11056

250

Список литературы

1.Вергунов, А.П. Ландшафтное проектирование : учеб. пособие / А.П. Вергунов, М.Ф. Денисов, С.С. Ожегов. – М.: Высшая школа, 1991. – 240 с. : ил.

2.Горохов, В.А. Городское земельное строительство : учеб. пособие для вузов/ В.А. Горохов. – М. : Стройиздат, 1991. – 416 с. : ил.

3.Кайдалова, Е. В. Ландшафтная архитектура : конспект лекций : учеб. пособие для студентов архит. вузов и фак. / Е.В. Кайдалова . – Н. Новгород : ННГАСУ, 2003. – 74 с.

4.Сычева, А.В. Ландшафтная архитектура : учеб. пособие / А.В. Сы-

чева. – М. : ОНИКС, 2006. - 87 с. : ил.

УДК 727.1

О.В. Чернова

Особенности планировочных решений общеобразовательных школ середины 1950-х - середины 1970-х годов в г. Горьком

Обзор опыта проектирования и строительства общеобразовательных школ г. Горького за период середины 1955-х - середины 1975-х годов позволяет выявить общие тенденции становления и развития метода типового проектирования школьных зданий.

Впрактике типового проектирования и строительства школ города Горького сформировались три отличающиеся друг от друга функциональнопланировочные схемы типовых школьных зданий, различия между которыми определяются принципами разделения и взаимного расположения функциональных зон школы.

За начало рассматриваемого периода принята середина 50-х гг., когда полностью определился круг требований к типовым проектам и в практике школьного строительства города Горького получил распространение типовой проект школы 2-02-07 [4]. Школа рассчитана на 750 учащихся. Четырехэтажная школа, П-образная в плане, с двумя выступающими ризалитами [2]. Классы имеют одностороннюю ориентацию, рационально распределены по этажам. Актовый и спортивный залы со вспомогательными помещениями сгруппированы на третьем этаже (рис. 1).

Всередине 60-х гг. применялся типовой проект 2-02-73 [4] (рис. 2). Это была традиционная симметричная планировочная схема школьного здания, в которой к узкому с односторонним расположением учебных помещений учебному корпусу примыкали два блока общешкольного назначения с актовым и физкультурным залами [1].

Вразработанную к 1970 гг. серию 2С-02 [4] входили типовые школы на 960 и 1280 ученических мест, в которых была реализована новая идея разделения здания на два функциональных блока учебного и клубного назначения, позволяющая планировочно изолировать группу общешкольных помещений

251

в целях использования ее для массовой внеучебной работы. С точки зрения объемно-пространственной организации, в типовом проекте 2C-02-07 (рис. 3) разработана функционально-планировочная схема из двух параллельных друг другу корпусов, связанных переходом. Корпуса расположены симметрично и отличаются этажностью и функциональным назначением [1].

Рис. 1. Школа № 160, построенная по типовому проекту серии 2-02-07

Главный (учебный) корпус имеет одинаковое планировочное решение каждого из трех этажей, где размещаются по две учебные секции из четырех классных комнат, объединяемых большим рекреационным залом. Классы имеют одностороннюю ориентацию окон. Рекреации с расположенными в них двумя группами санитарных узлов и лестницами предназначаются для обслуживания только учащихся данной секции.

В блок общешкольного назначения в соответствии с принципом изолированной эксплуатации выделены объединенный физкультурно-актовый зал, пищеблок и мастерские по обработке дерева и металла [1].

Данный типовой проект был применен для школы № 9, расположенной в Сормовском районе г. Горького, с незначительными перепланировками.

253

стимость здания, а также количество классов по отдельным предметам. При этом нужно отметить, что повышение этажности усложняет взаимодействие учебных помещений с пришкольным участком.

Рис. 4. Лицей № 8, построенный по типовому проекту серии 2C-02-7

Особенности привязки типовых проектов школ серии 2C-02 связаны с трудностями размещения зданий, имеющих жестко фиксированную объемнопланировочную схему и значительные габариты (70X60 м в рассматриваемом случае) [3].

Эволюцию планировочных приемов отличает преемственность и определенная последовательность, причем проникновение новых архитектурнопланировочных идей в типовое проектирование, как показывает анализ, происходит сравнительно быстро, с интервалом в несколько лет.

Список литературы

1.Ежов, В.И. Архитектура общественных зданий массового строительства / В.И. Ежов. – М.: Стройиздат, 1983. – 217 с.

2.Безверхов, Г.М. Архитектурная композиция гражданских и промышленных зданий / Г. М. Безверхов. – Горький, 1984 г. – 67 с.

3.Ланько, И. С. Архитектура общественных зданий / И.С. Ланько. – Киев : КиевЗНИИЭП, 1985. – 102 с.

4.Статистика по сериям и проектам [Электронный ресурс]. – Режим

доступа : http://domofoto.ru/show.php?cid=47.

254

УДК 72.03

Е.А. Чиликина

Площадь Ф.Э. Дзержинского в р.п. Правдинск – уникальный пример «провинциального» конструктивизма

1920-1930-е годы для Балахны (древнейшего города Нижегородского Поволжья), охарактеризовались интенсивным строительством. Интерес историков архитектуры к этому очень короткому периоду не случаен.

Один из основоположников нового стиля Моисей Гинзбург говорил: «Конструктивизм как одна из граней современной эстетики, рожденной шумной жизнью, пропитанной запахом улицы, ее бешеным темпом, ее практичностью и будничной заботой, эстетики, охотно вбирающей в себя и Дворец Труда и рекламную афишу народного празднества, есть, безусловно, одна из особенностей, входящих в характеристику нового стиля, жадно принимающего современность со всеми ее положительными и отрицательными сторонами». По его словам, рационализм и конструктивизм – внешние выразители устремления современности, рожденные новой эстетикой механизованной жизни.

История градостроительного развития рабочего поселка Правдинск неразрывно связана с судьбой города Балахна и предполагала со временем перерастание этого населенного пункта в отдельный город.

Вся застройка рабочего поселка Правдинск на планировочном уровне - это пример комплексного подхода к организации среды, ориентированной на рабочие поселки-коммуны, состоящие из индивидуальных домов и сети общественных зданий. В стране получили широкое распространение системы коммунально-бытового обслуживания населения, создаваемые на началах самообслуживания. Прежде всего, это элементы коммунально-бытовых и культурно-общественных учреждений, которые были связаны с решением таких важнейших социально-политических задач, как раскрепощение женщины от домашнего хозяйства с целью вовлечения ее в производство и общественную жизнь (столовые, общие кухни, прачечные, детские сады и ясли и т.д.), так и осуществление культурной революции (библиотеки-читальни, красные уголки и т.д.).

Бурное строительство первых советских пятилеток очень кстати совпало с непродолжительным периодом, когда официальным архитектурным стилем советского государства стал конструктивизм.

Принцип рациональности лежал в основе градостроительных ансамблей периода конструктивизма. Архитекторы, опираясь на классическое наследие, перерабатывали его в соответствии с изменившимися техникоэкономическими условиями. Целостность решения была основой в проектировании, как отдельного здания, так и целых комплексов. Создание ансамблей являлось одной из главных задач зодчих в проектировании значительных

255

градостроительных образований. При разработке проектов учитывалась комплексность при подходе к проектированию.

В р.п. Правдинск плотную концентрацию памятников архитектуры конструктивистского стиля можно найти на площади им. Дзержинского, которая является важным транспортным узлом в составе Балахны.

Главным зданием в ансамбле является Дом культуры целлюлознобумажного комбината, построенный в 1932 году. Расположение доминирующего объема приходится на угол. В начале тридцатых годов прекращается работа над такой популярнейшей раньше темой, как «рабочий клуб». В двадцатые годы их было построено и спроектировано множество (в середине тридцатых возобновляется проектирование типовых сельских клубов, но уже в устойчивом сталинском стиле).

Но увидеть в архитектурных объектах признаки и характерные черты стиля «конструктивизм» в данном случае непросто. Со временем здания обветшали, были подвержены изменениям, искажающим их функциональное назначение, на фасадах появилась реклама, как на примере второго объема ансамбля – бывшего пожарного депо (нынешняя функция – многофункциональный комплекс с офисными помещениями, банком и гостиницей).

Сейчас ансамбль площади Дзержинского – объект культурного наследия регионального значения, который охраняется государством. Теоретически должны соблюдаться определенные требования и регламенты по охране объектов культурного наследия, например: с фасада убирают кондиционеры, а любые изменения в интерьерах требуют предварительного согласования в госорганах. Ценность рассмотренного примера конструктивизма – его уникальность, в виду редкости в провинциальных городах аналогичных ансамблей.

Подобный конструктивизм характерен для стиля наших дней. Причина этому не в экономических условиях современности, а в той исключительной психологической роли, которую занимает в нашей жизни машина, сущность которой заключается в оголенной конструктивности ее составных организмов. Теряющие свою функциональность объекты конструктивизма утрачивают и свою эстетическую составляющую.

Список литературы

1.Кириченко, Е.И. Русская архитектура 1830-1910-х годов / Е.И. Кириченко. – М.: «Искусство», 1978. – 400 с.

2.Хмельницкий, Д. Трудоиспользование в проектах пятилетних планов 1927-1929 годов / Д. Хмельницкий. – [ Электронный ресурс]. – Режим

доступа: http://gefter.ru/archive/13865

256

УДК 692.49/72

Л.А. Шкляева

Основные архитектурные решения здания главного офиса DG Банка, Берлин

В 1995 году был объявлен конкурс на проектирование здания главного офиса DG Банка, которое должно было расположиться на Паризерплац между Академией искусств и строящимся американским посольством. Победителем конкурса стал Фрэнк Гери.

Фрэнк Гери (Frank O. Gehry, род. 1929 г.) принадлежит к числу известных архитекторов XX века. Он родился в Торонто (Канада), учился в Гарвардском университете, с 1953 года работал под руководством В. Груэна и других известных американских архитекторов. В 1962 году Фрэнк Гери открыл свое архитектурное бюро в Лос-Анджелесе. Он проектирует частные дома, торговые центры, интерьеры, в своих проектах много экспериментирует, балансирует на грани, разделяющей архитектуру и искусство. К числу его самых известных проектов относятся Музей Гуггенхайма в Бильбао (1997 г.), представительство Нидерландов в Праге - это здание еще называют «Танцующий дом» и «Джинджер и Фред» (1992-1996 гг.), комплекс жилых домов «Zollhof» в Дюссельдорфе (1996-1999 гг.), Музей дизайна «Витра» в Вайле- на-Рейне (1987-1989 гг.), здание EFI (Энергия-Форум-Инновация) в Бад Ой-

хаузен (1992-1995 гг.).

Интерес к архитектуре этого творения Гери высок, но в отличие от Академии искусств, здание банка закрыто для свободного доступа. Берлинцы называют здание DG Банка «Кит у Бранденбургских ворот», так как с обзорной площадки Рейхстага стеклянный купол банка со стальными перемычками напоминает кита, поднявшего плавники. В отличие от здания Академии искусств, за внутренней жизнью которого можно наблюдать через прозрачный фасад, здание банка более строгое, элегантное, оно «застегнуто на все пуговицы». Фрэнк Гери выполнил все предписанные для Паризерплац архи- тектурно-планировочные требования: спроектированное им здание облицовано камнем, окна разделены вертикальными каменными пилонами и равномерно распределены по фасаду, верхний этаж отступает вглубь от линии фасада, здесь окна расположены под углом [3].

Строительство этого здания началось в 1996 году и было закончено в 2001 году. Учитывая сложность объекта, строительный объем и особенности внутренней отделки, срок строительства считается почти нереальным, однако здание выстроено и успешно эксплуатируется по сей день. Гэри во время строительства лично осуществлял авторский надзор и провел достаточно много времени в Берлине и на стройплощадке в частности. Помимо своего основного назначения, здание стало одним из пунктов в экскурсионных маршрутах Берлина благодаря своему необычному виду как внутри, так и снаружи [2].

257

При входе в здание сразу привлекает внимание необычное решение интерьера. Пройдя контроль, посетитель попадает в перекрытый внутренний двор, в центре которого расположено здание конференц-зала, напоминающее гигантскую скульптуру криволинейной формы. Каждый может только гадать, что это – большая рыба или голова лошади. Архитектор до сих пор не объяснил, что вдохновило его на создание этого образа. Для него это просто «лучшая форма», произведение искусства. Здание покрыто блестящей чешуей из ста металлических 3D-пластин, каждая из которых имеет свою уникальную форму. Внутри «скульптуры» расположен конференц-зал на 80 мест, оснащенный самой современной техникой. Изнутри стены зала облицованы красным деревом.

На -1 этаже здания банка расположено помещение для проведения мероприятий «Форум», где одновременно могут находиться до 600 гостей; оно перекрыто стеклянной сводчатой крышей. Под крышей, как облака, «плавают» стеклянные скульптуры, Chandeliers, выполненные американским дизайнером по стеклу Николасом Вайнштейном (Nikolas Weinstein). Красный ковер на полу создает ощущение тепла, уюта, стены облицованы деревянными панелями Oregon Pine. Проникающий снаружи свет и красный цвет интерьера отражаются от металлической чешуи конференц-зала и в зависимости от сезона и времени суток создают неповторимую атмосферу (рис. 1).

Рис. 1. Разрез здания главного офиса DG Банка, Берлин

Здание DG Банка на Паризерплац – не только административный корпус, где расположены рабочие помещения для сотрудников банка, оно является объектом притяжения для многих фирм, которые снимают «Форум» или конференц-зал для проведения корпоративных мероприятий. В части здания, выходящей на Беренштрассе, находятся элитные квартиры. Окна на волнообразном фасаде расположены в эркероподобных металлических ячейках, и, что очень типично для Берлина, последний этаж сдвинут вглубь здания.

Здание DZ Bank площадью 20000 квадратных метров, спроектированное студией Gehry Partners, представляет собой многофункциональный объ-

258

ект, состоящий из ком мерческой зоны, в которой расположена штаб-квартира банка в Берлине, и из жилого пространства с 39 квартирами. Коммерческая составляющая строения ориентирована на Парижскую площадь и Бранденбургские ворота, а жилой комплекс обращен на Беренштрассе [2].

Оба фасада «одеты» в известняк, согласующийся по цвету с Бранденбургскими воротами. Пропорции каждого из них соотв етствуют той городской территории, в пределах которой они находятся. Фасад, выходящий на Парижскую площадь, имеет ряд простых отверстий и глубоких оконных проемов, что позволяет постройке естественным образом вписаться в городскую ткань в окрестностях Бранденбургских ворот. Стеклянный навес закрывает главный вход. Из большого фойе, расположенного сразу за главным входом, открывается вид на ат риум с кривыми стеклянными потолком и полом. Деревянная аркада ведет к офисным лобби по обе его стороны . Офисные помещения организованы вокруг атриума и обращены внутрь, п ользуясь естественным освещением, поступающим сквозь стеклянный пото лок (рис. 2).

Рис. 2. Вид внутри здания главного офиса DG Банка, Берлин

Основной конференц-зал, облицованный нержаве ющей сталью снаружи и древесиной внутри, считается физическим и духовным сердцем проекта. Другие конферен ц-функции скрыты под стеклянным полом вокруг просторного фойе. Кафе под главным стеклянным сводом предусмотрено для банкетов и встреч.

Второй атриум меньшего размера принадлежит ж илой зоне проекта и проводит естественно е освещение в каждую квартиру. Апартаменты различаются по размеру – от студий до дуплексов, которые занимают верхние два этажа [3].