§ 38. Практическое значение цветовых контрастов. Еслп действие цветового контраста на восприятие киноизображенгц предвидится, то его можно использовать как для усиление

36 ;

так и ослабления некоторых цветовых впечатлений. Глаз кинозрителя может быть, таким образом, заранее спровоци-. рован для восприятия цветов в их усиленном или ослабленном качестве.

Это относится не только к цветному кино, но и к черно-белому. Так, например, светлое позитивное изображение, после предшествующих темных кадров будет казаться значи­тельно светлее, так как за время проекции темных кадров глаз подвергался темновой адаптации и повысил свою чув­ствительность к свету.

Практический учет действия последовательного цветового контраста иг.»еет наибольшее значение лишь в смысле учета общего сдвига колорита в ту или иную сторону под действием последовательного образа, распространяющегося на изобра­жение целиком. Так, например, если все поле киноэкрана некоторое время наблюдалось красным, то несомненно голу­бой последовательный образ, охватывающий весь экран несколько сдвинет все цвета последующего кадра в сторону холодных тонов, по крайней мере в первые секунды его на­блюдения.

§ 39. Явление цветных теней. Если предмет, освещенный белым светом, осветить сбоку цветным пучком света, то он отбросит от себя цветную тень. При этом цвет тени оказыва­ется дополнительным цвету источника света. Так, например, при зеленом освещении тень будет пурпурная, при пурпур­ном—зеленая, при красном—голубая и т. д.

Схема образования цветной тени приведена на рис. 15. Источник I освещает объект А белым светом, а источник 2-пурпурным. За объектом находится белый фон, на который отбрасываются две тени, — тень «а» от белого источника и тень «б» от пурпурного. Тень «а» выглядит пурпурной. Тень «б», освещаемая белым светом, казалось бы должна выгля­деть белой, но в действительности цвет ее зеленый.

Явление это объясняется одновременным цветовым кон­трастом. Насыщенность цвета тени оказывается довольно высокой. Это объясняется тем, что при цветах, создаваемых цветным освещением, одновременный контраст проявляется значительно сильнее, чем при цветах, создаваемых цветными покрасками поверхностей.

§ 40. Иллюзия пространства при наблюдении цветов. Боль­шинство цветов в природе относится к определенным матери­альным предметам и воспринимается неразрывно с фактурой поверхности этих предметов. Если же при наблюдении таких цветов исключить восприятие фактурных особенностей тел, то цвета представятся в новом качестве,—нематериальными и

37

находящимися как бы - в пространстве на неопределенном

расстоянии.

В соответствии с этим все цвета делятся на две группы,— фактурные и бесфактурные, или, как их называют иногда иначе, поверхностные и пространственные. \

1/Лет источника света Пу^^ Г\ 0 ^бе^

^г\/^ / ^

' \ „ \

^{/ \}^

/ . /\ N

/ .-- ^ А n \ / ," ГУ '. ^

. ^ ^

/ / \7 \ ^

/ / Л \ ^<-

/ ^/ /у ^ ^\ - / ^/ / '\ ^\ "к \ ^\

/ / / / ^{\ \} - \ ," ' / ^{\ \} ^ ^/, / / \ \ ^ ^\

//^/ /а / х К \

// / ' \ • \ ^ **й^-гуяу "у- / ^у*^ * ""^" у ^6е^ \ ^£€•^л• * "^у^- ^

+ *

• Л^пу^н ЗвленА»

- г^ ^т*^

:•'.'• -•• ^гг" Я^г У У

Образование цветной тени при цветном освещении

Эта особенность цветов широко используется при кино­съемке для создания в киноизображении иллюзий простран­ства. Практически это достигается съемкой цветных фактур без наводки их на фокус. Так фотографируются, например, задники декораций, рисованные на грубом холсте с изобра­жением фона неба. Фактура фона при нерезкой наводке на фокус исчезает и цвет его в киноизображении превращается в пространственный.

§ 41. Иллюзия освещения. При воспроизведении изобрази тельными средствами иллюзии того или иного освещения очень важно, чтобы цвета предметов получались подчиненны ми изображаемому освещению. Тогда они будут восприни маться органически связанными с характером освещения Если это условие не соблюдается, то иллюзия освещения мо жет разрушиться.

С физической точки зрения подчиненность цветов освеще нию должна выражаться в том, что цвета предметов должнь оправдываться действующим спектральным составом освеще

38

»

ния, логически вытекать из него. Только тогда и возможна строгая выдержанность и реалистичность эффекта изображае­мого освещения.

Если в цветовую композицию включается предмет с цве­том невозможным при данном освещении, то такой предмет выглядит самосветящимся. Так например, в свете свечи или керосиновой лампы, обладающим низкой цветовой температу­рой (порядка 1900—2000°К), имеется незначительное количе­ство синих лучей по сравнению с красными. Следовательно, при свете этих источников все предметы с голубой и синей покраской уже никак не могут иметь таких же насыщенных цветов, как предметы с оранжевой и красной окраской. Мно­гие синие предметы будут при этом совершенно обесцвечены, согласно закону су бтр активного смешения цветов. Если же вопреки этому закону, зритель увидит в кадре, при изобра­жаемом свете свечи, предмет насыщенного голубого цвета, то он будет воспринят светящимся собственным голубым светом.