Тэд-Пис-Джазовая-Композиция

1.Проходящие ноты (PT), располагающиеся на ступенях между двумя нотами разной высоты;

2.Соседние ноты (NT) – это ноты, поступенно уходящие от данной ноты и возвращаю щиеся к ней же (как с подготовкой, так и без неё);

3.Опевание (IR) – две ноты короткой равной длительности, отстоящие от результирую щей ноты на ступень вверх и вниз;

4.Двойное хроматическое приближение (DCHR) – две ноты короткой равной длитель ности, образующие последовательное полутоновое движение к результирующей но те;

Кподобным украшениям можно также отнести т.н. escaped notes (ET), прерывающие восхо дящее или нисходящее движение скачком на ступень в противоположном направлении, после чего вновь возвращающиеся к исходному движению.

Предъём и задержание

Ритмический предъём (A) – это ситуация, когда атака на ноту или аккорд происходит на долю или полдоли раньше.

Задержание (DA) возникает, когда атака на ноту или аккорд происходит на долю или полдоли

позже.

11

Guide tones

Guide tones – это аккордовые ноты или надстройки, образующие линию голосоведения от од ного аккорда к другому; они могут быть как общими нотами, так и идти поступенным движением. 1 и 5 ступени аккорда – очень слабые guide tones, поскольку они лишь дублируют басовую линию. Гар монически наиболее определёнными guide tones являются 3 и 7 ступени аккорда. Надстройки (осо бенно хроматически альтерированные) – наиболее диссонансные, нестабильные и резкие guide tones.

На следующем примере представлены все варианты голосоведения при движении D 7 – G7.

Выбор надстроек при голосоведении чаще всего обусловлен тем, какие надстройки указаны в обозначении аккорда. Но, в любом случае, руководствуйтесь своим слухом!

Прочие тонкости

1. В пределах длительности аккорда можно делать скачок на другой guide tone;

2. Если соседний аккорд содержит guide tone, можно сделать скачок между аккордами:

3.Можно выстраивать сложные мелодические линии из двух «бегущих наперегонки» линий guide tones.

12

Глава 1

Мелодия

Основные определения

Мелодия – общий термин, использующийся для определения последовательности нот, нахо дящихся в определённой ритмической взаимосвязи. Мелодия может включать в себя тему, которая, в свою очередь, может включать в себя мотив или несколько мотивов. Термин «мелодия» может ис пользоваться по разному:

«В этой пьесе красивая мелодия» «Мелодия играется на флейте» «Эта мелодия угловата и ломана»

«Мелодия начинается с буквы A сразу после вступления» «Мелодия должна согласовываться с гармонией»

Тема – мелодия (или часть мелодии), повторяющаяся в рамках композиции так часто, что по ней можно однозначно идентифицировать эту композицию.

Песня – короткая композиция, состоящая из мелодии, положенной на гармонию; песня имеет начало, середину и конец, а также текст.

Тьюн (tune) – термин джазового сленга, обозначающий песню без слов. Джазовый тьюн обычно записывается в виде lead sheet.

Lead sheet – ноты мелодии с аккордовыми символами. Также на lead sheet могут выписывать ся басовая линия и особые способы взятия аккордов для пиано.

Хэд (head) – термин джазового сленга, синоним тьюна.

Гармония – общий термин, использующийся для обозначения аккордовой последовательно сти композиции. Также термин «гармония» может использоваться для описания гармонической сис темы (например, «терцовая гармония» или «квартовая гармония»).

Аккорд – вертикальная структура, состоящая из трёх или более нот.

Последовательности (changes) – термин джазового сленга, обозначающий аккордовую про грессию тьюна.

Аккордовый символ – сокращённое обозначение аккорда (например, Bb7 или CMaj7).

Voicing – порядок расположения нот в аккорде.

Мотив – короткий фрагмент мелодии (2 5 нот), характеризующийся особым рисунком и рит мом. С помощью изменения мотивов на протяжении композиции происходит развитие мелодиче ской линии, а также достигается ощущение цельности всей пьесы (см. пример ниже).

Фраза – сегмент мелодии, воспринимающийся на слух как целостная единица. Для создания завершённого музыкального предложения требуется несколько фраз. Фраза часто включает в себя запоминающийся мотив.

14

Мотив:

Дыхание:

Грамматическая фраза:

Antecedent: музыкальный «вопрос» (неоконченный, словно предложение до запятой); Consequent: музыкальный «ответ» (законченный).

Структура фразы: перед нами – полное музыкальное предложение, отражающее распростра нённую структуру тьюна. Например, если 8 тактовая мелодия является частью A стандартного тьюна со структурой AABA, то мы можем сказать следующее: «AABA с 8 тактными фразами».

УПРАЖНЕНИЕ

На lead sheet “Strays” найдите:

1.Основной мотив (обведите его в кружок везде, где он появляется);

2.Дыхательные фразы (отметьте их лигами);

3.«Вопрос» и «ответ» (отметьте их квадратными скобками).

15

Ритм мелодии

Наиболее отличительной характеристикой любой джазовой мелодии является ритм. В самом начале своей истории джазовая музыка ассоциировалась с танцем и другими движениями тела. Сло во джаз часто использовали в качестве глагола: “Let’s jazz up that song!”1 “Оджазовывание” заключа лось в добавлении синкоп, предвосхищении или, наоборот, откладывании акцента, который иначе должен был приходиться на долю. Целью «оджазовывания» было создание ощущения свинга. В примере 2 представлена «оджазованная» известная мелодия Бетховена.

Плотность ритма как характеристика стиля

Плотность ритма джазовой мелодии определяется количеством ритмических акцентов на такт – в мелодии и во всем тьюне целиком. Плотность ритма есть аспект стиля, характеризующий эпоху, в которую была создана та или иная композиция.

Мелодии раннего джаза и эры свинга характеризуются малой или средней ритмической плотностью.

1 Что-то вроде «Давай джазанём эту песню!»

16

Бибоповые тьюны имеют очень высокую ритмическую плотность.

Плотность ритма модальных мелодий может меняться на протяжении всей композиции – от низкой до очень высокой и обратно. Для таких мелодий характерно наличие большого количества нот большой длительности (такие ноты используются для подчёркивания конкретного лада).

Фьюжн мелодии строятся на различных комбинациях ритма, включая дабл тайм. Некоторые мелодии могут даже содержат фрагменты, где ритм секция играет ровно.

УПРАЖНЕНИЕ

1.По представленным ниже ритмическим рисункам мелодии попытайтесь определить, к каким известным джазовым композициям они относятся;

2.В каждом из них выделите в кружок наиболее значимые ритмические мотивы.

17

18

Звукоряды

До конца 1950 х годов использовавшиеся в джазе звукоряды ограничивались мажором и ми нором, а также блюзовой гаммой, бывшей в некотором смысле комбинацией мажора и минора и содержавшей так называемые «блюзовые ноты». После выхода знакового альбома Майлза Дэвиса “Kind Of Blue” (1959) лады и звукоряды стали важнейшим «сырьём» джазовых композиторов. Среди звукорядов, использующихся в джазе и сегодня, можно выделить пентатонику и симметричную уменьшенную гамму.

Мажор:

Минор:

Лады:

19

Блюзовая гамма:

Пентатоника:

Уменьшённая гамма:

Интервальные структуры

Если тщательно изучить процесс написания мелодии, то можно заметить ряд вещей, которы ми композиторы пользуются при создании мелодии. Вышеприведённые звукоряды содержат прак тически бесконечное количество вариантов интервальных группировок нот, которые в любой момент могут быть использованы для выражения любой музыкальной идеи. Однако большинство компози торов используют вполне определённый их набор, который мы и опишем для того, чтобы вам было с чего начинать.

Для начала – несколько определений.

Step – мелодическое движение вверх или вниз на большую или малую секунду (тон или полу

тон):

Skip – мелодическое движение вверх или вниз на большую или малую терцию:

Leap – мелодическое движение вверх или вниз на чистую кварту или более:

Большинство звукорядов представляют собой комбинации тонов и полутонов. Однако пента тоника содержит две малые терции, а гармонический минор – увеличенную секунду между шестой и седьмой ступенями.

20