из электронной библиотеки / 265332693001255.pdf

В. Л. Дакен Г. В. Бёрд

5.В какой стране провёл большую часть жизни Доменико Скарлатти? А. Франция Б. Италия В. Португалия Г. Испания

6.Отметьте, в каком веке происходил постепенный переход от клавирной

музыки к музыке фортепианной:

А. В XVIII веке Б. В XIX веке В. В XVII веке Г. В XVI веке

7. Подчеркните два из предложенных имен клавесинистов, музыкантов XX

столетия: А. Луи Дакен

Б. Ральф Киркпатрик В. Ванда Ландовска Г. Ж.-Ф. Рамо

Тема 2. Клавирное творчество И. С. Баха. Особенности интерпретации баховских сочинений

1. Какие свои произведения И.С. Бах называл симфониями? А. Сюиты Б. Трехголосные инвенции

41

В. Кантаты Г. Партиты

2.Год рождения И.С. Баха А. 1675 Б. 1765

В. 1685

Г. 1865

3.В этом жанре И.С. Бах не написал ни одного произведения А. Опера Б. Сюита В. Кантата Г. Оратория

4.Концерт И.С. Баха для клавира-соло:

А. Английский Б. Итальянский В. Французский Г. Немецкий

5.Укажите точное название сочинения И. Баха: « …… фантазия и фуга»: А. Гармоническая Б. Хроматическая В. Полифоническая Г. Ритмическая

6.На выпускных экзаменах в Московской консерватории будущая известная пианистка Т. Николаева представила комиссии все прелюдии и

42

фуги И.С. Баха из ХТК. Какое количество прелюдий и фуг подготовила она к экзамену?

А. 48 Прелюдий и фуг Б. 24 Прелюдии и фуги В. 36 Прелюдий и фуг Г. 18 Прелюдий и фуг

7.Имя музыканта, в чьём исполнительском творчестве клавирным сочинениям И.С. Баха принадлежит особенно важная роль:

А. А. Шнабель Б. Л. Оборин В. Г. Гульд Г. Э. Гилельс

Раздел II. Фортепианная музыка. Развитие сонатно-симфонического мышления. Музыкальный классицизм

Тема 1. Развитие сонатно-симфонического мышления

иподготовка музыкального классицизма XVIII столетия

1.Кто из названных музыкантов не является представителем итальянской музыкальной культуры второй половины XVIII века?

А. Б. Галуппи Б. П.Д. Парадизи В. Д. Чимароза Г. Э. Мегюль

2.Что особенно привлекало итальянских музыкантов в звучании нового клавишного инструмента - фортепиано?

А. Широта диапазона

43

Б. Богатство звуковых регистров В. Возможностей певучего звучания

Г. Максимальные громкость звучания

3.Кто из отечественных композиторов в 1805 году сделал перевод на русский язык методического руководства Винченцо Манфредини

«Гармоничные правила, или разумные заповеди для изучения музыки»? А. Трутовский Б. Дегтярёв В. Березовский Г. Ломакин

4.Й. Гайдн, В. Моцарт, Л. Бетховен с большим вниманием отнеслись к методическому руководству «Об истинном искусстве игры на клавире» одного из сыновей И.С. Баха. Кому из сыновей И.С. Баха принадлежала эта работа?

А. Карлу Филиппу Эмануэлю Б. Вильгельму Фридеману В. Иоганну Кристиан

Г. Иоганну Кристофу Фридриху

6.Образное выражение «Нельзя играть, как дрессированная птица…» принадлежит:

44

А. К.Ф.Э. Баху Б. Л. Кожелуху В. В. Ф. Баху Г. П. Парадизи

7.Кем не был в области музыкальной деятельности сын И.С. Баха Иоганн Кристиан?

А. Органистом Б. Оперным композитором В. Пианистом Г. Дирижёром

Тема 2. Ранние венские классики. Фортепианное творчество Й. Гайдна

иВ. Моцарта. Интерпретация сочинений венских классиков

1.Будучи прекрасным исполнителем на фортепиано, В. Моцарт называл «королём инструментов», тем не менее, другой инструмент. Укажите его название:

А. Фагот Б. Лютня В. Орган Г. Контрабас

2.Как назывались сборные концерты, в которых участвовал В. Моцарт? А. Школы Б. Институты В. Академии

Г. Университеты

3.Кто из музыкантов в XX веке считается эталонным исполнителем музыки

венских классиков, в частности, В. Моцарта? А. Бадура-Шкода

45

Б. Микеланджели В. Годовский Г. Ф. Бузони

4.Сколько фортепианных сонат у Й. Гайдна? А. Около 40 Б. Свыше 50 В. Свыше 60 Г. Около 30

5.Сколько фортепианных сонат В. Моцарта в минорных тональностях? А. Три Б. Две В. Пять Г. Четыре

6.Какого названия и вида сопровождения мы не встречаем в сонатах ранних венских классиков?

А. Альбертиевые басы Б. Маркизовы басы В. Барабанные басы Г. Фаготовые басы

7. Укажите, какие два эпитета отличают образное содержание сонат В. Моцарта от сонат Й. Гайдна:

А. Радостные Б. Задорные В. Поэтичные Г. Лирические

46

Тема 3. Фортепианная культура Западной Европы в конце XVIII – начале XIX века.

Лондонская и Венская школы виртуозов. Французская виртуозная школа – Калькбреннер. К. Черни.

Развитие инструмента. Л. ван Бетховен

1.В каких Европейских столицах не было на рубеже XVIII – XIX веков своей яркой фортепианной школы виртуозов?

А. Лондон Б. Берлин В. Вена Г. Рим

2.Этот музыкант приехал в Россию и остался в ней жить и работать на тридцать лет. Певучесть, мелодичность и глубина русской музыки были созвучны его внутреннему мироощущению и исполнительскому стилю. Легато и глубокая педаль широко применял он в своих произведениях. Укажите имя музыканта и музыкальный жанр, им созданный. (Речь идёт о создателе жанра ноктюрна – Джоне Фильде).

3.Закончите фразу, сказанную Т. Лешетицким юному Артуру Шнабелю, будущему прославленному интерпретатору сочинений Л. Бетховена: «Артур, ты никогда не будешь пианистом……» («…Ты – музыкант!»)

4.В каких европейских странах на рубеже XVIII – XIX веков было широко развёрнуто производство фортепиано?

А. Франция Б. Германия В. Австрия Г. Англия

47

5. Название направления в искусстве, к которому принадлежит фортепианное творчество Л. Бетховена:

А. «Бури и натиска» Б. «Бури и гнева» В. «Бури и милости» Г. «Бури и страсти»

6.Сколько фортепианных сонат в наследии Л. ван Бетховена? А. 30 Б. 28 В. 32 Г. 34

7.Какой фортепианной сонате Бетховен предпослал собственную программу?

А. № 8 Б. № 21 В. № 26 Г. № 23

Раздел III. Западноевропейская фортепианная культура XIX –

начала XX века. Выдающиеся мастера романтизма и импрессионизма

Тема 1. Передовые творческие тенденции в фортепианной музыке XIX века. Фортепианное искусство австрийских и немецких музыкантов. Ф. Шуберт. К.М. Вебер. Ф. Мендельсон, Р. Шуман

1.Будучи лучшим в Европе аккомпаниатором, автором многочисленных вокальных сочинений, этот композитор даже в жанр сонаты привнёс пение на инструменте. Укажите имя этого композитора. (Франц Шуберт)

48

2. Отметьте правильное количество опубликованных песен без слов Ф. Мендельсона:

А. 8 Б. 28 В. 48 Г. 36

3.В юном возрасте этот пианист повредил руку и не смог стать пианистомвиртуозом. Назовите имя этого музыканта и имя его жены, ставшей первой исполнительницей многих его произведений. (Роберт Шуман и Клара Вик)

4.Концертная пьеса К.М. Вебера:

А. «Приглашение к прогулке» Б. «Приглашение к танцу» В. «Приглашение к беседе»

Г. «Приглашение к путешествию»

5.Какого фортепианного цикла нет в творчестве Р. Шумана? А. «Детские сцены» Б. «Бабочки» В. «Лесные сцены»

Г. «Ночные сцены»

6.Композитор-романтик, продолжатель традиции венского классицизма: А. Ф. Мендельсон Б. Р. Шуман В. Ф. Шуберт Г. К. М. Вебер

49

7. Основатель и глава Лейпцигской консерватории в первой половине XIX века:

А. Ф. Мендельсон Б. Л. Бетховен В. Р. Вагнер Г. К. М. Вебер

Тема 2. Стилевые черты, особенности исполнительской манеры Ф. Листа и Ф. Шопена. Современные исполнители фортепианных произведений Ф. Листа и Ф. Шопена.

Ф. Шопен и русская исполнительская традиция

1.Ф. Шопен был известным: А. Редактором Б. Исполнителем-пианистом

В. Общественным деятелем Г. Дирижёром

2.Ф. Шопен - патриот своей Родины: А. Франции Б. Польши В. Италии Г. Испании

3.Сколько в наследии Ф. Шопена фортепианных концертов? А. Один Б. Два В. Три Г. Четыре

50