§ 68. Особенности цветовоспроизведения при гидротипном етоде.

Для цветного изображения, изготовленного по гидротип-ому методу, бывают характерны некоторые отличительные собенности, не имеющие отношения к экспонометрическим словиям съемки. К ним относятся: 1) недостаточная резкость зображения, особенно заметная на общих планах, из-за труд­на. ости точного совмещения трех исходных изображений, пере-осимых матрицами на бланк-фильм; 2) «плавание» цвета

д периодические изменения его насыщенности) особенно замет-ое на больших равномерно окрашенных площадях кадра, из-а колебаний толщины желатиновых слоев и дефектов пере-оса красителей, 3) большее многообразие цветовых тонов, по •авнению с позитивом на многослойной пленке, и повышенная истота цветов, которая часто становится назойливой и ме-|ает получению сдержанного колорита. Анилиновые краски асто выдают себя и приближают цветной позитив к раскра-1енному.

Гидротипный метод цветовоспроизведения имеет перед

щогослойным ряд преимуществ. К ним относятся, в частно-и, широкая возможность управления цветопередачей на раз-[чных промежуточных стадиях цветного процесса путем из-!нения градационных характеристик печатных форм, подбо-| триады красителей и их концентрации при крашении мат-щ, подготовки бланк-фильма к переносу красителей на пред-

(арительно изготовленное черно-белое изображение той или

|ной плотности и т. п.

Глава 10. Искажения цветопередачи, их виды и причины

§ 69. Понятие искаженного цвета. Согласно критерию пси-ологической точности, цвет объекта съемки считается неис­каженным, если он производит с экрана такое же впечатление ;ак и в натуре, и когда все его изменения на экране оправда-ая ы обстановкой изображаемого действия. Если это условие ^и' е соблюдается, мы говорим об искажении цвета.

^ла Кинооператор должен замечать искажения цвета в первую ^1И Середь, так как только в его памяти содержатся наиболее ^а* »ежие и точные представления о действительных цветах У' ииыавшихса объектов Рядовой же зритель руководствуется

71

лишь цветовой памятью о предметах, аналогичных показ ваемым на экране.

Жизненный опыт рождает у каждого из нас представл ние о некоторых «средних» типичных цветах, свойственнь отдельным предметам. В силу этого каждый объект киносъем ки ЛОГИЧЕСКИ ДОПУСКАЕТСЯ зрителем в несколькш ПРАВДОПОДОБНЫХ вариантах его цвета. В отдельны) случаях эти варианты могут составлять довольно широкий ря( цветов.

Так например, небо представляется нам в целом ряде е реально возможных цветов и оттенков, соответственно то» или иному месту и времени; зелень лугов и лесов варьиру в памяти во множестве цветов, праводопобных для различны;

местностей и времен года; для человеческого тела на морско пляже существует своя шкала правдоподобных цветов, могу щих быть взаимозаменяемыми; для людей в больничной о1 становке—уже иная шкала оттенков лиц, одинаково пра1 доподобных и в определенных пределах взаимозаменяемых.

Если цвет на экране объективно искажен, но так, что и остался в пределах группы допустимых цветов, подсознател! но оправдываемых зрителем, то такой случай искажения мо^ но считать благополучным.

Существование психологических допусков точности знач тельно облегчает задачи цветовоспроизведения, допуск;

известную гибкость цветного процесса.

§ 70. Классификация цветовых искажений. Цветовые и кажения по признаку их рода делятся на две принципиалы различные группы, — ЦВЕТОДЕЛИТЕЛЬНЫЕ И ГРАД ЦИОННЫЕ. Цветоделительные — возникают в результа неправильной регистрации зональных яркостей цветов, к, следствие неправильного цветоделения, осуществляемого н гативной пленкой. Градационные—возникают от неправил ного ведения цветного процесса, при котором соотношеш яркостей отдельных деталей объекта передаются неправил ным построением плотностей в негативе и позитиве.

По признаку источников происхождения искажения деля? ся на три группы: 1) идущие от факторов съемочного пр[ цесса, среди которых основными являются: свойства объем съемки .освещение объекта, съемочная оптика, негативна пленка и экспозиция; 2) идущие от процесса обработки, г:

основными факторами являются: режимы проявления плевд свойства позитивной пленки и режим печати; 3) идущие ^ факторов проекции фильма, где основными из них являюта 1 источник света в проекторе, проекционная оптика, качес-п ) экрана и степень затемнения зала.

72

зь1 По признаку локализации в кадре искажения делятся на МЕСТНЫЕ И ОБЩИЕ. Местные относятся к отдельным де-1ле талям объекта съемки, общие — к кадру в целом.

^ш По признаку закономерности их появления. Искажения

¹⁰ делятся на случайные и систематические. ^и Борьба с градационными и цветоделительными искажения-^ы ми ведется неодинаковыми способами. В руках кинооператора Зумеются средства борьбы только с градационными искажени-

•ямн цвета. С цветоделительными искажениями ведут борьбу т пленочные фабрики (маскирование пленок).

^и § 71. Случайные и систематические искажения цвета. Слу-⁾^ чайными называются искажения, возникающие по случайным ^н причинам. В их происхождении всегда лежит какая-либо

^ случайная ошибка в одном из звеньев цветного процесса. . У кинооператора это могут быть случайные погрешности 'з^в пользовании экспонометром, осветительной аппаратурой, "^Иеъемочной камерой и т. п. Это — случайные ошибки в отсче-'' тах по шкалам, в калькуляции, в визуальных наблюдениях. ⁾ ° и т. д. С их происхождением может быть связана недостаточ-^гл1 ная опытность оператора и даже его физическое и эмоци-^оя ональное состояние в отдельные моменты съемок.

Так как случайные ошибки незакономерны, они не под-141 даются учету и предвидению. Они всегда вероятны как. ка У опытного оператора, так и неопытного. Единственный спо­соб сокращения числа случайных ошибок при измерениях света—повторные измерения.

^, Систематическими или постоянными называются искаже­на ния цвета, возникающие в результате каких-либо причин, [.ядпостоянно действующих в одном и том же направлении. Здесь дДмогут быть постоянные нарушения работы экспонометра, ка-д меры, глаза оператора, лаборатории обработки пленки,. ^д1 в результате несовершенства применяемой аппаратуры, непра-ни вильной разбивки шкал, влияний внешней среды, врожденных ^д1 особенностей цветового зрения и т- д.

Систематические искажения цвета всегда закономерны, а потому они поддаются учету и их можно предвидеть. Зная ^[я их происхождение, с ними можно бороться путем соответству-^1Г ющей перестройки технологии работы. Но это возможно ^к лишь при непременном условии квалифицированного наблюде-¹¹ ния за искажениями цвета и знания механизма фотографиче-^г' ского цветовоспроизведения.

о Принципиальная возможность управлять величиной систе-гс1 магического искажения цвета сообщает цветофотографическо-

•тв му процессу известную гибкость и выгодные качества для художественной работы с цветом. Такая возможность дает

73

в руки оператора добавочные технические изобразительные» средства для намеренной деформации цветов в заданном на-1 .правлении, л

§ 72. Признаки искаженной цветопередачи. Искажения» цвета могут касаться либо единичного цвета в кадре, прик правильной передаче остальных, либо всех цветов одновре­менно. Результат этого один и тот же, — нарушение цветовом' композиции, несоответствие цветов изобразительной задаче") Не ряссмгтрив-.п в данном случае самой изобразительной за-к дачи, мы анализируем лишь кинотехническую основу проис-'( шедшего цветового искажения в кадре, и

Теория цветопередачи не пользуется критерием психоло­гической точности и считает цвет искаженным, когда нару­шается требование физиологической точности. В дальнейшем для краткости мы условимся натуральный цвет объекта назы­вать «цвет оригинала», а его цвет, воспроизведенный на экра-^ не — «цветом копии». -\

Хроматические цвета оригинала и копии считаются иска-,, женными, если они неравны хотя бы по одной из трех харак,, теристик,—цветовому тону, насыщенности или яркости. Но,, так как мы не преследуем цель воспроизведения абсолютные яркостей цветов, а стремимся лишь к правильной передача, СООТНОШЕНИЙ яркости, то цвета копии и оригинала мы„ сравниваем не по абсолютной яркости, а только-по относи-г, тельной, с

Правильная передача относительных яркостей относите^ к задаче ТОНОВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ, правильная же пере дача остальных характеристик,—цветового тона и насыщен­ности,—к задаче ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ ЦВЕТНОСТИ. ^

Хроматический цвет считается искаженным по цветовому тону если в нем наблюдается изменение доминирующей длины^ волны и становится заметным признак другого хроматиче, ского цвета. Этим другим цветом может быть только ближай, ший цвет в цветовом круге. Например, зеленый может стать* только синеватым или желтоватым, красный—может приоб. рести оттенок только пурпурного или оранжевого и т. п. л

Цвет считается искаженным по насыщенности, когда ег^ цветовой тон становится заметным слабее или сильнее. В перт вом случае он несколько обесцвечивается, приближая^ к ахроматическому, во втором—становится более чистыми приближаясь к спектральному. |

Цвет считается искаженным по яркости, когда искажена его относительная яркость по отношению к другим цветаь в кадре, то есть когда он передается светлее или темнея чем должен быть при нормальной тонопередаче. Если вс? цвета в позитиве потемнеют в одинаковой степени, то относив

74

гльная тонопередача считается объективно не нарушенной. Пропорциональное потемнение всех цветов в кинопозитиве ожно компенсировать увеличением света проектора, чтобы эсстановить на экране прежнюю абсолютную яркость изобра­жения.

В практике киносъемок почти не приходится наблюдать скажений цвета только по какой-либо одной его характери-гике. Обычно при искажениях насыщенности наблюдается и скажения яркости, и наоборот. При искажениях цветового она могут наблюдаться одновременно и искажения насыщен-ости или яркости.