1 курс / Психология / арт терапия

Глава 4. Рождение внутреннего художника

Каждый гениальный художник знал моменты наи­ высшего подъема духовных сил, счастливые минуты творческого самозабвения. О них прекрасно и точно писал Пушкин в «Осени»:

Изабываю мир — и в сладкой тишине

Ясладко усыплен моим воображеньем, и пробуждается поэзия во мне:

Душа стесняется лирическим волненьем, Трепещет и звучит, и ищет, как во сне, Излиться наконец свободным проявленьем —

Итут ко мне идет незримый рой гостей, Знакомцы давние, плоды мечты моей.

Имысли в голове волнуются в отваге,

Ирифмы легкие навстречу им бегут

Ипальцы просятся к перу, перо к бумаге, Минута — и стихи свободно потекут.

Также легко и свободно, подобно стихам, появляются из под руки медитативного художника линии спонтанного рисунка. Появились они и изпод руки гениального по­ эта. Хорошо известно, что рукописи Пушкина содержат множество графических рисунков и каллиграфических проб пера (рис. 27). Сам поэт приводит описание дневни-

Рис. 27. А. С. Пушкин. Орленок

161

Рекомендовано к покупке и изучению сайтом МедУнивер - https://meduniver.com/

Арт-терапия

ка Онегина, в котором можно узнать и его собственную рукопись:

Он был исписан, изрисован Рукой Онегина кругом. Меж непонятного маранья Мелькали мысли, замечанья, Портреты, числа, имена, Да буквы, тайны письмена, Отрывки, письма черновые,

И, словом, искренний журнал, В который душу изливал Онегин в дни свои младые...

Сам поэт называет сопутствующие стихам графиче­ ские образцы «непонятным мараньем», мы же попыта­ емся предложить читателю гипотезу, вносящую ясность в причины возникновения «маранья» и скрытый в нем глубокий смысл. Внимательно вчитываясь в перечисле­ ние содержания дневника Онегина, можно увидеть не­ случайно возникшую последовательность образов. Она открывается «непонятным мараньем» — в нашем методе оно соответствует контакту сознания с энергетическим и эмоциональным телами автора. Далее следуют «мыс­ ли, замечанья, портреты» — свидетельство контакта с ментальным телом. Следующие далее «числа, имена, да буквы», являясь элементами мистического абстрактного мышления, свидетельствуют о контакте сознания с духов­ ным телом пишущего; затем следуют «тайны письмена», о них мы подробнее поговорим позже, а сейчас лишь скажем о них как о признаке работы с уровнем Космиче­ ского Сознания. После этого перечисления идет возврат к обычному творческому материалу, к «отрывкам» и «пись­ мам черновым». Анализируя этот ряд, можно высказать

162

Глава 4. Рождение внутреннего художника

предположение, что поэт описал механизм своего вхож­ дения в состояние вдохновения, т. е. установление кон­ такта со своими высшими духовными центрами, со своей Душой-Монадой. Благодаря способности устанавливать такой контакт и появилась возможность воспринимать и воссоздавать в поэзии и рисунках идеи и образы духов­ ного ноуменального мира. Что подтверждает в данном отрывке и сам поэт, говоря об «изливании души». Важно отметить, как А. С. Пушкин называет дневник Онегина «искренним журналом». Это подсказка: какое состояние души человека должно доминировать в процессе творче­ ства? — Искренность! О чем мы неоднократно говорили в предыдущих главах.

Сам процесс создания графических образов можно рассматривать как технику, которую Пушкин использовал для введения себя в состояние вдохновения — контакта с ноуменальным миром. Об этом он пишет в другом своем стихотворении:

Но я, любя, был глуп и нем. Прошла любовь, явилась Муза, И прояснился темный ум. Свободен, вновь ищу союза Волшебных звуков, чувств и дум; Пишу, и сердце не тоскует, Перо, забывшись, не рисует Близ неоконченных стихов Ни женских ножек, ни голов.

Если теперь рассмотреть сами рисунки Пушкина, то в них в первую очередь поражает красота и спонтанность линии (рис. 28). Некоторые рисунки могут служить при­ мером выполнения сложной техники в японской живопи­ си дзэн — сумие. Сравните рисунок Пушкина с рисунком

163

Рекомендовано к покупке и изучению сайтом МедУнивер - https://meduniver.com/

Арт-терапия

Рис. 28. А. С. Пушкин. Птица орнаментальная

японского Мастера Иккю, изображающего ветку сливы (рис. 29). Удивительной силой и драматизмом наполнен пейзаж с фигурой и ветром Пушкина, который также близок по технике ис­ полнения и по духу к шедеврам восточной графики (рис. 30). Го­ воря о рисунках поэта, мы восхищались кра­ сотой линий, рождав­ ших его графические образы. Сейчас мы по­ пытаемся проникнуть в тайну красоты линии и понять ее эзотериче­

ский смысл.

164

Глава 4. Рождение внутреннего художника

Рис. 30. А. С. Пушкин. Пейзаж с фигурой и ветром

приводит легенду о двух знаменитых художниках древнего мира Апеллесе и Протогене:

«Апеллес, услышав о славе Протогена, отправился в Родос, чтобы навестить его, но не застал его дома. Тогда он попросил доску, на которой нарисовал линию, сказав служанке, что по этой линии хозяин сможет узнать, кто приходил навестить его. Нам точно не известно, что это была за линия, которая могла с такой определенностью характеризовать одного из лучших в своем искусстве. Если это была просто прямая линия (хотя бы даже тонкая, как волос), она никоим образом не могла бы выразить талант великого художника. Но если мы предположим, что это была линия необыкновенного свойства, например змеевидная, то Апеллес, желая оказать честь Протогену, не мог оставить более подходящей подписи. Протоген, вернувшись домой, понял намек и нарисовал рядом еще более тонкую или, вернее, еще более выразительную ли­ нию, чтобы показать Апеллесу, если тот придет еще раз, что он понял его мысль. Апеллес вскоре возвратился и был очень доволен ответом, который ему оставил Про­ тоген, и по нему убедился, что слава, идущая о Протогене,

165

Рекомендовано к покупке и изучению сайтом МедУнивер - https://meduniver.com/

Арт-терапия

справедлива. Он еще раз исправил линию, сделав ее, быть может, еще более изящной, и уехал».

Далее Хогард приводит таблицу (рис. 31), в которой анализирует секрет красоты линии, присутствующей в качестве доминирующего элемента в любом произведе­ нии искусства. В нашем методе волнистая линия также является основным средством выражения энергетических и информационных процессов, протекающих в человеке. Поэтому для обсуждения линий, возникающих в процес­ се медитативного рисования, воспользуемся прекрасно скомпонованным иллюстративным материалом Хогарда. Рассмотрим фрагмент под номером 49 из таблицы. На нем приведены семь линий, отличающихся степенью кривизны.

Рис. 31. Таблица Хогарда

166

Глава 4. Рождение внутреннего художника

Наибольшей эстетической привлекательностью об­ ладает линия под номером 4, поскольку она соответ­ ствует принципу гармонии, т. е. правильной пропорции, соотношению между ее длиной и кривизной. Линии, расположенные слева от нее, недостаточно изогнуты, а линии справа изогнуты с избытком.

Кроме эстетического восприятия линий существует еще энергетическое, которое можно в себе развить с помощью нашего метода. Говоря об энергетических раз­ личиях графических образов, можно сослаться на ис­ следования А. Вейника в монографии «Термодинамика реальных процессов». Он вводит понятие хронального поля, создаваемого в результате всех видов движения, вращения и вибрации. В нашем случае источником хронального поля является движущаяся в процессе ри­ сования рука медитативного художника, оставляющая на бумаге след. По гипотезе А. Вейника, след на бумаге в виде линии является энергетическим каналом, который аккумулирует энергию хронального поля, созданного движением руки (рис. 32).

«Как известно, напряженность любого поля возрас­ тает с кривизной его изоинтенсиальных линий. Отсюда проистекает, например, эффект острия — вспомним за­ остренный на конце стержень громоотвода. Это относит­ ся и к хрональному полю. Приверженность последнего к границе раздела сред сильно повышает его концентрацию вдоль линии или в точке пересечения поверхностей, особенно если их пересекается много, ибо здесь велика кривизна изохрональных линий. По той же причине большой хроноемкостью обладают капиллярно-пористые тела. Становится понятной колоссальная мощность хрональных излучений в гигантской пирамиде Хеопса... Было показано, что в известном китайском лечебном методе иглоукалывания так называемые жизненные линии тела,

167

Рекомендовано к покупке и изучению сайтом МедУнивер - https://meduniver.com/

Арт-терапия

Рис. 32. А. Будза. Китайский геобарий

168

Глава 4. Рождение внутреннего художника

или меридианы, представляют собой особые хрональные каналы в дополнение к уже известным кровеносным, нервным и лимфатическим. Так называемые точки воз­ действия, или акупунктурные точки, находятся на этих каналах, являются излучателями соответствующего хронального поля... Пальцы экспериментатора служат хорошими источниками хрононов. Достаточно помахать нужным пальцем, направив его кончик на заряжаемый объект, чтобы последний приобрел определенную порцию хрононов. При этом надо иметь в виду, что интенсивность заряжения зависит от хрональной энергии человека и растет со скоростью движения пальца — это несколько напоминает закон электромагнитной индукции Фарадея. Величина приобретенного объектом хронального заряда примерно пропорциональна числу взмахов. Необходимо добавить, что главным источ ником хронального излу­ чения служит мозг человека» [47, с. 330, 333, 336]. При­ веденный выше механизм возникновения хронального поля как результат движения можно распространить и на линии, создаваемые в процессе медитативного рисо­ вания.

Зная теперь эстетический и энергетический способ интерпретации красоты линии, вы можете самостоятель­ но потренировать свое восприятие, созерцая полотна великих художников.

Возникает вопрос: «Осознавали ли художники в мо­ мент творения своих полотен истинную природу движу­ щего их кистью вдохновения?»

Конечно, мы никогда не сможем ответить с уверен­ ностью на него, но попытаемся понять механизмы твор­ ческого вдохновения, рассмотрев работы гениального художника-сюрреалиста Сальвадора Дали.

Дали писал: «Небо... это его я искал изо дня в день, раздирая крепкую, призрачную, сатанинскую плоть моей

169

Рекомендовано к покупке и изучению сайтом МедУнивер - https://meduniver.com/

Арт-терапия

жизни... Но где же оно, небо? Что оно такое? Небо не над нами и не под нами, и не слева, и не справа. Небо в сердце человека, если он верует. А я еще не верую и боюсь умереть, не обретя неба» [48, с. 116]. Сальвадор Дали поднимался к Небу в своем сердце, проходя в своей живописи различ­ ные уровни психокосмоса, находящиеся между Небом и Землей. Лестницей Иакова, ведущей его ввысь, являлось сюрреалистическое направление в искусстве XX века.

«Сюрреализм, — писал поэт и психиатр Андре Бретон, французский идеолог этого направления, — пред­ ставляет собой чистый психологический автоматизм, с помощью которого — словами, рисунком или другим способом — делается попытка выразить действительное движение мысли. Это запись мышления, которое совер­ шается вне всякого контроля со стороны разума и по ту сторону каких-либо эстетических и моральных соображе­ ний. Сюрреализм основан на вере в высшую реальность определенных, до этого игнорировавшихся форм ассо­ циаций, во всемогущество сна, в нецеленаправленную игру мышления. Его цель — окончательное уничтожение всех других механизмов, чтобы на их место поставить решение важнейших проблем жизни». Исходя из этого определения попробуем проанализировать «Портрет Пи­ кассо» (рис. 33), написанный Сальвадором Дали в 1947 г. Сам портрет расположен в освещенной части рисунка, в противоположном углу сконцентрирован мрак. Граница между светом и тьмой диффузно размыта, как область перехода между добром и злом. В такой же переходной зоне находится имя Пикассо в нижней правой части рисунка. Сам портрет выполнен как подобие античной скульптуры и расположен между постаментом правиль­ ной кубической формы белого цвета (символ организации и порядка) и каменной глыбой, олицетворяющей воздей­ ствие на личность хаотических сил подсознания.

170