§ 75. Типичные градационные искажения цветопередачи

Идеальное тоновоспроизведение объекта можно изоб( зить графически, как это показано на рис. 34, в виде прям линии, идущей под углом 45° к оси абсцисс, если масшта! шкал тонов взять на обоих осях одинаковыми. Шкалу тов объекта мы разделим на горизонтальной оси условно на т равных интервала,—низших, средних и высших тонов. П идеальном тоновоспроизведении мы, следовательно, буд иметь и в позитиве соответственно также три равных интер) ла. Во всех же иных случаях тоновоспроизведения это уа вие может нарушаться по-разному.

.80

Рассмотрим по кривым воспроизведения тона некоторые типичные случаи искажения цветопередачи. Их можно свести к пяти наиболее распространенным случаям.

• - -\-*-6елл/и

^е/>А'^му

&^1си/. с^^.^-нси. Гансу о<?авХ:/»к».

График идеального тоновоспроизведения объекта

Случай 1 (рис. 35). Вся шкала тонов объекта передана 1ропорционально, о чем говорит прямолинейность кривой, но ; уменьшенным контрастом. Вся она уложена только в ниж-пою половину возможного яркостного ряда, который мог бы создать на экране нормальный позитив. Изображение поэтому гемное, малоконтрастное, но с проработкой всех деталей »бъекта. Высшие яркости переданы средними тонами. Белый (вет передан серым. Идеальная тонопередача показана на »исунке для сравнения пунктирной диагональной линией.

Такое искажение тонов может возникнуть при нормальной 'кспозиции нри съемке или передержке, но недостаточном про­длении негативной пленки и избыточного для тонкого нега-ива количества света при печати. Воспроизведение цветности I этом случае также страдает. Как правило, уменьшается (асыщенность цветов.

• Случай 2 (рис. 36). Вся шкала тонов объекта, как и в пре-[ыдущем случае, передана пропорционально. Уложилась она акже только в половину возможного яркостного ряда, но | верхнюю часть. Изображение на экране светлое, мало-Юнтрастное, с проработкой всех деталей объекта. Низшие 1ркости объекта переданы средними тонами. Глубоких чер-1ых тонов, нет. Низший тон, вместо черного — серый.

-495 81

^35

Пропорциональная передача тонов при уменьшенном контр сте изображения за счет передачи белого тона серым.

•*-^Аг

Ас.^

Вьли. С^Ьи. Иней/. т-о//в оУъ^Атсх.

Уменьшение контраста изображения за счет передачи черч 82 тона серым.

1

Такое искажение тонов может возникнуть также при нор­мальной экспозиции при съемке, недостаточном проявлений негативной пленки, но при уменьшенном количестве света при печати, по сравнению с первым случаем. Способствовать ему может также при этом недостаточная контрастность по­зитивного материала.

Воспроизведение цветности и в этом случае также страдает. Как правило, насыщенность цветов при их посветлении также уменьшается.

Случай 3 (рис- 37). Для воспроизведения тонов объекта используется весь возможный яркостный ряд, но тона переда­ются непропорционально. Градации в тенях нет. Все низшие яркости объекта переданы одним черным тоном. Средние яр­кости объекта переданы излишне темными тонами. Контраст изображения в светах и средних тонах повышен.

Такое искажение цветов по тону возникает обычно при не­додержке во время съемки в сочетании с контрастным про­явлением негативной пленки.

Разберем этот частный случай более подробно.

Хелб'л

^ -У^<^//4/<

аьиш г/>аЬн и-^сш

Тома е^КвАг*».

Рис. 37

Непропорциональная передачи тонов в пределах полного воз-ясного яркостного ряда на экране. Градации в тенях нет-

Если бы негативная пленка проявлялась нормально, | градационная кривая негатива имела бы вид, показании-на рис. 38 (кривая— а). Интервал плотностей негатива всле)] ствие недодержки был бы сокращен и негатив выглядел и тонким. Увеличенное время проявления доводит интерва плотностей негатива до нормального (кривая—б), но Э1 не исправляет тонопередачи обекта, так как при этом [ столько прибавляется деталей в тенях, сколько увеличивает! контраст в проработанной части негативного изображения.

Такие случаи искажения цветов по тону часто наблюд ются там, где между кинооператором и лабораторией обр ботки пленки устанавливается договоренность о проявке негЧ' тивного материала по пробе. При цветной съемке это ве^¹¹ неизбежно к сильным искажениям также и цветности об-ыР та. Цвета передаются в средних тонах более насыщенным^

Особенно заметно страдает при этом цветопередача ма;**' насыщенных цветов хорошо знакомых зрителю по цветов"' памяти или по предыдущим кадрам с нормальным цветов!*" произведением. К таким цветам относится прежде всего цэ*" человеческого лица, к которому предъявляются обычЧ-'

Н1

СО

не

•о'

•

1

1Н 101

ле

1И:

1 » »КС

10И

:ос тя ив 1е ,ан вл ы» 'ыт

ОД1