- •Введение
- •Время и вечность
- •Время и память. Внутреннее слово
- •Distentio animi
- •Трактат «О музыке». Восприятие и воображение
- •Трансцендентальная эстетика. Функция чувственности
- •Время как формальное условие
- •Время как форма внутреннего чувства
- •Временное определение трансцендентальной схемы. Время и «образная способность»
- •Глава 3. ФЕНОМЕНОЛОГИЯ ВНУТРЕННЕГО СОЗНАНИЯ ВРЕМЕНИ Э. ГУССЕРЛЯ
- •Объективное и субъективное время
- •Критика Ф. Брентано и влияние Л. В. Штерна
- •Первичная импрессия и первичная память. Диаграмма времени
- •Lebendige Gegenwart
- •Анализ и синтез: различимость и слияние
- •Восприятие и воображение в феноменологии сознания образа
- •Восприятие, воображение, образ
- •Образ и символ
- •Заключение
ГЛАВА 2
ТЕОРИЯ ВРЕМЕНИ В ТРАНСЦЕНДЕНТАЛЬНОЙ
ФИЛОСОФИИ И. КАНТА
Трансцендентальная эстетика. Функция чувственности
Теория времени у Канта изложена преимуществен но в разделе о трансцендентальной эстетике «Критики чистого разума». Предварительные рассуждения со держатся также в диссертации 1770 года, где основные положения совпадают, а зачастую и более подробно поясняют аксиомы первой критики. Исследовательский интерес по данной теме представляют также рукопис ные заметки Канта к «Критике чистого разума», так называемые Reflexionen, а также некоторые письма, в частности письмо к Марку Герцу, одному из оппонен тов диссертации 1770 года. Формирование основных принципов, на которых построена метафизика Канта, иными словами, переход к критицизму, был связан, как принято считать, с пересмотром Кантом естественно научных вопросов, основ физики и математики. Законы движения тел, порядок пространства и способы измере ния физических изменений волновали Канта наряду со способами понимания и анализа, принципами морали и религии, как свидетельствуют его докритические со чинения. И те положения о времени и пространстве, которые Кант излагает в «Критике чистого разума», во
47
https://t.me/medicina_free
ГЛАВА 2
многом отталкиваются от натурфилософских представ лений более раннего периода творчества.
Ход рассуждений трансцендентальной эстетики строится от определения чувственного созерцания самого по себе к его функциям для чистого познания
ик той форме, в которой дано чувственное созерцание. В «Критике чистого разума» Кант определяет чувствен ность как «способность (восприимчивость) получать представления тем способом, каким предметы воздей ствуют на нас» (В 33)К В диссертации мы находим ана логичное, но более развернутое определение: чувствен ность — это «восприимчивость субъекта, посредством которой возможно, что состояние представления (sta tus repraesentativus) субъекта определенным образом
аффицировано настоящим присутствием (preaesentia) какого-либо объекта» (De mundi, § 3. S. 29)2. Граммати чески пассивный залог во втором определении должен указывать на чувственность как способность субъекта находиться под воздействием, а не объекта действовать. Аффицированность не означает какого-либо особого состояния сознания; объект воздействует на восприя тие в силу своей данности. В письме к М. Герцу Кант поясняет, что «пассивные или чувственные представле ния обладают... доступным для понимания отношением
1Здесь и далее русск. пер. цит. по изд.: Кант И. Критика чи стого разума. Сочинения = Werke. Том II. Подг. Н. В. Мотрошиловой
идр. М., 2006.
2Здесь и далее цит. по нем. изд.: Kant I. De mundi sensibilis atque intelligibilis forma et principiis // Schriften zur Metaphysik und Logik. Werke in sechs Bänden. Bd. III. Darmstadt, 1983. В русск. пер.: Кант И. О форме и принципах чувственно воспринимаемо го и умопостигаемого мира. Пер. А. Гулыги // И. Кант. Сочинения
вшести томах. Том 2. М., 1964.
48
https://t.me/medicina_free
Теория времени в трансцендентальной философии И. Канта
к предмету, и принципы, заимствуемые из природы нашей души, имеют вполне понятную значимость для всех вещей, поскольку они должны быть предметами чувств»3.
Важно, что говоря о душе, Кант употребляет чаще всего слово Gemüt, а не Seele, означающее душу как спо собность к восприятию, к «простому» получению впе чатлений4. Gemüt — это способность, своего рода орган души (animus), но не душа как субстанция (anima).
Специфика понимания того, что Кант называет аффицированостью, связана также с толкованием термина «предмет» (Gegenstand) в данном определении, на что указывал X. Вайхингер5. Этот термин употребляется Кантом в двух смыслах: во-первых, как эмпирический объект, данный нам в эмпирическом представлении, и во-вторых, как трансцендентальный объект, существу ющий сам по себе «без нашего субъективного способа представления»6. Вайхингер склоняется к трактовке, раз деляемой также другими комментаторами, что «пред мет» у Канта включает оба эти смысла: предмет как аффицирует, так и является результатом аффицирования. Иными словами, эмпирический объект одновременно
3Кант И. Письмо к Марку Герцу// И. Кант. Сочинения в шести томах. Том 2. М., 1964. С. 430.
4Ср.: Мотрошилова Н. В. Значение теории времени Канта для понимания всеобщих структур человеческого познания //
Н.В. Мотрошилова. Работы разных лет: избранные статьи и эссе. М., 2005. См. также комментарий Н. В. Мотрошиловой к переводу данного термина в вышеозначенном двуязычном издании «Кри тики чистого разума». Т. 2. Ч. 2. С. 732-735, 751.
5Vaihinger H. Commentar zu Kants Kritik der reinen Vernunft.
Zweiter Band. Stuttgart - Berlin - Leipzig, 1892. S. 6-9. 6 Ibid. S. 7.
49
https://t.me/medicina_free
Г Л А ВА 2
является содержанием сознания, а точнее, содержанием созерцания (интуиции).
Предметом чувственности называется чувственно вопринимаемое, феномен; чувственное познание — это познание, подчиненное законам чувственности. Фено мен, или чувственное представление, состоит из мате рии, или ощущения (Empfindung) и формы, а точнее, «вида (Gestalt) чувственно воспринимаемого, который показывает, насколько упорядочено многообразное, которое аффицирует чувства, посредством своего рода естественного закона души» (De mundi, § 4. S. 29-31).
В разделе о трансцендентальной эстетике ощуще ние — это «действие (Wirkung) предмета на способность представления, поскольку мы аффицированы пред метом» (В 34; А 19-20). В диссертации же Кант, говоря о качестве (Beschaffenheit) ощущения, указывает на то, что «оно зависит от природы субъекта, а именно на сколько он поддается изменению под действием данно го объекта» (De mundi, § 4. S. 31). Важно, что ощущение Кант понимает как действие, однако лишь в том смысле, в котором действием будет сама данность (явленность) предмета сознанию, то есть в смысле некой событий ности восприятия. Ощущение у Канта сводится к ма териальной, эмпирической составляющей феномена: цвет, твердость, непроницаемость и т. п. Кант различает ощущение и чувство7, но в целом ощущение — это эм пирический элемент аффицированного восприятия, материя впечатлений. В трансцендентальной аналитике Канта описывается также свойство ощущения — интен сивность. Так как материя феномена дана апостериори,
7 VaihingerH. Commentar zu Kants... S. 29.
50
https://t.me/medicina_free
Теория времени в трансцендентальной философии И. Канта
а форма априори, то речь идет о специфическом смысле антиципации как способности «предварять опыт в том именно, что касается материи опыта, которую можно почерпнуть только из него» (В 167).
«Изолируя» чувственность, Кант указывает, что чув ственное познание недостаточно для познания вещей самих по себе, независимо от степени ясности и от четливости созерцаний. Они не дают знания о вещи как таковой, и потому являются как бы частью нашего пред ставления о ней, но не знанием в целом. Каким бы чет ким не было чувственное представление, оно не станет интеллектуальным, поскольку различие чувственного и интеллектуального трансцендентально, в противопо ложность различию между отчетливым и неотчетливым, которое есть лишь логическое различие (В 60-63).
Данное возражение Вольфу и Лейбницу не означает, впрочем, что чувственность является некой несовершен ной формой интеллектуального и представляет собой неупорядоченное награмождение признаков воспри нимаемых предметов. Чувственная составляющая вещи («образы вещей», Abbilder, species. — De mundi, § 11. S. 43) столь же истинна, сколь и его интеллектуальная составляющая. Чувственность подчинена собственным законам, а именно — априорным формам пространства и времени, хотя и не имеет никакой иной роли, кроме демонстрации факта данности объекта сознанию в чув ственно воспринимаемом мире. Феноменальность мира обнаруживается благодаря формальному субъективно му принципу, согласно которому «все, что может быть предметом чувств (по их качеству), необходимо пред ставляется относящимся к одному и тому же целому» (De mundi, § 13. S. 47).
51
https://t.me/medicina_free