4. Бурлюк Давид Давидович

Поэт, художник, один из основоположников русского футуризма, теоретик и пропагандист нового искусства. Бурлюк полагал: «Истинное художественное произведение можно сравнить с аккумулятором, от которого исходит энергия электрических внушений. В каждом произведении отмечено, как в театральном действии, определенное количество часов для любования и разглядывания его. Многие произведения вмещают в себя запасы эстет-энергии на долгие сроки».  К 1910 г. складывается круг единомышленников с оригинальной философско-эстетической программой - Д.Бурлюк, В. Каменский, М. Матюшин, Е.Гуро - которым Хлебников дал имя "будетлян". Познакомившись в 1911 г. с В.Маяковским и Б.Лифшицем, Давид Бурлюк создает новое литературное объединение - "Гилея". В 1912 году совместно с Маяковским, Крученых и Хлебниковым выпускает программный манифест футуризма "Пощечина общественному вкусу". Обладая редкими организаторскими способностями Давид Бурлюк быстро аккумулирует основные силы футуризма. При его непосредственном участии выходят поэтические сборники, издаются брошюры, организуются выставки и устраиваются диспуты. Для современников имя Давида Бурлюка начинает ассоциироваться с наиболее радикальными выступлениями футуристов. Картины и рисунки Бурлюка разбросаны по всему свету в музеях и частных коллекциях. Многие из них репродуцированы в его книгах или книгах о нём. «Отец российского футуризма», Бурлюк принимал активное участие в выступлениях футуристов, являясь их теоретиком, поэтом, художником и критиком.

4. Алабян Каро Семенович

Советский архитектор, вице-президент, президент Академии Архитектуры СССР. Автор проектов зданий Центрального театр Советской Армии (1934 – 1940 гг.), павильон Советской Армии на ВДНХ (1939 и 1954 гг.). Окончив знаменитую Нерсисяновскую семинарию в Тифлисе, пройдя через перипетии мировой войны, годы первых республик в Армении и Грузии, в возрасте 26 лет (Алабян родился в Тифлисе в 1897 году) он пришел в архитектуру - поступил во ВХУТЕМАС в Москве, в один из главных центров современного искусства послевоенной Европы (другой, Баухаус, существовал в те же годы в Германии). Крупнейшая и самая знаменитая постройка Алабяна – Центральный театр Красной Армии (совместно с его вхутемасовским другом В.Симбирцевым). Постройка всегда воспринималась несколько странно, в контексте анекдота о чернильнице Кагановича, с навязанной формой (будто Каганович, разъясняя архитекторам заказ на проект театра, взял со стола чернильницу в форме пятиконечной звезды и обвел предполагаемое место строительства.

Алабян К. С. Центральный театр Красной Армии Алабян К. С. Морской вокзал г. Сочи

К. Алабян, В. Симбирцев – проект Театра Красной армии 1931, Перспектива

4. Буров Андрей Константинович

(1900-1957) Знаменитый советский архитектор, инженер-изобретатель, член-корреспондент Академии строительства и архитектуры СССР, доктор технических наук.

Учился во ВХУТЕМАСе, у А. А. Веснина, В. А. Фаворского и М. Я. Гинзбурга. Изучал архитектуру в США и Европе. Преподавал в Московском архитектурном институте (1936-1938) и Институте аспирантуры Академии архитектуры СССР (1934-1956).

Его проект Театра массового действа с трансформирующимся пространством в 1925 году экспонировался на Парижской выставке. Дипломный проект Центрального вокзала вошел в учебники архитектуры. Под руководством Бурова созданы первые серии крупноблочных и крупнопанельных домов. Реконструировал 9 залов Исторического музея в стилях, отвечавших их тематике.

 Среди основных работ Бурова можно отметить: Дом Архитектора в Гранатном переулке; ипподром; жилые дома на Дербеневской набережной, на Тверской 25 (в стиле итальянского Возрождения), Полянке и Валовой (первые блочные дома Москвы),Бережковской набережной («сталинка» с богатым внутренней отделкой), Велозаводской и др.

Наиболее интересной работой считается «Дом Бурова», «Ажурный дом» (Ленинградский проспект, 27). Прозван так из-за декоративных бетонных решёток с растительными рельефами, выполненных по эскизам В. Фаворского и определивших облик здания.

За относительно недолгую жизнь А.Бурова его взгляды на архитектуру претерпели существенные изменения. Они эволюционизировали от конструктивизма (на ранныем этапе его архитектурной карьеры) к классицизму, а точнее к «русскому классицизму». В своей книге «Об архитектуре» Буров высказывает крайне консервативную позицию, систематически противопоставляя эстетику античного Парфенона (архитектурно-эстетический идеал автора), имеющего сакральное назначение — архитектонике урбанистического индустриального строительства середины XX-го века (высотные здания деловых центров больших городов США).

Архитекторы Андрей Буров и Б. Н. Блохин, 1936—1940 гг., «Дом Бурова»

Шестиэтажный жилой дом, один из первых опытов строительства из крупных типовых бетонных блоков заводского изготовления.

Прозван ажурным из-за декоративных бетонных решёток, выполненных по эскизам Владимира Фаворского и определивших облик здания.

Буров А.К. Дом Архитектора в   Буров А.К Московский ипподром

Гранатном переулке

 

А. Буров, Б.Блохин. Жилой дом из крупных блоков. Б. Полянка, 4.