из электронной библиотеки / 38338092155754.pdf
.pdfУПРАВЛЕНИЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ ГБОУ ВПО «БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВ И
КУЛЬТУРЫ» ФАКУЛЬТЕТ ИСКУССТВОВЕДЕНИЯ И МЕЖКУЛЬТУРНОЙ
КОММУНИКАЦИИ КАФЕДРА ТЕОРИИ И ИСТОРИИ КУЛЬТУРЫ
Учебно-методический комплекс дисциплины «ИСТОРИЯ СТИЛЕЙ В ИСКУССТВЕ»
Направление подготовки 073900.62 «Теория и история искусства»
Квалификация (степень) выпускника Бакалавр
Форма обучения очная, заочная
Белгород – 2014
Содержание УМКД
1. |
Рабочая программа дисциплины (модуля) |
3 |
|
|
|
2. |
Учебно-методические материалы |
28 |
|
|
|
3. |
Материалы тестовых заданий |
31 |
|
|
|
4. |
Глоссарий |
36 |
|
|
|
УПРАВЛЕНИЕ КУЛЬТУРЫ БЕЛГОРОДСКОЙ ОБЛАСТИ ГБОУ ВПО «БЕЛГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ИНСТИТУТ ИСКУССТВ И
КУЛЬТУРЫ» ФАКУЛЬТЕТ ИСКУССТВОВЕДЕНИЯ И МЕЖКУЛЬТУРНОЙ
КОММУНИКАЦИИ КАФЕДРА ТЕОРИИ И ИСТОРИИ КУЛЬТУРЫ
Рабочая программа дисциплины «ИСТОРИЯ СТИЛЕЙ В ИСКУССТВЕ»
Направление подготовки 073900.62 «Теория и история искусства»
Квалификация (степень) выпускника Бакалавр
Форма обучения очная, заочная
Белгород – 2014
Автор-составитель:
кандидат филос. наук, доцент кафедры ТИК Е.Л. Антонова
Рабочая программа дисциплины одобрена на заседании кафедры теории и истории культуры
«31» августа 2012 г., протокол № 1
I. РАБОЧАЯ ПРОГРАММА ДИСЦИПЛИНЫ
1. Цель и задачи освоения дисциплины
Целью освоения дисциплины «История стилей в искусстве» является подготовка специалиста, умеющего выявлять общие тенденции в развитии искусства, ориентироваться в многообразии направлений, течений и стилей живописи, скульптуры, архитектуры, а также знакомство с художественными стилями европейского искусства. Задача дисциплины – дать представление о художественно-исторических эпохах сквозь призму художественных стилей как формы выражения мировоззрения, картины мира и эстетических ценностей.
Дисциплина предусматривает проведение лекционных и семинарских занятий. Лекционные часы построены по принципу рассмотрения наиболее значимых этапов развития художественных стилей мирового искусства. В качестве наглядности используются репродукции, видеофильмы, CD. Семинарские занятия ориентированы на проблемный охват лекционного материала и предполагают активное участие студентов в процессе их подготовки и обсуждения. На семинарских занятиях формируются умения правильной работы с литературой: ее подбор, выделение главного, конспектирование; формируются навыки подготовки грамотного выступления-сообщения.
Программа дополняется списком литературы, в котором приоритет отдается монографическим изданиям последних лет.
Контроль знаний, полученных в течении изучения дисциплины «История стилей в искусстве» осуществляется путем сдачи экзамена.
2. Место дисциплины в структуре ООП ПО Цикл (раздел) ООП, к которому относится дисциплина
Наименование дисциплины |
Цикл (раздел) ООП |
|
|
История стилей в искусстве |
Б.2.В.ОД.5. |
Обязательная |
дисциплина |
|
вариативной части модуля «История |
||
|
искусств» |
|
|
|
|
|
|
Государственный стандарт искусствоведческого образования предусматривает гуманитарную подготовку бакалавров и овладение ими знаниями в области истории стилей искусства, навыками самостоятельного научного исследования в конкретной предметной области.
Особенность изложения материала в данном курсе вытекает из его комплексного, междисциплинарного характера. В программе курса предусмотрено знакомство с эпохами и стилями искусства, формирование навыков устного выступления, использования в работе материала по другим видам искусств (литература, музыка, театр, кинематограф).
Из сказанного вытекают основные требования, предъявляемые к «входным» знаниям, умениям и готовностям обучающегося, необходимым при освоении дисциплины «История стилей в искусстве», приобретенным в результате освоения дисциплины «Введение в искусствоведение», «История интерьера», «Проблема актуального искусства», «Историография и методология истории искусств».
3.Требования к результатам освоения содержания дисциплины
Изучение дисциплины направлено на формирование следующих компетенций:
а) общекультурных (ОК):
–способностью осознанно владеть культурой мышления (обобщать, анализировать, синтезировать), воспринимать новую информацию, ставить цели и выбирать пути их достижения (ОК-14);
–способностью осознавать роль искусства и культуры в человеческой жизнедеятельности, развивать собственное художественное восприятие и вкус, постоянно стремиться к нравственному и эстетическому развитию (ОК-23);
–способностью определять и анализировать основные вехи в истории искусств, стили и жанры мирового и отечественного искусства, анализировать художественные произведения любого рода, высказывать собственные обоснованные и аргументированные взгляды на современное состояние и перспективы развития искусства (ОК-24).
б) профессиональных (ПК):
–способностью владеть понятийным аппаратом в области методологии и технологии обучения искусству, психологии и педагогики художественного творчества, анализировать основные факторы формирования и закономерности развития современного языка, особенностей и перспектив развития искусства (ПК-3);
–способностью использовать специальную литературу как в избранном виде искусства, так в других смежных его видах (ПК-13);
–способности прослеживать эволюцию художественных явлений в разные исторические периоды (ПК-14);
–способностью дать профессиональную консультацию, проводить художественно-эстетический анализ и оценку явлений искусства, осуществлять редакторскую работу (ПК-32);
В результате освоения дисциплины студент должен:
знать закономерности появления стилей, их связь с исторической действительностью, эстетическими представлениями, идеями и идеалами конкретного исторического периода;
уметь давать аргументированную оценку процессам, происходящим в современном искусстве; ориентироваться в художественных стилях исторических эпох, обосновывать свое видение исторического прошлого, культуры, искусства;
владеть методами анализа объектов живописи, архитектуры и скульптуры др. видов искусства, источниками литературы по истории искусств, принципами работы с современными электронными носителями.
4.Объем дисциплины и виды учебной работы
Общая трудоемкость дисциплины составляет 4 зачетных единицы, 144 часа
|
|
Виды учебной работы |
|
|
Всего |
|
Семестры |
|
|
|||
|
|
|
|
|
часов |
|
3 |
|
4 |
|
|
|
|
|
Аудиторные занятия (всего) |
|
|
72 |
|
|
36 |
|
36 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Лекции (Л) |
|
36 |
|
|
18 |
|
18 |
|
|
|
|
|
Практические занятия (ПЗ) |
|
36 |
|
|
18 |
|
18 |
|
|
|
|
|
Семинары (С) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Лабораторные работы (ЛР) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Самостоятельная работа (СР) (всего) |
|
|
36 |
|
|
18 |
|
18 |
|
|
|
|
В том числе: |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Курсовой проект (работа) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Расчетно-графические работы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Реферат |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Другие виды самостоятельной работы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Форма контроля (зачет, экзамен) |
|
|
з, э |
|
з |
э |
|
|
||
|
|
Общая трудоемкость (час.) |
|
|
144 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Зач. ед. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3 |
|
|
|
|
|
|
|
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
По заочной форме обучения и ускор. обуч. на базе ВПО |
|
|
|
|
|
|
|||||
|
|
Виды учебной работы |
|
|
|
|
Всего |
|
3 |
4 |
||
|
|
|
|
|
|
|
часов |
|
сем. |
сем. |
||
|
|
Общая трудоемкость дисциплины |
|
|
|
|
144 |
|
|
|
|
|
|
|
Аудиторные занятия |
|
|
|
|
16 |
|
8 |
8 |
Лекции (Л) |
4 |
2 |
2 |
Практические занятия (ПЗ) |
12 |
6 |
6 |
Семинары (С) |
|
|
|
Лабораторные работы (ЛР) |
|
|
|
ЗЕТ |
|
|
|
Самостоятельная работа (СР) |
115 |
64 |
51 |
Курсовой проект (работа) |
|
|
|
Дипломный проект (работа) |
|
|
|
Виды итогового контроля: (зачет, экзамен) |
з, э |
з |
э |
5. Содержание дисциплины 5.1. Содержание разделов дисциплины
Раздел 1. Художественные стили в искусстве Древнего мира, Древней Греции, Рима и средневековой Европы
Тема 1. Феномен художественного стиля в искусстве
Понятие художественного стиля в искусстве. «Художественное направление», «художественная школа», «творческий метод», «творческая манера».
Стиль как категория художественного мышления в разные исторические периоды. Характеристика художественных стилей. Основные категории стиля: линейность и живописность; плоскость и глубина; замкнутая и открытая формы; множественность и единство; ясность и неясность.
Тема 2. Эпохи и стили в искусстве Древнего мира, Древней Греции и Рима
Ритуал и миф в искусстве Двуречья. Египетский канон, его наследие в христианском искусстве. Канон и стиль в традиционном искусстве стран Дальнего Востока.
Искусство Древней Греции и его исторические корни. Эгейское искусство. От архаики к классике: развитие стиля в скульптуре и живописи. Творчество Фидия, Мирона, Поликлета. Античный архитектурный ордер: конструкция, тектоника, образ. Ансамбль Акрополя в Афинах. Вазопись Древней Греции. Искусство эллинизма: новые принципы создания формы. Скульптура эллинизма.
Искусство этрусков и Древнего Рима. Римская архитектура и ее новшества. Архитектурные ансамбли римского периода. Скульптура и живопись Древнего Рима. Кризис античной культуры и проблема творческого метода.
Тема 3. Художественные стили европейского Средневековья
Раннехристианское искусство и сложение новых форм Восточного и Западного Средневековья. Византийская монументальная живопись и икона: канон, иконография и стилистическое развитие. Архитектура Византии. Храм Святой Софии в Константинополе. Эпохи и стили в архитектуре и изобразительном искусстве Западного Средневековья. Романский и готический стили. Готика в различных странах Европы. Возрождение как художественная эпоха.
Раздел 2. Стилистические особенности художественных стилей эпохи Возрождения и Просвещения
Тема 1. Стилистические особенности искусства Южного и Северного Возрождения
Творчество Джотто. Архитектура Итальянского Возрождения: античное наследие и поиск нового стиля. Творчество Брунеллески и Браманте. Живопись Раннего Возрождения. Творчество Боттичелли. Граница между Ранним и Высоким Возрождением.
Поиск идеала и новая роль художника в эпоху Высокого Возрождения. Творческие методы Боттичелли, Рафаэля, Леонардо, Микеланджело. Тициан и живопись Возрождения
в Венеции. Искусство маньеризма: творческий метод, создание экспериментальных форм. Творчество Тинторетто. «Ренессанс» как художественный принцип.
Искусство Северного Возрождения и его особенности во Франции, Германии. Искусство Возрождения в Нидерландах. Творчество Ван Эйка, Ван дер Вейдена, Босха, Брейгеля. Искусство Возрождения во Франции. Искусство Возрождения в Германии. Творчество Дюрера, Кранаха, Гольбейна.
Тема 2. Художественные стили искусства XVII – XVIII вв.
Проблема стиля и творческого метода в западноевропейском искусстве XVII века: барокко, классицизм, внестилевые тенденции. Академизм, Караваджо и рождение нового живописного метода. Барокко в архитектуре: творческие принципы и основные мастера. Творчество Бернини. Классицизм в искусстве Франции XVII века. Архитектура классицизма. Ансамбль Версаля. Пуссен и живопись классицизма. Исторические особенности искусства Голландии XVII века. Голландский пейзаж и натюрморт. Искусство Фландрии XVII века. Искусство Испании XVII века. Творчество Веласкеса. Барокко и рококо в архитектуре XVIII века.
Тема 3. Живопись рококо и проблема перехода к классицизму
Творчество Буше и Ватто. Эпоха Просвещения и неоклассицизм. Проблемы периодизации искусства XVIII века. Архитектура французского неоклассицизма: индивидуальные поиски общественного идеала. Творчество Габриэля, Леду и Булле. Идея и стиль в живописи эпохи Просвещения. Творчество Шардена и Давида. Искусство Англии XVIII века. Творчество Хогарта, Рейнолдса, Гейнсборо.
Раздел 3. Стилевая специфика искусства XIX – начала ХХ вв. Тема 1. Проблемы стиля искусства 1800 – 1880-х гг.
Проблема периодизации искусства XIX века. Исторические события рубежа веков и смена художественных эпох. Изменение художественных принципов в искусстве позднего классицизма. Термин «ампир» и его границы. Академии и академизм. Творчество Энгра.
Отказ от классицистического канона в архитектуре. Термины «историзм» и «эклектика». Романтизм в искусстве: метод и стиль. Творчество Гойи, Делакруа, Фридриха. Ранний реализм в живописи и понятие «бидермайер». Творческий метод Домье. Курбе и искусство реализма.
Тема 2. Поздний романтизм и антиклассические тенденции в искусстве второй половины XIX в.
Поиск новых художественных принципов в искусстве эпохи позднего романтизма. Кризис стилей. Творчество Мане: путь от реализма к импрессионизму.
Французские импрессионисты и понятие об импрессионистическом методе. Творчество Моне, Ренуара и Дега. Постимпрессионизм: индивидуализация художественных поисков. Творчество Гогена, Ван Гога и Сезанна.
Тема 3. Стилевая специфика искусства конца XIX – начала ХХ ст.
Роль литературы и художественной теории в сложении новых принципов искусства. Символизм и модерн: проблема метода и стиля. Эпоха символизма: стиль жизни и его отражение в искусстве.
Идея и образ в архитектуре модерна. Творчество Гимара, Орта и Гауди. Синтез искусств и его художественные задачи. Проблема стиля модерн в живописи рубежа XIX – ХХ веков. Творческие методы Штука, Климта, Редона. Неоклассицизм и смена художественных эпох в 1910-х годах.
Тема 4. Искусство авангарда: новые творческие методы и проблема стиля
Основные течения в искусстве раннего авангарда: экспрессионизм, кубизм, футуризм, беспредметное искусство. Творчество Матисса, Пикассо, Кандинского. Архитектура авангарда и ее особенности на Западе. Творчество Ле Корбюзье и Райта. Искусство 1930-х годов: «ар деко», возврат к классическим формам, монументальные образы.
Новые течения, возникшие на основе достижений авангарда: дадаизм, сюрреализм, поп-арт. Творчество Дюшана и Дали. Постмодернизм: художественная концепция и создание произведения искусства. Творчество Бофилла и Хундертвассера. Путь от художественного образа к объекту, концепции и художественному действию. Роль примитива, любительского и наивного творчества в истории искусства ХХ века.
5.2 Разделы дисциплины и междисциплинарные связи с обеспечиваемыми (последующими) дисциплинами
№ |
Наименование |
|
№ № разделов данной дисциплины, |
|||||
п/п |
обеспечиваемых |
|
необходимых для изучения |
|
|
|||
|
(последующих) |
|
обеспечиваемых (последующих) |
|||||
|
дисциплин |
|
дисциплин |
|
|
|
|
|
|
|
|
1 |
|
2 |
3 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
1. |
История интерьера |
|
+ |
|
+ |
+ |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
2. |
Введение в |
|
+ |
|
+ |
+ |
|
|
|
искусствоведение |
|
|
|
|
|
|
|
3. |
Историография и |
|
+ |
|
+ |
+ |
|
|
|
методология истории |
|
|
|
|
|
|
|
|
искусств |
|
|
|
|
|
|
|
4. |
Проблема актуального |
|
|
|
|
|
+ |
|
|
искусства |
|
|
|
|
|
|
|
5.3. Разделы дисциплин и виды занятий |
|
|
|
|
||||
|
|
|
|
|
|
|
||
№ |
Раздел дисциплины |
Аудиторные занятия |
|
|
||||
п/п |
|
(часов) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Всего |
Л |
|
ПЗ |
СР |
|
|
|
Раздел 1. |
|
|
|
|
|
|
|
|
Художественные |
|
|
|
|
|
|
|
|
стили в искусстве |
|
|
|
|
|
|
|
|
Древнего мира, |
|
|
|
|
|
|
|
|
Древней Греции, |
|
|
|
|
|
|
|
|
Рима и |
|
|
|
|
|
|
|
|
средневековой |
|
|
|
|
|
|
|
|
Европы |
|
|
|
|
|
|
|
1 |
Тема 1. Феномен |
6 |
2 |
|
2 |
2 |
|
|
|
художественного |
|
|
|
|
|
|
|
|
стиля в искусстве |
|
|
|
|
|
|
|
2 |
Тема 2. Эпохи и |
18 |
6 |
|
6 |
6 |
|
|
|
стили в искусстве |
|
|
|
|
|
|
|
|
Древнего мира, |
|
|
|
|
|
|
|
|
Древней Греции и |
|
|
|
|
|
|
|
|
Рима |
|
|
|
|
|
|
|
3 |
Тема 3. |
|
|
6 |
|
2 |
2 |
2 |
|
|
|
Художественные |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
стили средневековой |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Европы |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Раздел 2. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Стилистические |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
особенности |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
художественных |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
стилей эпохи |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Возрождения и |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
Просвещения |
|
|
|
|
|
|
|
||
4 |
Тема 1. |
|
|
18 |
|
6 |
6 |
6 |
|
|
|
Стилистические |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
особенности |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Ренессансного стиля |
|
|
|
|
|
|
|
||
5 |
Тема 2. |
|
|
6 |
|
2 |
2 |
2 |
|
|
|
Художественные |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
стили искусства |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
XVII – XVIII вв. |
|
|
|
|
|
|
|
||
6 |
Тема 3. |
|
|
6 |
|
2 |
2 |
2 |
|
|
|
Живопись рококо и |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
проблема перехода к |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
классицизму |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Раздел 3. Стилевая |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
специфика |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
искусства XIX – |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
начала ХХ вв. |
|
|
|
|
|
|
|
||
7 |
Тема 1. |
|
|
12 |
|
4 |
4 |
4 |
|
|
|
Проблемы стиля |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
искусства 1800 – |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
1880-х гг. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
8 |
Тема 2 |
|
|
12 |
|
4 |
4 |
4 |
|
|
|
Поздний романтизм |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
и антиклассические |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
тенденции в |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
искусстве второй |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
половины XIX в. |
|
|
|
|
|
|
|
||
9 |
Тема 3. |
|
|
12 |
|
4 |
4 |
4 |
|
|
|
Стилевая специфика |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
искусства конца XIX |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
– начала ХХ ст. |
|
|
|
|
|
|
|
||
10 |
Тема 4. |
|
|
12 |
|
4 |
4 |
4 |
|
|
|
Искусство авангарда: |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
новые творческие |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
методы и проблема |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
стиля |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Итого |
|
|
108 |
|
36 |
36 |
36 |
|
|
6. Практические занятия (семинары) |
|
|
|
|
|
|||||
|
№ |
|
|
Тематика практических занятий (семинаров) |
Трудое |
|||||
|
раздела |
|
|
|
|
|
|
|
|
мкость |
|
дисциплины |
|
|
|
|
|
|
|
|
(час.) |
|
Раздел |
1. |
|
|
|
|
|
|
|
2 |