из электронной библиотеки / 909291025018320.pdf

Нотная пирамида

Если подряд записаны несколько нот длительностью меньше четвертей, то они записываются под общим ребром – палочкой,

соединяющей концы штилей. При этом, если ноты восьмые, ребро одинарное, если шестнадцатые – двойное и т. д. Это ребро иногда называют вязкой. В современной нотописи встречается объединение нот (чаще всего шестнадцатые, тридцатьвторые и мельче) под одно ребро из разных тактов. При этом над тактовой чертой остаётся только одно ребро.

Бывает, что нужно записать ноту, длящуюся, например, три восьмых.

Для этого есть два способа: либо берутся две ноты, в сумме дающие три восьмых (то есть четверть и восьмая) и залиговываются, то есть между ними ставится лига – дуга, концами почти прикасающаяся к овалам нот, либо к более длинной длительности (в нашем случае – к

четвери) справа от овала приписывается точка, означающая, что длительность ноты увеличена ещё наполовину. Очень редки случаи,

когда ставятся две точки. По строгим правилам нотописи, это ошибка. Ноты с точкой также могут объединяться под одним ребром.

Существуют определённые правила, регламентирующие применение

того или иного вида группирования нот. Они называются правилами группировки.

Наконец, бывает необходимым поделить какую-либо длительность не на две половины, а на три, пять или другое количество равных частей,

не кратное двум. В этом случае используются триоли, пентоли и другие аналогичные формы записи.

Для изменения длительности ноты в большую сторону на усмотрение исполнитея в записи используются фермата. Кроме того, в нотной записи аналогично самим нотам используются паузы для записи участков без звучания.

В музыке ХХ столетия появились (правда, не прижились) такие знаки, как кластеры, белые и чёрные, применяющиеся для фортепианной музыки. Они представляют собой вертикальные прямоугольники разной высоты, снабжённые штилем и означают, что все белые (или чёрные, или все) клавиши в указанном диапазоне (от нижнего края кластера до верхнего) берутся одновременно. Чаще всего ладонью. Например, кластер покрыл пространство от первой линейки до четвёртой (в скрипичном ключе). Это означает, что должны быть нажаты ноты от «ми» до «си».

Чередование сильных и слабых долей (внутреннего ритма) мелодии обуславливает её деление на такты. Такты разделяются тактовой чертой – тонкой вертикальной чертой, пересекающей все пять линеек.

а) Нотный стан. Раштры:

Как известно, нотный текст записывается на нотоносцах. В

издательской практике используются различные по раштрам (размер нотоносца) нотные станы. Размер их определяется расстоянием от первой до пятой линии нотоносца. При выборе выборе раштра руководствуются видом нотной литературы, форматом и практическим назначением издания.

Наиболее употребительны следующие раштры:

3 – миллиметровый (бисерный) - для печатания сложных по фактуре партитур инструментальных квартетов, квинтетов и т.п.,

примечаний, расшифровок мелизмов, дополнительных нот фортепианных переложений, а также нот на дополнительных нотоносцах в оперных клавирах, отражающих те или иные элементы оркестровой фактуры, не входящей в основной (исполняемый) текст переложения.

4 - миллиметровый - для печатания карманных партитур и нотных примеров в книгах. Этот раштр нередко называют малым партитурным раштром.

5 - миллиметровый(партитурный) - для печатания оркестровых партитур, дирекционов, сольных инструментальных партий (скрипка,

виолончель, труба, домра, балалайка и др.) в клавирах, где эта партия по существу является только ориентиром для пианиста, хоровых партий в клавирах, партий второго фортепиано ( в переложении

партии оркестра) в клавирах концертов для фортепиано с оркестром,

а также вариантов (ossia) основного музыкального текста.

6 – миллиметровый (хоровой) - для хоровых партитур a cappella.

7,5 – миллиметровый (фортепианный) - для печатания фортепианной литературы, сольных вокальных партий и партий фортепиано в оперных клавирах, сольных инструментальных партий в сонатах, концертах и ансамблях, а также для романсов, массовых песен, произведений для баяна, аккордеона, арфы. Бандуры, гуслей,

цимбал, для издания учебной литературы.

8 – миллиметровый (голосовой) - для оркестровых и хоровых партий, а также для издания учебной литературы, адресуемой детям младшего школьного возраста.

Существует также однолинейный нотоносец («нитка»),

применяющийся для нотирования партий ударных инструментов, не имеющих определённой высоты.

Раштрам нотоносцев соответствуют размеры всех элементов нотного текста: ключи, нотные головки, знаки альтерации, вязки,

акцентированные обозначения, динамические оттенки, темповые и характерные обозначения, а также литературный текст.

Дополнительные линии, независимо от их количества, должны отвечать раштру основного нотоносца. Если их толщина аналогична толщине линий нотного стана, то длина их зависит от структуры аккорда. Во всех случаях дополнительные линии выставляются так,

чтобы концы выступали приблизительно по одному миллиметру слева и справа от нотных головок.

б) Партитура. Акколады.

Под словом партитура мы понимаем нотную запись музыкального произведения для какого-либо ансамбля, хора или оркестра, в которой сведены партии всех отдельных инструментов или голосов. Этот термин

произошел от итальянского слова раrtitura, означающего «деление», «распреде-

ление».

В партитурах принят особый порядок записи партий: партии располагаются одна под другой, объединяясь в группы однородных инструментов. Внутри каждой группы, партии записываются сверху вниз – от более высоких по регистру инструментов к более низким.

Порядок расположения групп в партитурах для оркестра русских народных инструментов чаще всего бывает следующий: домры, гармоники, ударные,

гусли, балалайки.

Если в партитуру для народного оркестра вводятся духовые инструменты симфонического оркестра, то их партии помещаются либо над партиями гармоник, либо над партиями домр (в последнем случае и партии гармоник обычно помещаются выше домр). Наиболее часто в состав оркестра русских народных инструментов вводятся флейта и гобой.

Партии народных духовых инструментов располагаются под партиями духовых симфонических. Записываются они в следующем порядке (сверху вниз): свирель, кугиклы, жалейка, брёлка, владимирские рожки.

Партия солиста-концертанта (инструменталиста), а также вокальные партии помещаются над группой балалаек.

Для удобства чтения нотные знаки в партитуре располагаются с соблюдением ранжира, то есть так, чтобы ноты, исполняемые оркестрантами одновременно, были на одной вертикали. Кроме того, при помощи системы акколад (особых скобок) и разрывов в тактовых чертах графически отобра-

жается структура оркестра (пример 1).

Каждая акколада имеет особое предназначение.

Впартитурной записи применяются следующие разновидности акколад:

3)Главная, или общая акколада. Это тонкая вертикальная черта,

которая выставляется в' начале партитурной строки и охватывает все нотные

станы, образующие партитуру.

4) Групповые акколады, представляющие собой утолщенные линии с

«усиками» по краям.

Они примыкают к главной акколаде слева и охватывают каждую оркестровую группувотдельности.

3)Добавочные акколады (тонкие квадратные скобки), которые охватывают станы тождественных инструментов внутри группы. Выставляются они слева от групповых акколад (иногда. При особо сложном распределении голосов, могут встретитьсявторыедобавочныеакколадыпримыкающиеслевакпервым).

4)Витые, или фигурные акколады (фигурные скобки), помещаемые слева от главной. Они предназначаются для охвата станов партии каждого из инструментов,

не образующих группы: баянов (несмотря на то. что баяны относятся к семейству гармоник, они не составляют оркестровой группы, так как не имеют видовых различий; оркестровые же гармоники, с одной клавиатурой, или тембровые гармоники представлены в оркестре несколькими видами, отличающимися по диапазону, и потому образуют группу, нотные станы которой объединяются в партитуре групповой акколадой; при наличии в партитуре одновременно и оркестровых гармоник, и баянов партии последних помещаются под группой гармоник). гуслей, колокольчиков, ксилофонаидр.

Партия литавр объединяется групповой акколадой с партиями ударных инструментов, записанныхнанитках.

Концертирующая инструментальная партия (за исключением концертирующего баяна) не имеет самостоятельной акколады. Эпизодические оркестровые соло струнных инструментов, котируемые на отдельном нотоносце, включаются в общуюакколадуихгруппы.

Вокальные партии солистов записываются без акколад, а хоровые партии охватываютсягрупповойакколадой.

Всеакколадывыставляютсятольковначалепартитурнойстроки.

Тактовые черты в партитурной строке имеют разрывы в тех местах, где кончается одна группа и начинается другая. Протяженность отрезков тактовой черты соответствует протяженности групповых или фигурных акколад. Если акколады отсутствуют, тотактоваячертаимеетразрывывовсехпромежуткахмеждустанами.

Партитурную строкучасто называют «системою». Партитурная строка может быть полной, включающей в себя нотные станы для всех голосов, и сокращенной

(«комбинированной»), в которой отсутствуют паузирующие в данный момент партии.

Названия инструментов (номенклатурные обозначения) выставляются на левой стороне первой страницы партитуры у соответствующих нотоносцев и при полной системебольшенеповторяются. Присокращеннойжепартитурнойстрокенаполях или над соответствующими нотными станами выписываются названия играющих инструментов.

в) Темповые обозначения:

В нотографической практике имеется два вида темповых обозначений:

основной – указывающий на общий темп музыкального произведения и вспомогательный – для некоторых кратковременных отклонений от основного темпа.

Основные темповые обозначения выставляются в начале произведения в точно определённом месте. Первая буква темпового обозначения должна стоять над размером. При смене темпа в каком – либо другом месте произведения первая буква темпового обозначения ставится над той долей такта, с которой начинаеся новый темп

Отдалённость темпового обозначения от нотоносца зависит от уровня нот на дополнительных линейках. Его выставляют всегда выше всех других возможных указанийтипа Соло, Дуэт, имена действующих лиц в оперных клавирах, ремарки и т.п.

Основной темп для фортепианного раштра набирается кеглем 12, прямым полужирным шрифтом, для партитурного и хорового – кеглем 10.

Темповые обозначения выставляются по определённым нотографическим правилам. Два раза ставятся темповые обозначения в партитурах для оркестра народных инструментов – над верхней партией и над партией балалаек.