история дизайна

Постживописная абстракция

(англ. post-painter abstraction, нем.

postmalerische Abstraction) - на­

правление в абстрактной живопи­ си, возникшее в США в 1960-х гг., одна из разновидностей геомет­ рической абстракции. Основопо­ ложником этого направления счи­ тается немецкий художник Йозеф Альберс, преподаватель Баухауза, позже - заместитель директора этого учебного заведения вплоть до закрытия его нацистами в 1933 году, после этого эмигрировав­ ший в США, где преподавал в кол­ ледже «Блэк Маунтин», воспитав множество молодых художников, среди которых были Вильям де Куннинг, Роберт Мазеруэлл, Ро­ берт Раушенберг.

Постживописная абстракция возникла как реакция на спон­ танность и живописную технику абстрактного экспрессионизма, противопоставив ему предель­ ное сокращение и упрощение художественной формы: резкие, четкие контуры в виде плоских цветовых участков. Элементарные конфигурации (линии, квадраты) тавтологически повторялись в композиционных построениях (ха­ рактерный пример - квадратная серия Й. Альберса, где картины состоят из вложенных друг в дру­ га квадратов точно рассчитанных размеров и сочетающихся тонов). Иногда геометрические фигуры уменьшались до одного живопис­ ного знака (полоса, разделяющая ровно окрашенную поверхность) или как крайнее проявление гео­ метрического аскетизма - холст полностью покрывался однотон­ ной краской.

Термин «постживописная абс­ тракция» был придуман критиком Климентом Гринбергом в 1964 году. Характеризуя американское абстрактное искусство (в част­ ности, американский экспрес­ сионизм), он назвал его «живо­ писным», обозначая этим словом «расплывчатое, разорванное, ши­ рокое определение цвета и конту­ ра». Постживописная абстракция, напротив же, была обращена к «физической открытости компо­ зиции», «линейной четкости», от­ казываясь от выразительной жи­ вописной манеры в пользу работы однотонными плоскостями цвета. Это обстоятельство позволяет рассматривать постживописную абстракцию как проявление мини­ мализма в живописи.

Йозеф Альберс Элсуорт Келли Моррис Ауис Ал Хелд Кеннет Ноланд

Элен Франкенталер Фрэнк Стела Жюль Олицки Барнет Ньюман

Постимпрессионизм (фр. postimpressionisme, от лат. post

-после, т. е. после импрессио­ низма) - собирательное наиме­ нование нескольких направлений французского искусства конца XIX

-начала XX в., возникших вслед за импрессионизмом. Постимпресси­ онизм охватывает период с 1886 г., когда состоялась последняя вы­ ставка импрессионистов, на кото­ рой были впервые представлены работы неоимпрессионистов, до 1910-х гг., возвестивших о рожде­ нии совершенно нового искусства

вформах кубизма и фовизма. Тер­ мин «постимпрессионизм» ввел в

обиход английский критик Роджер Фрай, выражая общее впечатле­ ние об устроенной им в Лондоне

в1910 г. выставке современного французского искусства, на кото­ рой были представлены работы Ван Гога, Тулуз-Лотрека, Сера, Се­ занна и других художников.

Постимпрессионизм - яв­ ление неоднородное К этому направлению исследователи от­ носят творчество неоимпресси­ онистов (Ж. Сера, П. Синьяк, М. Люс, А.-Э. Кросс и др), худож­ ников группы Наби (П. Боннара, Э. Вюйара, М. Дени, Ф. Валлотона и др.), художников понт-авенской школы, объединившихся вокруг

П. Гогена (Э. Бернара, П. Серюзье,

Я.Веркаде и др.), а также творе­ ния гениальных одиночек (В. Ван Гога, А. Тулуз-Лотрека, П. Сезанна, А. Руссо).

Единственное, что объединя­ ет всех художников-постимпрес сионистов, - это определенное отталкивание от импрессиониз­ ма как от некоего фундамента, на основе которого начались их собственные художественно-эсте­ тические искания, выражавшиеся в стремлении передавать на по­ лотне не сиюминутные, но дли­ тельные, сущностные состояния жизни, как материального, так и духовного происхождения. Эти поиски шли разными путями: и «синтетический» символизм Гоге­ на и «набидов», и «декоративная стихия» модерна Тулуз-Лотрека, и конструктивистское видение мира Сезанна, и сверхчувственная вы­ разительность формы и цвета Ван Гога, - и явились связующим зве­ ном между искусством XIX и XX вв., дав развитие многим ведущим художественным тенденциям пос­ ледующего времени.

Поль Гоген Винсент Ван Гог Поль Сезанн Анри Руссо

Анри де Тулуз-Лотрек Жорж Сера Поль Синьяк Пьер Боннар Эдуард Вюйар Поль Серюзье Морис Дени Эмиль Бернар

Постмодернизм (англ. posf- modernism, от лат. post - после и модернизм), постмодерн - тер­ мин, обозначающий структурно сходные явления в общественной жизни и культуре современных развитых стран; художественное движение, объединяющее ряд не­ реалистических художественных направлений конца XX в.

Постмодернизм явился ре­ зультатом отрицания отрицания. В свое время модернизм отверг классическое, академическое ис­ кусство и обратился к новым ху­ дожественным формам. Однако по прошествии множества лет сам стал классикой, которая привела к отрицанию традиций модернизма и возникновению нового этапа ху­ дожественного развития в образе постмодернизма, провозгласив­ шего возврат к предмодернистским формам и стилям на новом уровне.

Сформировавшись в эпоху преобладания информационных

икоммуникационных технологий, теоретических знаний, широких возможностей выбора для каж­ дого индивида, постмодернизм несет на себе печать плюрализма

итерпимости, в художественном проявлении вылившихся в эклек­ тизм. Его характерной особеннос­ тью стало объединение в рамках одного произведения стилей, образных мотивов и приемов, заимствованных из арсенала раз­ ных эпох, регионов и субкультур. Художники используют аллегори­ ческий язык классики, барокко, символику древних культур и пер­ вобытных цивилизаций, творя на этой основе собственную мифо­ логию, соотнесенную с личными воспоминаниями автора. Произве­ дения постмодернистов представ­ ляют собой игровое пространство, в котором происходит свободное движение смыслов - их наложе­ ние, перетекание, ассоциативная связь. Но включив в свою орбиту опыт мировой художественной культуры, постмодернисты сдела­ ли это путем шутки, гротеска, па­ родии, широко используя приемы художественного цитирования, коллажа, повторения.

Идя по пути свободного заимс­ твования из уже существовавших и существующих художественных систем, постмодернизм как бы уравнивает их в правах, значи­ мости и актуальности, создавая единое мировое культурное про­ странство, охватывающее всю ис­ торию духовного развития чело­ вечества.

Сандро Киа Франческо Клементе Мимо Паладино Карло Мария Мариани Убальдо Бартолини Луиджи Онтани Омар Галлиани Никола де Мария