11056

90

ные помещения за сценами и по сторонам от них. Уотзон предлагал обслуживать сцены с помощью системы лифтов. В 1967 г. было выдвинуто новое решение: исключить сцену в большом зале, превратив его в концертный, а для оперы оставить только меньший из двух главных залов. Сооружение было достроено именно в таком виде.

Слушатели и посетители прибывают к зданию со стороны города, пешком проходя по суровому пространству под большой лестницей, перекрытому скульптурными бетонными балками. Затем они поднимаются по лестнице на уровень основной платформы. Фойе очень светлое, а ребра свода взмывают до самого верха раковин. Из южного фойе боковые коридоры поднимаются к северным фойе и барам – величественным многоярусным пространствам с панорамным видом на гавань. Выходы в оба больших зала расположены в северных фойе и боковых коридорах.

Интерьер Концертного зала отделан фанерой белой березы, которой приданы граненые и изогнутые формы. Сиденья для 2679 зрителей расходятся радиусом от трибуны для оркестра.

Оперный театр устроен более традиционно – ложи и галереи, вмещающие 1547 человек, уступами поднимаются вокруг авансцены. Красочный «Занавес Солнца» смягчает мрачный тон выкрашенного в матовый черный цвет обрамления.

И Концертный зал, и Оперный театр снабжены внешним акустическим каркасом из полых деревянных цилиндров. Эта внешняя стена в сочетании с ребрами кровель и стальными переплетами создает палитру естественных тонов коридоров и фойе снаружи главных залов.

Здание Оперы с его трехмерной формой и парящими кровлями стало символом Сиднея, чем заслужило звание современного чуда света и было включено в Список Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО. Эта работа датского архитектора Йорна Уотзона воплощает в себе лучшие черты зодчества ХХ века – новаторские конструкцию и облик, а также органичное решение ландшафтных задач.

Список литературы

1.Ионина, Н.А. 100 великих чудес света / Н.А. Ионина. – М.: Вече, 2001. – 528 с.

2.Mary Sale. Sydney Opera House / Mary Sale // London Review of

Books – 2000. – № 10. – С. 11-12.

3.Театры и залы: Сиднейский оперный театр. [Электронный ресурс].

–Режим доступа: http://www.belcanto.ru/sydney.html

4.Сиднейский оперный театр – архитектурный шедевр Йорна Уотзона. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://tourist-area.com/10-

naibolee-populyarnich-turisticheskich-mest/sidneyskiy-operniy-teatr- architekturniy-shedevr-yorna-utsona

91

УДК 726.5.03

Ю.В. Климова

Спасо-Преображенский собор в г. Оренбурге - памятник архитектуры барокко ХVШ в.

Начало XVIII в – один из ярких периодов в архитектуре России, во многом связанный с коренными преобразованиями Петра I во всех областях жизни государства. В этот период возводятся новые города по совершенно нетрадиционной регулярной планировочной системе, формируются основы нового архитектурного стиля – петровского барокко. Этот стиль коснулся всех типов зданий: строятся новые общественные, культовые, оборонительные сооружения с характерными элементами нового стиля. Архитектура петровского барокко характеризуется простотой объемных построений, четкостью членений и сдержанностью убранства, а так же преимущественно, плоскостной трактовкой фасадов. В отличие от нарышкинского барокко, популярного в это время в Москве, петровское барокко представляло собой решительный разрыв с византийскими традициями, которые доминировали в российской архитектуре почти 700 лет [1]. Бесспорным лидером по количеству сохранившихся зданий и сооружений в этом стиле является город СанктПетербург, но и в других городах России, архитекторы использовали инновационный стиль для важнейших построек города.

Город Оренбург, основанный в 1743 году по указу императрицы Анны Иоанновны, не был исключением [2]. Здесь началось возведение построек в стиле барокко. Следует отметить, однако, что стиль барокко в середине ХVШ столетия несколько изменился, а в период правления императрицы Елизаветы Петровны приобрел более декоративный и торжественный вид. В 1746 на набережной реки Урал был построен главный храм Оренбургской области – собор Преображения Господня, истории и архитектуре которого и посвящена данная работа. Храм назван «Преображенским» взамен первого Преображенского храма в городе Орске, где первоначально основан был Оренбург Кирилловым в 1735 году, явившимся туда с воинской экспедицией в день «Преображения Господня». В качестве дани уважения решениям первого начальника оренбургской экспедиции, первую оренбургскую церковь назвали тоже «Преображенской».

Инициатором строительства был наместник оренбургского края Иван Иванович Неплюев, на чьи деньги и было возведено здание с разрешения императрицы Елизаветы Петровны. В градостроительном плане место будущего соборного храма Оренбургской епархии было выбрано вблизи дома губернатора, на набережной главной реки города – Урала. Таким образом, формируется одна из доминантных точек береговой линии, что придает си-

92

луэту берега живописность и задает ориентир для речного транспорта. Кроме этого, главный фасад церкви становится одним из венчающих для центральной площади города. Местоположение сооружения впервые указывается на карте города 1825 года (рис. 1).

Рис. 1. Фрагмент карты 1825 года с указанием местоположения Спасо-Преображенской церкви

Первоначально собор был холодным (без печей) и использовался преимущественно в летнее время. На основе анализа архивных данных установлено, что архитектором собора стал И.В. Миллер (Мюллер) – автор нескольких важнейших построек Оренбурга. К сожалению, подробные данные о других работах этого архитектора на сегодняшний день в архиве города не найдены. Планировочное решение здания собора, о котором можно судить исключительно по описанию, оставленным историком и географом Василием Никитичем Татищевым, сообщает нам следующее. Объемнопланировочная структура собора - это односветная базиликальная постройка с небольшим куполом над восточной частью и трехъярусной колокольней [2]. Композиционная схема собора традиционна для своего времени – это

93

прямоугольное строе ние из 3 нефов, центральный из кот орых более широкий

ивысокий.

Вкачестве нар ужной облицовки здания выступал крашенный в белый цвет металлический лист, купола были позолочены, за чт о храм в народе получил название «золотой». О внутреннем убранстве соб ора, как и о его планировочной структуре, можно судить исключительно по описаниям и по фотографиям, так как чертежей сооружения не сохранилось. По словам Татищева, церковь «украш ена преизрядным иконостасом и б огатой утварью» [3]. По архивным данным, на содержание собора И.И. Не плюев потратил три фунта золотых монет, отправив их московскому мастеру Куйкину, на которые были отлиты золотые сосуды для православных то ржеств. Кроме этого губернская канцеляри я передала собору «чашу, дискос, два блюдца, звезду, лжицу и пять покровов померанцевого гарнитура» [4], что также свидетельствует о богатстве интерьера собора.

На сегодняшний день сохранилось две исторические фотографии, на которых запечатлена церковь, на основании которых в р амках научной работы по изучению архитектуры города Оренбурга автором была выполнена реконструкция главного фасада (рис. 2).

Рис. 2. Архивные фотографии Спасо-Преображенского собора

Для выявления характерных черт, присущих именно оренбургской архитектуре, следует сравнить его с Петропавловским собором СанктПетербурга (как ярчайшим представителем характерн ого стиля) (рис. 3). Масштаб Спасо-Преображенского собора в 3 раза мень ше масштаба Петропавловского (что не вызывает удивления, так как Санк т-Петербург являлся столичным городов Российской империи, а Оренбург – уездным). Несмотря на разность пропорци й, в архитектуре зданий можно увидеть несколько схожих черт: ярко выра женная вертикальность главного фасада; ярусность; постепенное уменьшен ие каждого яруса; рустовка; четка я симметрия фасада относительно главно й оси; наличие валют в декоре фасада. Перечисленные особенности архитектуры собора в большей степени с оответствуют стилю раннего, петровского барокко. В соответствии с этим к отличительным чертам архитектуры след ует отнести отсутствие шпиля; традиционное заверше-

94

ние фасада куполом с крестом; большую аскетичность в декоре (отсутствие скульптур).

Рис. 3. а) авторская реконструкция главного фасада Спасо-Преображенского собора, б) Петропавловский собор Санкт-Петербурга

Таким образом, можно сделать вывод, что стиль барокко, представленный в Оренбурге Спасо-Преображенским собором, в большей степени соответствует основным принципам архитектуры петровского барокко. Оставаясь верным традиционным принципам православной архитектуры, здание сохраняет образ строгости и сдержанности в архитектуре.

К сожалению, современная судьба храма печальна. Несмотря на то, что в 1859-1895 годах (до открытия Казано-Богородицкого собора) Преображенский собор играл роль кафедрального собора Оренбургской епархии [5], он был закрыт и разобран на кирпич в 1931 г. (по другим данным в 1933 г.). На сегодняшний день на его месте находится трансформаторная подстанция. Однако, сохранился фундамент сооружения, на основе которого можно вос-

95

становить утраченный шедевр архитектуры и вернуть городу один из его главных соборов.

Список литературы

1.Всеобщая история архитектуры. В 12 т. Т. 6.: Архитектура России, Украины и Белоруссии. XIV — первая половина XIX вв. / под редакцией П. Н. Максимова (ответственный редактор), А. И. Власюка, А. А. Кипарисовой, Ю. А. Нельговского, М. И. Рзянина, А. Г. Чинякова. – СПб.; М.: Изд-во литературы по строительству, 1968. – 568 с.

2.Храмов, И.В. Оренбург/ И.В. Храмов. – Оренбург: ООО «Оренбургское книжное издательство», 2008 – 204 с.

3.Татищев, В.Н. История Оренбуржья [Электронный ресурс]/ В.Н.

Татищев. – Режим доступа. – URL: http:// kraeved. opck. Org /lichnosti/

osnovateli_orenburg_kraya/tatishev.php.

4. Пивоварова, Н.В. Особенности становления Оренбургского купечества / Н.В. Пивоварова // Научное сообщество студентов XXI столетия. Общественные науки: сб. статей по материалам XIV международной студенческой.научно - практической конференции. – № 14. – URL:

http://sibac.info/archive/social/8(11).pdf

5. Дорофеев, В.В. Архитектура г. Оренбурга XVIII-XX веков/ В.В. Дорофеев. – Оренбург: ОАО «Издательско-полиграфический комплекс

«Южный Урал», 2007. – 176 с. - ISBN: 978-5-94162-063-0.

УДК.72.04

А.О. Комкова

Ориентализм в системе «пятого фасада» зданий в странах Магриба

Крыша – неотъемлемая конструктивная часть любого архитектурного сооружения, его логическое завершение, призванное прежде всего защищать человека и искусственно созданную им предметную среду от воздействия негативных атмосферных факторов: ветра, дождя, снега, температурных перепадов, избытка солнечной радиации и т.д. Поэтому основными критериями оценки качества крыши всегда были надежность и долговечность. У крыши всегда было еще одно немаловажная функция – эстетическая. Это инструмент, при помощи которого архитектор может превратить довольно простое строение в объект всеобщего внимания. Именно поэтому за ней закрепилось название «пятый фасад». При выборе конструктивного решения «пятого фасада» здания принимаются во внимание не только технические и эксплуатационные характеристики применяемых материалов и конструкций, но и их декоративные качества (форма, цвет, фактура).

Всовременной архитектуре «пятый фасад» играет важную роль. Город

всистеме многоплановости, сложного рельефа, разной высотности, представляет сложную структуру. Особенно сейчас, в век технологий, расширя-

96

ются границы, и здания зрительно воспринимаются с различных точек, не только с уровня земли. Нам их показывают в различных компьютерных программах, частным лицам стали доступны беспилотные летательные аппараты снимающие архитектуру с высоты «птичьего полета».

Термин «ориентализм» (от латинского orientalis - восточный) - в европейской культуре нового времени определяется использованием сюжетов и мотивов, а также некоторых стилистических приемов и средств выразительности архитектуры, изобразительного искусства, музыки и литературы различных стран Востока.

Зодчество стран Магриба отличается активным применением сложного орнамента (арабески), равномерно заполняющего поверхности или отдельные элементы зданий. Орнамент - узор, основанный на повторе и чередовании рисунка. Архитектурный орнамент украшает поверхность, организует и систематизирует ее, акцентирует внимание на архитектонике сооружения.

В народном зодчестве Магриба столетиями сохранялись традиционные формы с применением орнамента, которые плавно перешли в современную архитектуру. К основным технологиям выполнения арабески (мозаика - зелидж, резьба по стуку и дереву) добавилось использование новых материалов и сложных конструкций, применяющихся в декоре зданий.

Орнамент в «пятом фасаде» можно условно разделить по технологии выполнения:

−ковровое заполнение всей плоскости кровли (рис. 1, 2, 3);

−орнаментальное продолжение конструктивных элементов фасада

(рис. 3, 4, 5, 6, 8);

−использование отдельных ядровых элементов орнамента (рис. 2,7, 8);

−эксплуатируемая кровля (рис. 2, 8).

Здание железнодорожного вокзала в г. Касабланке, выполнено в панорамном остеклении, покрыто тонкой стальной орнаментальной конструкцией. Кровля выполнена из металлических мембран со световыми проемами, поддерживаемых 40 коническими стальными колоннами (рис. 1).

Вусловиях большого перепада рельефа, здание рынка в Алжире поднимается от юго-восточного к северо-западному фасаду на высоту в 10-12м. Кровля является эксплуатируемой. Поверхность выложена гранитным материалом (рис. 2).

Здание железнодорожного вокзала Rabat Agdal в г. Рабате отличается выраженной доминантой административного блока здания и разносторонними фасадами. Основная концепция – вдохновение традиционными геометрическими узорами: шестиугольный узор наносится двойной уровнем, что создает объем, который повторяется на пяти фасадах (рис. 4).

Впроекте госпиталя в г. Алжир на всех четырех фасадах присутствует панорамное остекление, которое продолжается вторым светом на «пятом фасаде», покрытое металличесокой солнцезащитной, декоративной, орнаментальной сеткой (рис. 5).

98

Рис. 3. Аэропорт Менара в г. Марракеш, Марокко, 2008 г.

Рис. 4. Железнодорожный вокзал в г. Рабат, Марокко 2017 г.

Сводчатая оболочка мультимодальной автостанции Bir Mourad в г. Алжире выполнена из тяжелых 500 см толщины конструкций, утяжеленных из-за сейсмических условий в г. Алжир. По всей поверхности выполнены световые проемы в форме восьмиугольника – одного из основных элементов используемых в магрибском орнаменте (рис. 6).

В 2008 г. в Марракеше рядом со старым зданием вокзала было открыто новое. Архитектор Юзеф Melehi исходил из желания сделать станцию в стиле городских ворот. Он использовал элементы различных старых городских стен Марракеше, а на кровле сформировал элемент, являющийся традиционной планировочной структурой дворцовых комплексов. Навес выходящий к

99

платформам так же представляет собой ядровый элемент, восьмиугольник со звездчатым орнаментом (рис. 7).

Рис. 5. Проект госпиталя в г. Алжире, Алжир, 2 015г.

Рис. 6. Мультимодальная автостанция Bir Mourad в г. Алжире, Алжир, 2012 г.

Рис. 7. Желе знодорожный вокзал в г. Марракеш, Марокко, 2008 г.