Вопрос 13: Комедия рококо. Характеристика творчества Пьера Мариво

Пьер Карле де Шамблен де Мариво́ (фр. Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux; 4 февраля 1688, Париж — 12 февраля 1763) — французский драматург и прозаик.

Был сыном директора Монетного двора. Учился праву, но адвокатом не стал. После разорения отца посвятил себя театру. Занимался журналистикой, в 1721 основал еженедельный (затем — ежемесячный) журнал «Французский наблюдатель».

Написал большое количество пьес, несколько романов («Фарзамон, или Новый Дон-Кихот», 1712; «Удивительные действия симпатии»; «Телемах наизнанку», 1736) и повестей («Карета, застрявшая в грязи», 1714). Его имя дало понятие мариводажа, то есть изысканного и даже вычурного галантного стиля. Жан Франсуа де Лагарп определил мариводаж как «тончайшую смесь метафизики и тривиальности, двусмысленных чувств и просторечных оборотов».

Театр Мариво — переход от итальянской комедии масок с ее традиционными персонажами (особенно Арлекин) к более современному и литературному театру. Многие исследователи видят в Мариво мастера маски и иносказания. Язык его персонажей — также своего рода маска, за которой скрывается их характер. Чаще всего это молодые люди, на пороге самостоятельной жизни, полные неуверенности и тревоги, прячущие свои истинные чувства. Мариво — мастер тонких психологических характеристик и нюансов.

В 1743 был избран во Французскую Академию, впоследствии стал ее непременным секретарем. С годами мода сменилась, Мариво умер почти забытым. Однако в XX в. интерес публики к драматургу, как и к ряду его современников (Шодерло де Лакло, Кребийон-сын), вернулся, и в последние десятилетия его пьесы с успехом идут на сценах мира. Проза и драматургия Мариво переиздаются. С середины 1950-х его пьесы активно переносят на телеэкран. В 1997 экранизирован роман Мариво «Жизнь Марианны», в том же году на Бродвее был поставлен мюзикл по комедии Мариво «Триумф любви», а в 2001 Клэр Пиплоу сняла по этой пьесе удачный костюмный фильм с Мирой Сорвино и Беном Кингсли (продюсером ленты был Бернардо Бертолуччи). Монографии о Мариво написали Марсель Арлан и Мишель Деги, его пьесы (в особенности — «Игра любви и случая») используются теоретиками театра и театральными педагогами (Патрис Пави и др.) для изучения механики сценического действия.

Его вершин М. достиг в 30-е гг., когда создал свои лучш

ие книги: романы «Жизнь Марианны» («La vie de Marianne», pt. 1—11, 1731—41) и «Крестьянин, вышедший в люди» («Le paysan parvenu», 1734—35). В них сложная внутр. жизнь персонажей, раскрытая с большим психологич. мастерством, показана на широком обществ. фоне. Герои — выходцы из низших классов общества — наделены возвышенными чувствами. Осн. мысль автора: благородство характера выше благородства происхождения. Наряду с А. Р. Лесажем и А. Прево М. явился создателем жанра реалистич. психологического романа во франц. лит-ре, оказав влияние на Ш. де Лакло, а также на английского писателя С. Ричардсона.

Начиная с 1720 М. сотрудничал с итал. труппой Л. Рикобони, игравшей в Париже. Как драматург М. сложился под влиянием комедийного театра Мольера, отчасти и трагедии Ж. Расина. Использовал М. и приемы итал. нар. комедии масок. В 20-е гг. он создал серию любовно-психологич. комедий, посвященных превратностям любви: «Сюрприз любви» («La surprise de l’amour», 1723), «Двойное непостоянство» («La double inconstance», 1723), «Игра любви и случая» («Le jeu de l’amour et du hasard», 1730, рус. пер. 1769) и др. В этих пьесах М. добивается психологически тонкого изображения характеров, но почти вовсе отказывается от бытовой и социальной характеристики персонажей. Просветит. идеи и интерес к социальной проблематике отразились в ряде комедий М. 20-х гг., таких, как «Остров невольников» («L’île des esclaves», 1725, рус. пер. 1786), «Остров разума» («L’île de la raison», 1727, рус. пер. 1957) и др. В любовно-психологич. комедиях 30-х гг. — «Торжество любви» («Le trio

mphe de l’amour» 1732, рус. пер. 1957), «Ложные признания» («Les fausses confidences», 1738, рус. пер. под назв. «Обман в пользу любви», 1827) и др. — М. больше внимания уделяет вопросам морали, социальным характеристикам героев. М. содействовал освобождению франц. драматургии от канонов классицизма, создал новый театр. жанр, внес в драматургию изящество и интимность, известную манерность, легкость и лиризм сюжета, образность языка, многозначность слов и выражений (т. н. Мариводаж). М. оказал влияние на развитие франц. драматургии; оно чувствуется и у А. Мюссе, и у Ж. Жироду.