из электронной библиотеки / 254299175692722.pdf

1.Внедрение новых материалов улучшенного качества и внешнего оформления.

2.Применение новых модных конструктивных решений.

3.Изучение покупательского спроса.

Всоответствии с модой, на основе изучения покупательского спроса, с развитием материально-технической, экологической и социальной среды ежегодно создается большое количество различных моделей одежды.

Впоследнее время некоторые предприятия наряду с готовой одеждой выпускают полуфабрикаты, т.е. одежду с незаконченной обработкой некоторых узлов для дальнейшей подгонки по фигуре. Так, брюки в школьной форменной одежде выпускают с обметанной линией низа.

Для лучшего усвоения этого материала можно просмотреть журналы мод, проанализировать модные тенденции, выявить новые виды одежды, появившиеся в последнее время.

Кроме того, следует изучить изменение функций и назначения современной одежды в процессе ее эволюции. Определить новые виды одежды, появившиеся в ассортименте в современной моде. Изучить новые текстильные материалы, повлиявшие на появление в современной моде новых видов одежды.

Литература

1.Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды. – М.: Академия. Высшая школа, 2001. – C. 125-143.

2.Бердник Т.О. Моделирование и художественное оформление одежды. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2005. – С. 13-22.

3.Гусейнов Г.М., Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Композиция костюма: Учебное пособие для студентов высших учебных заведений. – М.:

Академия, 2003. – C. 183-203.

4.Сафина Л.А., Тухбатуллина Л.М., Хамматова В.В. Дизайн костюма. –

Ростов-на-Дону: Феникс, 2006. – C.148-153.

Вопросы для самоконтроля

1.В какой исторический период возникли простейшие виды одежды?

2.Какие функции выполняла одежда в различные исторические периоды?

3.Какие функции утратили свое значение в современной бытовой одежде?

4.Как назначение одежды влияет на функции, ею выполняемые?

5.На какие классы подразделяется одежда в зависимости от области использования?

6.Как классифицируется бытовая одежда по различным признакам?

21

7.Какие существуют способы создания одежды в настоящее время?

8.Какие преимущества и недостатки имеет массовое и индивидуальное производство одежды?

9.Какие требования предъявляются к современной одежде?

10.Что такое ассортимент предприятия?

11.Способы расширения ассортимента современной одежды.

12.Какие новые виды материалов и одежды разработаны в текущем периоде моды?

13.Как делится одежда по сезонам?

14.В чем заключаются особенности моделирования одежды различных возрастных групп?

15.Как делится одежда на ассортиментные группы в зависимости от назначения?

ТЕМА 4. ПОНЯТИЕ О КОМПОЗИЦИИ КОСТЮМА. СИЛУЭТ И ЛИНИИ В ОДЕЖДЕ

Моделирование формы одежды немыслимо без представления о композиции, поскольку композиция как структурная целостность лежит в основе многих явлений и реальной жизни, и искусства.

Композиция (от латинского compositio – составление, сочинение) – построение (структура) художественного произведения, обусловленное его содержанием, и значимое соотношение частей произведения искусства. Композиция играет одну из основных ролей в процессе художественного познания жизни, в воплощении содержания в зрительных, звуковых и других формах художественных произведений. Она организует и подчиняет эти элементы, приводя их к определенному единству. Понятие «композиция» начали применять древние зодчие, им принадлежали первые трактаты о законах построения различных сооружений. Затем это понятие распространилось на живопись и музыку (отсюда композитор – создатель музыкального произведения), а позднее – на литературу и другие виды искусства.

Композицией называют и то, что возникает в результате действия, то есть само произведение.

Следовательно, композиция – понятие организующее, так как таит в себе силу составлять, соединять части в том или ином порядке, организовывать из них единое целое, а также отражение гармонической упорядоченности во внешнем проявлении целого.

22

В то же время композиция представляет собой особый художественный язык, посредством которого художник передает свои идеи, чувства, отражающие действительность. Композиция лежит в основе творчества художника.

Работа по созданию композиции костюма проходит сложно. Идеи и образы, которые рождаются у художника на эмоционально-интуитивном уровне, он воплощает в эскизах на бумаге или в макетном материале. Анализ эскизов дает возможность отобрать лучшие из них к дальнейшей проработке. Продумывая будущую модель, художник на подготовительном этапе своего творчества должен решить следующие вопросы:

1.Для кого создается модель одежды.

2.Каково её назначение.

3.Какая форма наиболее точно будет отвечать назначению одежды.

4.Какое цветовое и фактурное решение следует принять для осуществления художественного замысла.

5.Какие материалы следует использовать для выполнения композиции.

6.Каков будет технологический процесс изготовления одежды. Гармонично составленную композицию отличает согласованность

линий, т.е. одна из линий лежит в основе композиции, а все остальные согласуются с ней. Если линии не взаимосвязаны, модель теряет художественную ценность.

По функциональной нагрузке различают:

-силуэтные или контурные линии;

-конструктивные линии;

-конструктивно-декоративные линии;

-декоративные линии.

Силуэтные или контурные линии характеризуют внешние очертания формы одежды, а внутренняя разработка композиции моделей осуществляется с помощью конструктивных, конструктивно-декоративных и декоративных линий.

Конструктивные линии – линии, расчленяющие поверхность одежды на отдельные части или видимые линии соединения составных частей и деталей формы. Это – рабочие линии (плечевые и боковые швы, шов линии талии, втачивания рукава и т.д.).

Конструктивно-декоративные линии несут двойную нагрузку.

Конструктивность их в том, что они дополняют конструктивное построение внутри самой модели, декоративность – обогащают форму, эстетически

23

украшая ее. Их оформляют складками, бейками, кантом или декоративной тесьмой (рельефы, подрезы и т.д.).

Декоративные линии – линии различных отделок, имеющие линейный характер (отделочные швы, рельефы, строчки, пояса, клапаны, хлястики, контурные линии воротника и лацкана, манжеты, карманы, а также линии, образуемые различными элементами отделок: мережки, бейки, вышивка, кружева, защипы и т.д.).

Вбольшинстве композиционных решений одновременно применяют конструктивные и декоративные линии, которые взаимно увязываются и соподчиняются, при этом декоративные линии являются ведущими, маскируют и подчиняют конструктивные линии.

Внекоторых случаях в композиции модели участвуют линии, связанные с естественными очертаниями фигуры.

Так, линия горловины по-разному влияет на общую форму костюма, увеличивая или уменьшая общую массу, создавая те или иные восприятия фигуры. Линия мысом, глубоко врезаясь в торс, зрительно делает фигуру более стройной. Овальный вырез и вырез лодочкой зрительно расширяет лиф.

Линия груди может быть подчеркнута различными линиями кокеток, складок. Эти линии могут располагаться в различных направлениях, горизонтальных, диагональных и т.д.

Линия талии может быть выражена прямыми, ломаными и плавными кривыми линиями. Эта линия является сугубо конструктивной, и ее, как правило, закрывают поясом или декоративно оформляют строчкой, кантом, бейкой, сборками, придавая ей различную форму.

Линию бедер не всегда выявляют и подчеркивают, но иногда эта линия становится главной в композиции. Она может быть смещена ниже естественного расположения, то есть скользить, изменяя пропорции всей фигуры.

Одной из наиболее существенных линий в композиции, определяющих пропорции одежды, является линия низа. Она влияет на вид всего костюма в целом, так как ограничивает силуэт внизу и эмоционально воздействует на восприятие всего образа.

24

Методические указания При изучении этой темы сначала необходимо определить, что означает

слово «композиция». Нужно уяснить, что композиция произведения должна отвечать определенным требованиям, закономерностям. Композиция костюма имеет четкие законы и правила, при соблюдении которых получается законченное художественное произведение, модель одежды и т.д.

В своей работе над композицией художник-модельер пользуется такой категорией творчества, как гармония, связывая свое представление о ней с такими понятиями и категориями эстетики, как прекрасное, пропорция, симметрия, ритм, мера, гармония, целостность, единство в многообразии, соответствие формы ее содержанию и др.

Основу композиции костюма составляет совокупность основных образующих костюм объемов (частей или форм), соотношения этих объемов, общие пропорции костюма, его силуэт. Формообразование частей костюма осуществляется главным образом конструкцией. В каждом виде одежды различают два вида форм:

1.Формы, которые составляют основу одежды, например лиф, юбка, рукава.

2.Формы, которые служат для внешнего обогащения модели: декоративные элементы (кружево, банты, рюши, мех), а также детали одежды – воротники, клапаны, хлястики, погоны и др.

Традиционно для характеристики формы используют такое понятие как «силуэт», т.е. плоскостное изображение формы.

Силуэты различаются по степени прилегания к фигуре человека. Роль силуэта в характеристике направления моды значительна. Силуэт всегда связан с назначением изделия. Силуэт характеризуют контурные линии. Внутренняя проработка формы осуществляется при помощи конструктивных, декоративных и конструктивно-декоративных линий. Композиционная связь этих линий с силуэтом изделия значительна. Необходимо обратить внимание на зрительное восприятие вертикальных, горизонтальных, диагональных и овальных линий в одежде. От них зависит восприятие формы: статичные или динамичные композиции. От грамотного сочетания различных линий в композиции модели зависит ее художественная ценность.

При изучении этой темы уясните разницу понятий «силуэт», «форма». Форма выражает трёхмерность одежды и является понятием более сложным, чем силуэт. Силуэт показывает форму костюма плоскостно и только с одной точки зрения, выявляя её очертания, контур. Поэтому для характеристики

25

сложной формы одежды используют 2 вида силуэта: фронтальный (вид спереди) и профильный (вид сбоку).

Важно заметить характер линий, образующих силуэт одежды, как их очертания и сочетания сказываются на выразительности силуэта.

Периодически модными становятся те или иные линии. Это относится как к силуэтным, контурным линиям, так и к тем, с помощью которых осуществляется внутренняя композиционная разработка модели.

Для лучшего усвоения этого материала можно просмотреть журналы мод, проанализировать композиционное построение нескольких наиболее выразительных моделей одежды, выявить связь между элементами, составляющими композицию модели, и определить, какой из элементов является главным, выражающим основной замысел композиции модели.

Литература

1.Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды. – М.: Академия. Высшая школа, 2001. – C. 89-103.

2.Бердник Т.О. Моделирование и художественное оформление одежды. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2005. – C. 50-62.

3.Гусейнов Г.М., Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Композиция костюма: Учебное пособие для студентов высших учебных заведений. – М.:

Академия, 2003. – C. 72-101.

4.Сафина Л.А, Тухбатуллина Л.М, Хамматова В.В. Дизайн костюма. –

Ростов-на-Дону: Феникс, 2006. – C. 197-205.

Вопросы для самоконтроля

1.Как определяется понятие «композиция»?

2.Что относится к элементам композиции, а что является средствами композиции?

3.Какими средствами создаются статичные и динамичные композиции?

4.Как создается образность в костюме?

5.Какими свойствами должна обладать композиция?

6.Каким законам и правилам подчиняется композиция костюма?

7.Какими средствами подчеркивается наличие композиционного центра в композиции модели?

8.Как определяется понятие «форма»?

9.Структура и свойства формы.

10.Как определяется понятие «силуэт»?

11.Какие линии образуют силуэт одежды?

26

12.Какие силуэты являются ведущими в современном направлении моды на данный сезон?

13.Какие линии называются конструктивными? Конструктивнодекоративными? Декоративными?

14.Какие линии являются главными в композиции костюма?

15.Какие линии, связанные с естественными очертаниями фигуры участвуют в композиции костюма?

16.Какие из этих линий являются наиболее существенными при создании формы и композиции модели?

ТЕМА 5. ФОРМА, МАТЕРИАЛ, ДЕКОРАТИВНЫЕ ОТДЕЛКИ

Между формой одежды и тканью, из которой эта одежда изготовлена, существует тесная взаимосвязь. В XVI – XVII и отчасти в XVIII вв. вырабатывали очень плотные, тяжелые ткани (сукно, бархат, камлот, парчу и т.д.). Они соответствовали сложным и громоздким костюмам тех времен. В конце XVIII в. характер женского костюма резко меняется, исчезают каркасные тяжелые формы, в моду входят одежды с мягкими драпировками. Драпировки красиво выделяются на мягких, светлых гладкокрашеных тканях, когда каждая фалда дает глубокие светотени. Меняется фактура ткани: появляются кисея, муслин, батист, кашемир, преимущественно светлых тонов.

Форма – морфологическая и объемно-пространственная структурная организация вещи, возникающая в результате содержательного преобразования материала, то есть формообразования.

Костюм является объемно-пространственной структурой, границы которой в пространстве определяются его формой.

Форма костюма – это средство выражения его внутреннего содержания

иназначения костюма через его внешний вид.

К30-м годам XIX в. в костюме снова начинает проявляться четкость форм, на смену легким тканям приходят более жесткие, хотя менее громоздкие и тяжелые, чем когда-то. Это муар, тафта, репс, поплин, атлас и т.п.

Так как для каждого определенного отрезка времени характерны новые линии, силуэты, крой, новая технология, то результатом этого зачастую является появление новых видов тканей с новыми фактурными и технологическими свойствами.

Ткань – это текстильное изделие, измеряемое соответствующей мерой (длина, ширина, площадь). Ткань вырабатывается на ткацком станке из двух

27

взаимно перпендикулярных нитей: основы, идущей вдоль ткани, и утка, расположенного поперек ткани. Соответствующие нити называют основными и уточными. Переплетение нитей является одним из основных показателей строения ткани. Нити основы и утка последовательно переплетаются друг с другом в определенном порядке (в зависимости от минимального числа нитей – раппорта, необходимого для законченного ткацкого рисунка). Это влияет на образование ткани с характерными для данного переплетения структурой, внешним видом, свойствами.

Количество рисунков ткацких переплетений очень велико. Основные переплетения:

-простое или гладкое – полотняное, саржевое, сатиновое, атласное;

-специальное мелкоузорчатое – мелкозернистое, диагоналевое, рогожка;

-крупноузорчатое – жаккардовое (ткани с крупным рисунком в виде узоров из цветов и т.д.);

-ворсовое – уточное переплетение (полубархат, вельвет);

-основоворсовое (бархат, плюш);

-двухслойное – образуются два самостоятельных полотна ткани, расположенные одно над другим и связанные между собой одной из систем нитей, образующих эти полотна, или специальной нитью из основы или из утка.

Сырьем для производства тканей служат волокна натурального, искусственного и синтетического происхождения.

Натуральные волокна бывают растительные (хлопок, лен, конопля, джут) и животного происхождения (шерсть животных, шелк из коконов тутового шелкопряда).

Искусственные волокна получают из природных полимеров – хлопковой, древесной и другой целлюлозы, растительных или молочных белков путем их специальной химической обработки.

Синтетические волокна – высокомолекулярные вещества – полимеры, получаемые путем синтеза из низкомолекулярных веществ (фенола, этилена, ацетилена, метана и пр.).

Взаимообусловленность конструкции и формы костюма, выраженная в конкретном материале, является наиболее существенным фактором, предопределяющим его композицию. Характеристика материалов для одежды, такие как фактура, цвет, рисунок и декоративная обработка поверхности, являются элементами композиции костюма.

Важным фактором восприятия костюма является фактура материала. Фактура создает зрительный образ изделия и выступает одним из основных

28

источников осязательной информации. Именно различие фактур дает нам возможность различать на черно-белом изображении воду и металл, снег и бумагу.

Фактура – это характер поверхности материала (ворс, узлы, букле, кисти, перья, жгуты).

Пластические свойства ткани обуславливают тектонику костюма. Тектоникой называют зримое отражение работы конструкции и материала в форме. Например, конструкция шифоновой юбки должна быть такой формы, чтобы не возникало сомнений, что это шифон.

Другим важным элементом композиции одежды является отделка, которая всегда увязывается с линиями, формами, тканью, конструкцией, и согласовывается в цвете.

Отделка не является самостоятельным элементом композиции – это дополнение, украшение, которое вообще может отсутствовать. В истории костюма были периоды, когда отделка являлась основной, главенствующей частью композиции одежды, а линии становились как бы второстепенным элементом, фоном. Рюши, бейки, защипы, канты, тесьма, банты, пряжки, кисти, пуговицы чередовались с бисером, стеклярусом, кружевом, мехом и цветами, причем одновременно применяли самые разнохарактерные отделки в одном и том же изделии.

Методические указания При изучении данной темы в первую очередь надо обратить внимание

на фактуру материалов. Она имеет большое значение для определения степени объемности одежды, ее массы, плотности. Поверхность материалов с ярко выраженной фактурой придает костюму объем и массу. Гладкая поверхность придает легкость и зрительно уменьшает объем. Использование насыщенных фактурных поверхностей является модным приемом при создании современного костюма.

При восприятии формы большую роль играет и текстура – наблюдаемые на поверхности внешние признаки структуры материала. Наиболее часто текстурой (рисунком) характеризуются швейные изделия из буклированных, жаккардовых, вельветовых и других тканей.

Фактура и текстура представляют собой активные средства художественной выразительности костюма. Они должны подбираться с учетом размеров изделия и величины пространства, в котором оно будет функционировать.

Декоративные свойства современных материалов очень разнообразны. Они тесным образом связаны с формой, конструкцией и назначением.

29

Декор в костюме – это художественная система, совокупность украшающих его элементов, не имеющих практического значения.

Роль декоративных отделок в костюме существенна. С их помощью можно создать и усилить образное звучание костюма. При создании моделей надо учитывать тесную связь декоративных отделок с материалом, цветом и назначением костюма. Приемов декоративного оформления костюма множество: вышивка, аппликация, художественное ткачество, лоскутная техника, стежка, тиснение, набойка, роспись по ткани, плетение.

Не менее значимыми являются и отделка костюма складками, защипами, рельефами, воланами, рюшами, оборками, буфами и другими элементами.

В определенные периоды времени возникает мода на тот или иной вид отделки. Такие как кружева, тесьма, шнуры, сутаж, бахрома, ленты.

Надо усвоить, что декоративное оформление одежды всегда зависит от ее стилевой принадлежности.

Современная мода освободилась от чрезмерных отделок, иногда они совсем не используются. Для каждого этапа моды характерны свои, присущие ему виды отделок и способы их применения.

Отделка должна дополнять, украшать изделие. Кроме того, она должна придавать ему тот или иной характер, определять время его носки (зимнее, летнее), назначение (домашнее, для работы, выходное).

Отделка может быть постоянной (вышивка, мережка) и съемной (воротники, пояса, банты, цветы).

Работая над темой, нужно вспомнить, как различаются материалы по сырью, чем обусловлены те или иные внешние особенности разных материалов, как материалы ведут себя в процессе изготовления изделия, какие свойства материалов оказывают влияние на характер формы изделия. Это будут пластические свойства материалов. К декоративным свойствам относят цвет, рисунок, фактуру материалов. Изучите современные виды отделок, используемые в композиции одежды. Определите, как отделка согласуется с материалом изделия по цвету и по фактуре материала. Обратите внимание на то, как используются в композиции костюма тканикомпаньоны, разнофактурные ткани. Какие виды отделки наиболее популярны в современной одежде.

Литература 1. Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное

оформление одежды. – М.: Академия. Высшая школа, 2001. – С. 103-105.

30