Микрофонные системы Павел Шамрай часть 2

темой XY, например отсутствие потерь на низ-

стояние от источника звука до микрофонов.

ких частотах при некотором отдалении от ис-

С увеличением этого расстояния разница в рас-

точника звука (при использовании ненаправ-

стояниях между микрофонами нивелируется и

ленного микрофона). К тому же она всегда

стереоэффект уменьшается.

направлена на солиста осью максимальной чув-

Стереосистема AB с широко расставленными

ствительности (микрофон M) и, соответствен-

микрофонами (около метра и более) в качестве

но, наиболее ровной АЧХ микрофона. В этой

общих микрофонов на оркестр дает очень кра-

системе можно легко контролировать ширину

сивое, насыщенное и объемное звучание с дос-

стереобазы, правда, в определенных, довольно

таточно широкой стереобазой и мягкими тем-

ограниченных пределах.

брами. Но она требует очень аккуратной

Очень широкой базы добиться не удалось,

установки. Есть опасность получить акустичес-

сколько ни экспериментировали с соотноше-

кую противофазу, а при увеличении расстояния

нием сигналов M и S. Еще одна особенность сис-

между микрофонами – «дыру» в центре стерео-

темы – это невозможность контролировать

картины и ухудшение локализации источников

уровень отдельно левой и правой половин сте-

звука. В последнем случае хорошим выходом

реокартины. Если, к примеру, в звучании не хва-

будет постановка третьего микрофона в центре

тает виолончелей, то в системе XY мы можем

(система 3AB), что дает сочетание объемной пе-

слегка добавить правый канал, выровняв звуча-

редачи сигналов диффузного поля, свойствен-

ние. В системе MS изменение регуляторов сиг-

ной обычной системе AB, с хорошей локализа-

нала S приведет лишь к общему смещению пла-

цией инструментов, расположенных в любом

нов в записи вправо или влево.

месте сцены. Такая система подходит для запи-

Систему MS можно порекомендовать для за-

си больших, широко расположенных коллекти-

писи акустических составов в хорошем поме-

вов. Но следует быть внимательным при микши-

щении, так как она даст очень точную (фото-

ровании среднего микрофона – если его будет

графическую) стереокартину. Многие джазовые

много, это сузит стереобазу.

составы были записаны именно так. Но необхо-

Если в зале хорошая акустика, то при записи

димым условием является сыгранность коллек-

на два круговых микрофона небольших соста-

тива, идеальный акустический баланс исполни-

вов, дуэтов, трио можно, удачно выбрав рассто-

телей на сцене, и исключительно важно

яние между микрофонами и исполнителями,

правильно расположить участников ансамбля в

получить очень красивое звучание, практичес-

помещении. Система MS широко применяется и

ки исключающее необходимость использова-

на телевидении благодаря своей гибкости и мо-

ния индивидуальных микрофонов «подсветки».

носовместимости.

Система AB отлично подходит для постановки

Раздельные микрофонные системы

дальних микрофонов, воспринимающих акус-

В зависимости от постановки, в этих системах

тику помещения. В этом случае микрофоны ста-

могут использоваться как только временной, так и

вятся достаточно далеко друг от друга (от трех

временной и интенсивностный механизмы форми-

метров и более).

рования стереоэффекта. Объединяет эти системы

В отличие от системы XY, которая в зале будет

то, что микрофоны в них находятся на некотором

давать практически моносигнал, так как разли-

расстоянии друг от друга.

чия по интенсивности в равномерном звуковом

Система AB

поле выражены слабо, система AB с большим

При записи на эту систему перед исполнителем

расстоянием между микрофонами будет зву-

ставится два одинаковых по чувствительности и

чать очень полно и объемно. В этой системе

направленности микрофона (чаще круговые) на рас-

лучше использовать круговые микрофоны для

стоянии друг от друга (рис 3).

предотвращения потери по низким частотам.

Это расстояние вносит некоторую разницу во

Если зал отличается излишне гулким отзвуком,

времени и фазе поступления информации от

то, как вариант, можно поставить «восьмерки» –

звукового источника к микрофонам. Так как че-

они дадут более прозрачный звук, чем круговые

ловеческое ухо чувствительно к временным и

микрофоны.

фазовым отличиям в аудиосигнале и использу-

Система AB часто использу-

ет их для локализации, временные и фазовые

ется и для записи сольных ин-

задержки будут служить командами, позволя-

струментов – для придания

ющими слушателю воссоздавать положения

большего объема и глубины

каждого отдельного источника звука и про-

звучанию по сравнению с за-

странственные границы помещения в целом.

писью на один микрофон. Ес-

При этом чем больше расстояние между мик-

ли записываются небольшие

рофонами, тем сильнее будет выражен сте-

инструменты, то микрофоны

реоэффект. При расстоянии менее 30 см сте-

лучше ставить на расстоянии

реоэффект сильно ослабляется. Расстояние от

не более 25…35 см друг от дру-

1 м до 3м – самое уязвимое в плане фазовых ис-

га. С одной стороны, это поз-

кажений, которые проявляются в наиболее слы-

волит не сделать инструмент

шимой человеческим ухом частотной области.

слишком широким и не «раз-

На ширину стереокартины также влияет рас-

валить» его, а с другой – близ-

Рис. 3. Система АВ

стереосигнала,

только

зала. И если это удается, то по-

немного в других про-

лучается запись, звучание ко-

порциях – временной

торой максимально прибли-

механизм тут действу-

жается к тому, что слышит

ет чуть сильнее (так

находящийся в зале реальный

как расстояние между

слушатель.

микрофонами

боль-

Существует еще одна ин-

Рис. 5. DIN Stereo

ше), а интенсивност-

тересная стереофоническая

ный меньше (из-за

технология Baffle stereo.

уменьшенного угла разворота). Пример исполь-

Э т о р а з н е с е н н а я м и к р о -

зования на практике – это не слишком широко

фонная постановка, использу-

сидящий состав, на который ставить классичес-

ющая акустический погло-

кую ORTF не хочется из-за того, что оси макси-

щающий экран, который

мальной чувствительности микрофонов будут

размещается между двумя раз-

направлены мимо сидящих по краям участни-

несенными на некоторое рас-

ков (фактически в стену). Тогда микрофоны

стояние друг от друга мик-

просто разворачивают ближе друг к другу, тем

рофонами. Поглощающий

самым больше направляя их на исполнителей.

эффект экрана оказывает по-

DIN Stereo сохраняет все достоинства систе-

ложительное влияние на зату-

мы ORTF и хорошо подходит для записи форте-

хание звука от источников вне

пиано, небольших ансамблей, сольных испол-

оси и улучшает разделяемость между каналами.

нителей, инструментальных групп в большом

Временные различия стереосигналов в этой

оркестре. В отличие от ORTF здесь нет пробле-

системе образуются за счет разницы во време-

мы с заполнением стереокартины посредине, и

ни попадания звука в разнесенные на некото-

ось чувствительности микрофонов находится

рое расстояние микрофоны, а интенсивност-

ближе к источнику звука, тем самым обеспечи-

ные различия формируются в результате

вая более красивое тембральное звучание, но

дифракции звуковых волн на поверхности упо-

общая ширина картины получается чуть мень-

мянутого геометрического тела, причем харак-

ше, чем в системе ORTF.

теристики направленности системы в области

Бинауральные микрофонные стереосистемы

высоких частот соответствуют характеристике

В таких системах используется так называемая

направленности, которой обладает человечес-

Dummy Head (искусственная голова), внутри

кое ухо.

«слуховых каналов» которой расположены микро-

К самым известным экранированным стерео-

фоны (рис. 6).

системам относятся система OSS, называемая

В этом приборе достаточно точно моделиру-

также Jecklin Disc по имени ее изобретателя

ется форма головы, ушных раковин, а физико-

бывшего главного инженера швейцарского ра-

механические параметры материалов выбира-

дио Йорга Йеклина (Jurg Jecklin), и Stereo Ambi-

ются таким образом, чтобы моделировать

ent Sampling System – SASS (запатентованная

костную проводимость. Эта система использует

М. Биллингсли в 1987).

все три механизма локализации звуков: времен-

OSS использует два ненаправленных микро-

ной, интенсивностный и частотный. Звуковой

фона, размещенных на расстоянии 16…17 см

сигнал поступает на мембрану микрофона уже

(примерное расстояние между ушами), и специ-

после обработки в раковине и слуховом канале,

альный акустически обработанный диск ди-

то есть он несет в себе закодированную инфор-

аметром 36 см, размещенный между ними и

мацию о пространственном положении источ-

создающий «акустическую тень». В системе SASS

ника. При этом слушатель получает достаточно

в некое геометрическое тело вмонтированы два

точное пространственное ощущение первич-

ненаправленных микрофона 4003/4006 фирмы

ного помещения.

В&К. Полезная зона охвата этих систем состав-

Записи, сделанные на этот микрофон, отлича-

ляет 180°. Они дают очень хорошую стереокар-

ет очень теплое звучание и естественная пере-

тину, сочетающуюся с великолепным простран-

дача тембров, но возможны небольшие пробле-

ственным впечатлением, а также прекрасно

мы с локализацией источников, а при близкой

передают низкие частоты – нижний регистр

постановке возникает проблема с заполнен-

рояля, контрабасы, литавры и низкочастотный

ностью центра стереобазы. Искусственная го-

отклик зала.

лова часто используется при записях One Point,

Ощутимый недостаток систем типа Baffle

то есть сделанных парой микрофонов из одной

Stereo – это окраска звучания в области высо-

точки без применения дополнительных микро-

кой середины и высших частот, что является

фонов. В такой записи основная работа звуко-

платой за формирование направленности сис-

режиссера выполняется в концертном зале.

темы методами дифракции, когда часть звуко-

Очень сложная задача – найти ту точку, в кото-

вой энергии теряется перед тем, как достигнуть

рой будет хороший баланс между всеми инстру-

микрофонных капсюлей.

ментами оркестра и к тому же правильное (кра-

сивое) соотношение прямого звука и отзвука

(Окончание следует…)