Тема 7. Человек как субъект познания

Рис.3. Клякса или предмет?

Это один из тестов, характеризующих личность. Роршах предложил его, основываясь на том, что наш мозг стремится увидеть предметы даже в фигурах с очень нечеткой структурой. Куб Неккера дает только две альтернативы восприятия. Клякса содержит бесчисленное множество таких альтернатив, причем ни одна из них не довлеет над другими. Поэтому каждый выбирает «объект», представляющий для него лично наибольший интерес, — в этом проявляются индивидуальные особенности восприятия и другие свойства личности

ницы одного глаза осеняют щеку, на шее у нее — черная лента. Когда на картине «возникает» старуха, то подбородок юной леди превращается в про­тивный громадный нос, а черная лента, окружавшая шею девы, — в узкую щель жесткого рта «старой развалины». Очень любопытно наблюдать за своими ощущениями во время альтернативного восприятия («вывертыва­ния») этой картины. Значение каждого элемента картины меняется столь

разительно, что трудно поверить в объектив­ную неизменность рисунка: один рисунок как будто незаметно и ловко подменяют дру­гим.

Рис.32. Э.Боринг «Неоднозначная теща»

Эта картина обычно кажется неизмен­ной до тех пор, пока взгляд не перейдет на но­вую часть рассматриваемого рисунка, причем фиксация взгляда на некоторых частях ри­сунка как бы способствует удержанию одно­го изображения, а перенос фиксации на иные части — появлению другого изображения. Когда кокетливо повернутая щечка превра­тится в хищный нос, остальная часть лица де­вушки как бы тает, перетекая вслед за носом

Грегори Р. Неоднозначные фигуры. Рисование на плоскости 571

вдругое лицо (почти так же, как лицо доброго доктора Джекилля исчезает,уступая место зловещей физиономии мистера Хайда)¹.

Движения глаз способствуют перевертыванию воспринимаемого изо­бражения; на некоторых картинах фиксация взгляда на определенных час­тях изображения выявляет одну из альтернатив; тем не менее, движения глаз не обязательны для возникновения перцептивного перехода; раньше или позже перевертывание наступает и само по себе.

Даже если последнюю картину (или куб Неккера) рассматривать со­вершенно неподвижным взором, изображение все же будет переверты­ваться, хотя и несколько реже. Таким образом, перцептивный переход происходит в мозгу без участия фактора изменения информации, посту­пающей от глаз (например, при движениях последних). Как мы увидим позднее, этот момент имеет немаловажное значение; он относится к чис­лу фактов, подкрепляющих представление о восприятии как об активном процессе (точнее, сложной цепи процессов) преобразования ретинальных изображений в поисках их смысловой интерпретации. Правда, самому сде­лать взгляд абсолютно неподвижным невозможно: глаза совершают не­произвольные маленькие скачки от одной точки к другой и, кроме того, постоянно слегка дрожат с высокой частотой. И все же мы точно знаем, что перцептивные переходы неоднозначных фигур не зависят от движе­ний глаз. Это подтверждается экспериментально, когда изображение дол­гое время остается совершенно неподвижным на сетчатке, так что при всех движениях глаз оно строго стабильно. Новые способы стабилизации ретинального образа требуют сложных оптических приспособлений, но чи­татель может проверить сказанное с помощью старого способа, использую­щего послеобраз. В этом случае понадобится только одна фотографиче­ская лампа-вспышка.

Методика такова. Поместите один из неоднозначных рисунков на удобном расстоянии от глаз; в затемненной комнате установите лампу-вспышку, с помощью которой будете освещать рисунок. Глядя в центр (или на какую-нибудь другую часть) рисунка, еле различаемого вами в темноте, дайте вспышку. Через несколько секунд после вспышки вы уви­дите яркий послеобраз рисунка, «спроецированный» вашим глазом на слабо освещенный потолок, стену или просто на чистый лист бумаги.

Вы обнаружите, что и картина, видимая в послеобразе, «переверты­вается». Не вызывает сомнений, что послеобраз строго неподвижен отно­сительно сетчатки; как бы ни двигался сам глаз, изображение остается на одном и том же участке сетчатки. Отсюда следует, что движение глаз, мерцание света (или изменение яркости освещения) и другие моменты, способствующие перцептивному изменению видимой картины, не являют­ся обязательными для возникновения перцептивного перехода; последний

¹ Персонаж-перевертыш из повести Р.Стивенсона «Странные приключения доктора Джекилля и мистера Хайда». (Примечание переводчика.)

572