из электронной библиотеки / 254299175692722.pdf

Дизайн (проектировать, чертить, задумывать) – художественно-проектная деятельность, занимающаяся формированием рациональной предметной среды и созданием бытовых изделий промышленным способом.

Диссимметрия – незначительное нарушение симметрии предмета за счет введения в его композицию мелкой детали.

Драпировка – мягкие складки, образованные на ткани за счет сборки; собранная в складки ткань, покрывающая тело человека.

Кардиган – вид женского жакета прямого или полуприлегающего силуэта, выполненный из шерстяной ткани или трикотажного полотна, обычно не имеет воротника; с застежкой или запашной.

Квилт – вид декоративного оформления текстильных изделий, сочетающий фигурную стёжку и лоскутную технику.

Конструирование одежды – процесс создания объемной оболочки, покрывающей тело человека, из плоского материала.

Конструкция – взаимное расположение частей и способ их соединения в единое целое; конструкция швейных изделий обусловлена их назначением и определяет покрой.

Колер – цвет краски, её тон.

Комплект – полный набор швейных изделий, выполненных из одного или разных, но сочетающихся друг с другом материалов, имеющих общее назначение и стилевое решение.

Кроки – быстрая зарисовка с натуры либо беглая фиксация в рисунке композиционного замысла.

Лекала – шаблоны, по которым производится раскрой швейных изделий, выполненные из плотной бумаги или картона по контурам деталей с чертежа основы конструкции с припусками на швы и подгиб.

Лиф – верхняя часть плечевых швейных изделий, покрывающая стан фигуры человека от линии талии и выше.

Майолика – художественная керамика из цветной глины, покрытая непрозрачной глазурью.

Маренго – сукно черного или темно-коричневого цвета с белыми прожилками. Меланжевая шерстяная ткань, которая может быть использована для пальто, костюмов. Нередко так называют и сам цвет: темное волокно с небольшими добавками белого.

Матлассе – шелк искусственный или натуральный с жаккардовым, словно вышитым рисунком.

Муар – шелк, имеющий блестящий рисунок на матовом фоне. Он напоминает узор, который можно увидеть на продольном срезе дерева. Из муара шьют нарядные платья, используют его в качестве подкладки.

61

Наколка – метод современного моделирования одежды, при котором модель формируется непосредственно на манекене или фигуре человека без предварительного раскроя посредством закладывания складок и вытачек в выпуклых местах.

Норфолк – охотничья куртка, длинная, до бедер на спине две глубокие складки, по талии пришит пояс. Спереди большие карманы со складками и клапанами. Куртка названа именем лорда, который ввел её в свой гардероб.

Оксфорд – мода на полосатые и клетчатые спортивные рубашки возникла у студентов Оксфордского университета, отсюда и такое название сорочечных тканей в полоску и клетку. Обычно это хлопок или смесовые ткани с хлопком.

Органди – очень тонкая и очень прозрачная, довольно жесткая хлопчатобумажная ткань (бывает и искусственный шелк). В далеком прошлом была завезена из Восточной Индии.

Орнамент – узор, состоящий из ритмически упорядоченных элементов, предназначенных для украшения художественной организации поверхности различных предметов быта, в том числе и одежды.

Парео – большие платки с ярким, экзотическим рисунком, которые завязывают вокруг бедер или под мышками, используют в качестве пляжной одежды.

Пепита – ткань в мелкую черно-белую или коричнево-белую клеточку. Её ткут, используя для основы и утка пряжу разных цветов.

Пике – хлопчатобумажная или из искусственного шелка ткань, лицевая сторона которой в виде рубчиков или сот. Выпускается в двух вариантах: гладкокрашеная и набивная. Широко используется в детской одежде. Из пике по традиции шьются классические белые воротнички.

Пластрон – нагрудник или манишка. Был особенно популярен в середине 80-х годов, когда в моду вошли геометрический стиль и асимметрия. Пластрон делался из ткани контрастного цвета и свободно отгибался. Его широко применяли и в женской и в мужской одежде.

Пумпы – брюки, которые в конце ХIХ века носили суфражистки – участницы движения за предоставление женщинам избирательных прав. Широкие, они доходили лишь до середины икры и здесь сосбаривались. В 30-е годы нашего столетия ненадолго появлялись в лыжном костюме.

Рустикальный стиль – то же самое, что и «кантри-лук». Одежда в деревенском или народном стиле, довольно простая.

Саронг – тонкие юбки (длинные, без шва) носят в Индии и Индонезии. Их свободно драпируют на бедрах. Используют яркие ткани, нередко украшенные узорами, которые выполняют в технике «батик».

62

Супат – застежка, закрытая планкой или клапаном. Её называют иногда потайной застежкой. Используется практически во всех видах одежды – от пальто до тончайших шелковых блузок.

Ток – «шапочка без полей». Чаще всего ток делают из фетра – это шляпка не для суровой зимы, но иногда для неё используют норку или каракуль, главное, чтобы мех не был пушистым.

Топ – блузка на бретелях, как бы верхняя часть комбинации. Его популярность объясняется главным образом тем, что он прекрасно дополняет костюм, заменяя традиционную блузку с воротником и рукавами.

Фактура – качество обработки поверхности предметов, используемое как средство художественной выразительности.

Фроте – это та самая ткань, из которой делают махровые полотенца, халаты, простыни. В обиходе мы называем ее «махрой», «махровой тканью». Хакама – брюки самураев. Предлагались работающим в Париже японским модельером Кензо.

Художественный образ – способ мышления в искусстве; метафорическая мысль, раскрывающаяся в конкретно-чувственной форме одного явления через другое.

Шифон – очень тонкий, легкий шелк, гладкокрашеный или набивной. Обычно шифон использовался для блузок, шарфов, нарядных платьев. Эклектика – явление в искусстве, предполагающее соединение в одном произведении признаков различных (порой противоположных) стилей.

63

СПИСОК ОСНОВНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1.Беляева-Экземплярская С. Моделирование одежды по законам зрительного восприятия. Репринтное воспроизведение издания 1934 г. (М.: Гизлегпром, 1934.). – М.: Академия моды, 1996. – 117 с.

2.Беляева С.Е., Розанов Е.А. Спец рисунок и художественная графика. – М.: Академия, 2006. – 240 с.

3.Бердник Т.О. Моделирование и художественное оформление одежды: Учебник. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2005. – 352 с. (Учебники

XXI века). – ISBN 5-222-01697-8.

4.Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды. – М.: Академия. Высшая школа, 2001.– 180 с.

5.Гусейнов Г.М., Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Композиция костюма: Учебное пособие для студентов высших учебных заведений. – М.:

Академия, 2003. – 432 с.

6.Пармон Ф.М. Композиция костюма: Учебник для вузов. – М.:

Легпромбытиздат, 1997. – 318 с.: ил. – ISBN 5-7088-0724-5.

7.Сафина Л.А., Тухбатуллина Л.М., Хамматова В.В. Дизайн костюма: Учебное пособие. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2007. – 283 с.: ил. – (Высшее образование). – ISBN 978-5-222-12599-1.

8.Андросова Э.М. Основы художественного проектирования костюма. – Челябинск: Медиа-Принт, 2004. – 184 с.

9.Булатова Е.Б., Евсеева М.Н. Конструктивное моделирование одежды: учебное пособие. – М.: Академия, 2004. – 272 с.

10.Медведева Т.В. Художественное конструирование одежды. – М.: ФОРУМ – ИНФРА-М, 2003.

СПИСОК ДОПОЛНИТЕЛЬНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

11.Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. – Благовещенск: Издательство БКГ им. И.А. Бодуэна, 2000. – 392 с. – ISBN 5-80157-167- 1

12.Амирова Э.К., Сакулина О.В., Сакулин Б.С., Труханова А.Т. Конструирование мужской и женской одежды. – М.: Академия, 2002. – 304 с.

13.Бердник Т.О. Основы художественного проектирования костюма и эскизной графики: Учебное пособие. – Ростов-на-Дону: Феникс. – 2001. – 320 с. (Учебники XXI века). – ISBN 5-222-01629-3.

14.Блейз А.И., Чалтыкьян Д.А. История в костюмах: от фараона до денди.

– М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2002. – 176 с.

64

15. Гофман А.Б. Мода и люди. Новая теория модного поведения. – СПб.:

Питер, 2004. – 208 с: ил. – ISBN 5-469-00129-6.

16.Горина Г.С. Моделирование формы одежды. – М.: Легкая и пищевая промышленность, 1981. – 184 с.: ил.

17.Гофман А.Б. Мода и люди. Новая теория модного поведения. – М.,

2000. – 160 с.

18.Калмыкова Н.В., Максимова И.А. Макетирование: Учебное пособие. – М.: Архитектура, 2004. – 94 с.

19.Козлова Т.В. Костюм. Теория художественного проектирования. – М: МГТУ им. А.Н. Косыгина, 2005. – 380 с.

20.Козлова Т.В., Рытвинская Л.Б., Тимашева З.Н. Основы моделирования и художественного оформления одежды: Учебное пособие для средних специальных учебных заведений легкой промышленности. – М.: Легкая индустрия, 1979. – 167 с.: ил.

21.Конструктивное моделирование одежды: Учеб. пособие для вузов / А.И. Мартынова, Е.Г. Андреева – М.: Московская государственная академия легкой промышленности, 2002. – 216 с.

22.Мерцалова М.Н. История костюма. – М.: Искусство, 1972. – 200 с.: ил. 23.Козлова Т.В. Основы теории проектирования костюма: Учебник для вузов. – М.: Легпромбытиздат, 1988. – 352 с.: ил. – ISBN 5-7088-0218-9. 24.Плаксина Э.Б. История костюма. Стили и направления. – М.:

Академия, 2008. – 224 с.

25.Рачинская Е.И., Сидоренко В.И. Моделирование и художественное оформление одежды (Серия «Учебники, учебные пособия). – Ростов- на-Дону: Феникс, 2002. – 608 с.

26.Стельмашенко В.И. Материалы для одежды и конфекционирования. – М.: Академия, 2010 – 320 с.

27.Козлова Т.В., Ильичева Е.В. Стиль в костюме ХХ века: Учебное пособие для ВУЗов. – М.: МГТУ им. Косыгина, 2003. – 160 с.

28.Черная З.Ю. Курсовые и выпускные квалификационные (дипломные) работы: Методические рекомендации для студентов и преподавателей факультета «Дизайн». – Белгород: БГИКИ, 2006. – 25 с.

29.Черемных А.И. Основы художественного конструирования женской одежды. – М.: Легкая индустрия, 1977.

30.Янчевская Е.А. Конструирование одежды: учебник для студ. высш. учеб. заведений. – М.: Академия, 2005. – 384 с.

31.Журналы «Ателье», «Текстильная промышленность», «Швейная промышленность», «Индустрия моды», «Теория моды».

65

ПРИЛОЖЕНИЯ

Приложение 1

Схема развития формы одежды в XX веке

66

Приложение 2

Стиль в одежде

67

Приложение 3

Валентин Юдашкин

Вячеслав Зайцев

Ив Сен Лоран

Джанфранко Ферре

Мастера моды

68

Приложение 4

Силуэты одежды

69

Приложение 5

Форма, материал, декоративные отделки (коллекции студентов БГИИК)

70