- •Раздел I. Цветоведение
- •Глава 1. Характеристики цвета объекта съемки.
- •§ 3. Описательные характеристики цвета окраски тел. Для описания цвета окрасок поверхностей применяются три основные характеристики: светлота. Цветовой тон и насыщенность.
- •§ 6. Насыщенность. Насыщенностью называется степень выражения цветового тона, то есть степень близости цвета к чистому спектральному или к ахроматическому той же светлоты.
- •Глава 2. Спектральные характеристики цвета.
- •§ 12. Способы выражения спектральных характеристик цвета. Цвет с физической точки зрения характеризуется спектральным составом образующей его световой энергии.
- •§ 15. Типовые спектральные характеристики красителей. •Существующее множество красителей может быть сведено по их спектральным характеристикам к пяти основным типам.
- •§ 16. Некоторые типичные цвета объектов съемки.
- •Глава 3. Образование цветов
- •§ 17. Два способа смешения цветов. Все цвета в природе, за исключением спектральных монохроматических, являются смешанными, то-есть состоящими из смеси спектральных лучей различного цвета.
- •§ 18. Три закона аддитивного смешения цветов.
- •ПурпурнЬ»»?
- •§ 19. Три способа аддитивного смешения цветов
- •§ 20. Способы получения цветов субтрактивным смешением. К ним относятся:
- •§ 21. Изменения цвета объекта съемки в зависимости от освещения.
- •Глава 4. Ощущение цвета
- •7Ооноо 44о бое
- •Глава 5. Восприятие цвета
- •§ 32. Виды цветовых контрастов. Одновременный и последовательный цветовые контрасты делятся на яркостные (называемые также светлотными) и хроматические.
- •§ 34. Закономерности последовательного цветового контраста.
- •§ 35. Объяснение цветовых контрастов. Одновременном;
- •§ 37. Действие последовательных образов на восприятие цветов.
- •§ 38. Практическое значение цветовых контрастов. Еслп действие цветового контраста на восприятие киноизображенгц предвидится, то его можно использовать как для усиление
- •Глава 6. Измерения цвета
- •§ 42. Виды измерений цвета. Вопросами измерений цвета занимаются две самостоятельные науки—колориметрия и спектрофотометрия.
- •§ 47. Особенности международной системы измерения цвета.
- •§ 48. Цветовой график мко (рис. 18). Он представляете собой графическое изображение на координатной сетке, всего» многообразия существующих цветностей, выражаемых количе-| ственно по системе X, у, 2.
- •§ 49. Практические применения цветового графика мко
- •Раздел II. Фотографическое цветовоспроизвед( ние
- •Глава 7. Основные понятия и термины
- •§ 52. Точность фотографической цветопередачи. Суще(в вуют три критерия точности фотографического воспроизвел ния цвета: физический, физиологический и психологически,
- •§ 54. Два рода задач цветовоспроизведения. Кинооператор:
- •Глава 8. Тоновоспроизведение при черно-белой съемке
- •§ 56. Две стороны тоновоспроизведения. В фотографических процессах тоновоспроизведения различают две стороны—объективную и субъективную.
- •2) Светорассеяние в системе объектив-камера. Оно, к;
- •§ 60. Съемочные светофильтры. Цветные съемочные светт фильтры при черно-белой съемке являются одним из технячс' ских средств оператора в управлении тонопередачей хроматП 62
- •§ 63. Методы цветоделения. Для цветоделения приме ются два метода,—метод светофильтров и метод-спектра ной сенсибилизации.
- •§ 66. Требования к синтезу цветов.
- •§ 68. Особенности цветовоспроизведения при гидротипном етоде.
- •Глава 10. Искажения цветопередачи, их виды и причины
- •§ 73. Фактурные искажения цвета.
- •§ 74. Зависимость цветопередачи от величины экспозиции м( при съемке V'
- •§ 75. Типичные градационные искажения цветопередачи
- •Пиал с/хдг вь1сш Тона. ОгггвАтта.
- •Глава 11. Контроль цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 76. Смысл применения серой шкалы при цветной съеми
- •§ 78. Преимущества равноступенной шкалы. От принятой
- •§ 79. Экспонометрическая связь серой шкалы с цветным объектом съемки
- •§80. Виды контроля цветовоспроизведения по серой шкале
- •§ 81. Визуальный контроль по позитиву серой шкалы
- •§ 82. Визуальный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 83. Измерительный контроль по негативу серой шкалы
- •§ 84. Измерительный контроль по позитиву серой шкалы
- •3) Положение шкалы относительно съемочного аппарата и источников света
- •5) Метраж кадра со шкалой
- •Глава 12. Методы улучшения цветопередачи
- •§ 86. Принцип исправления цветопередачи маскированием негатива
- •§ 87. Два способа маскирования.
- •§ 88. Результаты маскирования цветного негатива
- •Раздел III. Основы практической экспономе-трии
- •Глава 13. Основные понятия и термины в экспонометрии
- •§ 92. Контраст освещения—характеристика объемного освещения объекта съемки, выражаемая отношением максимальной освещенности (е макс.) к минимальной (е мин.).
- •§ 93. Контраст светлот—характеристика отражательной способности объекта съемки, выражаемая отношением максимальной его светлоты ((3 макс.) к минимальной (р мин.)
- •§ 94. Интервал яркости—отношение максимальной яркости к минимальной, наблюдаемое в объекте съемки.
- •§ 95. Рабочий участок характеристической кривой негативной пленки
- •Глава 14. Операторские оценки условии освещения
- •§ 98, Виды оценок экспонометрических условий съемки.
- •§ 99. Яркомеры и измерения яркости
- •§ 100. Определения интервала яркости объекта
- •Глава 15. Расчеты и регулировки освещения и экспозиции
- •§ 103. Экспонометрические формулы. Съемочная точечная экспозиция в ее аналитическом выражении представляется формулой:
- •§ 104. Принцип построения калькулятора экспонометра.
- •§ 105. Определения общей экспозиции по местным яркостям объекта съемки
- •§ 106. Принцип расчета съемочных экспозиций у по характеристической кривой пленки.
- •§ 107. Калькулятор Мосфильма-н и кф и для расчетов съемочных экспозиций
- •§ 108. Табличный способ определения необходимой ключевой освещенности объекта по светочувствительности пленки.
- •§ 110. Сравнение способов расчета общей экспозиции по освещенности и яркости.
- •§ 111. Регулирование величин общей и местных экспозиций.
- •§ 112. Экспонирование с серыми светофильтрами.
- •§ 113. Цветовая температура в экспонометрических расчетах.
- •§ 114. Изменения плотности негатива при изменениях освещенности объекта съемки.
- •§ 115. Зависимость номера света при печати от величины. Съемочной экспозиции.
- •§ 116. Новое в зарубежной технике определения экспозиции
- •Раздел I. Цветоведение
§ 111. Регулирование величин общей и местных экспозиций.
Для изменения величины общекадровои экспозиции могут применяться следующие средства.
1. Изменения общей освещенности объекта съемки. При работе с искусственным светом (например, с лампами накаливания), это достигается разными путями:
12Г
а) изменением мощности ламп. Освещенность объекта и •экспозиция изменяются пропорционально ваттам.
б) изменением расстояния источника света от объекта. При точечном источнике света действует закон квадратов расстояний. Неточечный источник может быть приравнен к точечному, если расстояние его до освещаемого объекта в 40 и более раз больше размера светящегося тела источ-яика.
в)' измерением ширины светового пучка посредством фо-кусирования источника света в арматуре осветительного прибора.
г) изменением напряжения питающей сети на клеммах .прибора посредством реостата или трансформатора. При цветных съемках этот способ исключается, ввиду того, что при нем изменяется цветовая температура света.
д) навеской различных поглотителей света перед осветительными приборами, не изменяющих его спектрального состава.
2. Диафрагмированием объектива съемочной камеры. Экспозиция изменяется в геометрической прогрессии при последовательном переходе с одной диафрагмы на другую соседнюю. '
3. Изменением частоты съемки. Экспозиция обратно пропорциональна частоте.
4. Изменением угла раскрытия щели обтюратора. Экспозиция прямо пропорциональна величине угла обтюратора.
5. Установкой перед объективом серого светофильтра на весь кадр. Экспозиция прямо пропорциональна коэффициенту пропускания светофильтра и обратно пропорциональна кратности его, которая является антилогарифмом его оптической плотности. Например, если оптическая плотность светофильтра равна 0,3, то экспозиция уменьшается в 2 раза, так как антилогарифм числа 0,3 равен 2. Иначе говоря, Д равная 0,3 равноценна одному делению диафрагмы. Если экспозицию нужно уменьшить в 8 раз, то есть на 3 деления диафрагмы, надо применить серый светофильтр плотностью 0,9 (утроенная плотность 0,3).
Величину местной экспозиции можно регулировать четырьмя способами:
а) изменением местных освещенностей объекта съемки, изменяя этим яркость его отдельных деталей.
б) изменением коэффициента отражения объекта путем его подкраски светлой или темной краской, а иногда просто смачиванием поверхности водой. Последнее эффективно при клеевых окрасках поверхностей.
:128
в) применением цветного съемочного светофильтра, избирательного поглощающего цветное излучение слишком ярких деталей объекта. Цвет светофильтра берется дополнительным к цвету излишне яркой детали.
г) применением серого съемочного светофильтра каши-дэующего слишком яркие участки кадра.
§ 112. Экспонирование с серыми светофильтрами.
Отличие серых светофильтров от цветных состоит в том, \что они не имеют избирательного поглощения и поглощают
- свет более или менее равномерно по всему спектру. Светофильтры обладающие строгой равномерностью поглощения называются нейтрально-серыми- / '
Действие съемочных серых светофильтров установленных перед объективом сводится к снижению величины общекадровой экспозиции и в этом отношении аналогично действию диафрагмы объектива и изменению выдержки.
К снижению экспозиции серым светофильтром прибегают тогда, когда уменьшение выдержки по каким либо причинам невозможно, а диафрагмирование объектива нежелательно из-за увеличения глубины резкоизображаемого пространства. Чаще всего это касается тех случаев, когда выгодна небольшая глубина резкости, а освещенность объекта съемки чрезмерно высока и снижена быть не может, например при съемках на натуре.
Существует ошибочное мнение, что для фотографических целей нужны серые светофильтры только нейтрально-серого цвета. Нейтрально-серые светофильтры довольно редки и сложны в изготовлении, но при черно-белых съемках, особенно художественных, в них нет никакой надобности. В кадрах снятых с нейтрально-серым светофильтром и с серым, содержащим какой либо слегка выраженный цветовой оттенок, не замечается никакой разницы.
Набор серых светофильторв разной оптической плотности позволяет применять их наиболее эффективно, в лучшем соответствии с конкретными задачами съемки. Практически наиболее удобен набор таких плотностей, которые дают такие же изменения экспозиции, что и последовательный ряд делений диафрагмы объектива. В этом случае при пользовании фильтрами сильно упрощаются экспозиционные расчеты
• и регулирование экспозиции.
Кратность серого светофильтра по известной его плотности определяется просто. Достаточно запомнить, что оптическая плотность 0,3 уменьшает экспозицию в 2 раза, то есть равноценна одному делению диафрагмы. Тогда экспозицией-.
1,29
ный расчет ведется по правилу: серый фильтр равнозначен стольким делениям диафрагмы сколько раз в его плотности содержится плотность 0,3.
Пример расчета серого светофильтра.
По условиям натурного освещения требуется диафрагма 11, но для уменьшения глубины резкости желательно вести съемку при диафрагме 2,8. Какой плотности нужен серый светофильтр, компенсирующий переход с диафрагмы 11 на диафрагму 2,8?
Решение: диафрагма с 11 до 2,8 должна быть изменена на 4 деления, следовательно оптическая плотность серого фильтра должна быть равна учетверенной плотности 0,3, то есть 1,2.
При выборе и сравнении серых светофильтров полезна следующая справочная таблица: • - : :
. Таблица 8
Оптическая
|
Коэффициент
|
• - •
|
Эквивалентное
|
плотность
|
пропускания -
|
• Кратность
|
число делений
|
(Д)
|
' (Т)
|
|
диафрагмы
|
0,15
|
0,7
|
1,4
|
1/2 •
|
0,3
|
0,5
|
2
|
1 -
|
0,6
|
0,25'
|
4
|
-2
|
0,9
|
0,12
|
8
|
- 3
|
1,2
|
0,06
|
16
|
4
|
1,5
|
0,03
|
32
|
5
|
1,8
|
0,015
|
64
|
6
|
2,1
|
0,008
|
128
|
7
|
Кратность серых светофильтров—их постоянная характеристика, не зависящая от спектральной чувствительности негативного материала и спектрального состава освещения при съемке- Это упрощает работу с серыми светофильтрами по сравнению с цветными.
Если оптическая плотность серого светофильтра неизвестна, то кратность его иногда определяют с помощью фотоэлектрического экспонометра, судя по степени ослабления света светофильтром установленным перед окошком экспонометра. Однако при этом способе следует иметь в виду, что результат может получиться различным, в зависимости от того в каком свете ведутся измерения,—в диффузном или направленном.