, арочно-сводчатые и современные пространственные конструкции.
- •Материал в архитектуре: природный камень, керамика, бетон, металл.
- •Понятие художественного образа в архитектуре.
-
Горизонтальное и вертикальное членение стен.
Вертикальные и горизонтальные членения фасада пропорции отдельных элементов стены отвечают расположению внутренних помещений здания его пространственному и конструктивному решению.
величины по сравнению с площадью фасада зависит характер впечатления, производимого на глаз зрителя. Господство на фасад горизонтальных членений производить впечатление солидности и устойчивости здания; напротив, изобилие вертикальных членений придает фасаду легкость и стремление вверх.
Даже этим общим указанием намечается в известной степени путь, которого следует придерживаться, чтобы уже пользоваться некоторыми правилами при отделке фасада данной длины и высоты.
Для зданий с длинным фасадом и незначительной высотой более соответственными будут горизонтальные членения.
Для зданий с коротким фасадом и многими этажами — вертикальные.
К горизонтальным членениям относятся все пояски (тяги), к вертикальным — колонны, простенки и пилястры.
-
Приемы завершения стен в классической архитектуре (фронтон, аттика, парапет ).
Смотреть вопрос №5.
-
Отверстия в стенах (окна, дверные проемы, порталы). Разновидности форм, детали, обрамление.
-
Влияние функции в организации внутреннем пространстве здания. Способы организации внутреннего пространства здания.
Функция дает планировку. Организация прстранства.
Дело в том, что в истории архитектурных стилей постоянно меняются две тенденции, то к пространству продольного плана, то к пространству центрального плана (круг, квадрат, крест, звезда), или, выражаясь иначе, господствует то движение в пространстве, то пребывание в пространстве. Первая из этих тенденций – восприятие пространства как движения, как некоего пути – имеет, несомненно, более древнее, более первоначальное происхождение (присуще египетским храмам, дорога к храму).
Затем идет центральный план. Этот вид пространства (Пантеон, первичный план собора св. Петра в Риме) не имеет одного преобладающего направления, оно одинаково развертывается во всех направлениях из главного центра, к которому и притягивает зрителя.
В общем можно сказать, что южные народы больше тяготеют к центрическому пространству, тогда как северная архитектура оказывает предпочтение продольному. Так, например, на севере готическому собору свойствен ярко выраженный продольный план – три или пять узких нефов непрерывной сменой частых и высоких столбов неудержимо увлекающих глаз зрителя в глубину. В итальянских церквах готического стиля как будто использованы те же самые элементы и принципы пространственной композиции, но благодаря более широким нефам, более редкой расстановке более низких опор пространство итальянской готики теряет динамическое устремление вперед, спокойно и широко раскрывается в стороны и из продольного пространства превращается в центрическое.
Один из принципов «additio» – то есть группировка пространства последовательным прикладыванием одной пространственной ячейки к другой, а второй – принципом «divisio» – то есть комбинация пространства посредством деления некоей большой пространственной единицы на ряд составных элементов.
Не удивительно, что зритель чувствует себя совершенно по-разному в пространстве Ренессанса и в пространстве барокко. Строго ограниченное пространство Ренессанса внушает ему чувство удивительного покоя и равновесия и вместе с тем сознание своей активности и значительности. Напротив, в пространстве барокко, безграничном, полном динамики, таинственной мощи и неожиданных диссонансов, зритель чувствует себя пассивным и словно потерянным.
Основной контраст в концепции пространства можно проследить в самых различных направлениях. Если для эпохи Ренессанса характерен кубический тип дворца с внутренним двориком, как бы замкнувшийся от внешнего мира своими суровыми стенами, то эпоха барокко создает тип флигельного дворца с открытым двором, стремящийся слиться с ритмом окружения и принять участие в его динамике. Если стиль Ренессанса поощряет коридорную систему, в которой каждое помещение имеет свой отдельный выход и представляет собой совершенно самостоятельную пространственную ячейку, то стиль барокко предпочитает анфиладу, то есть ряд помещений, связанных сквозной перспективой и, следовательно, сливающихся в непрерывный поток общего движения.