11056

10

чившейся конструкции. За счет эффективной формы и взаимодействия всех элементов оболочки, она стала работать аналогично куполу, испытывающему преимущественно арочное сжатие.

После возведения всех стальных несущих конструкций начался монтаж остекления. Только когда большая часть его была собрана, временный деревянный остов был демонтирован. В сентябре 2000 года Британский музей был открыт для посетителей. Новое покрытие двора по существу стало дополнительной достопримечательностью и без того популярного среди туристов места. Статистикам еще предстоит посчитать, какое дополнительное количество туристов привлекло новое «техническое чудо» от Нормана Фостера.

Список литературы

1.Электронный ресурс http://www.skyscrapercity.com

2.Электронный ресурс http://www.spacestructure.ru

3.Электронный ресурс http://ru.wikipedia.org

4.Электронный ресурс http://www.stroinauka.ru

УДК 72.01

М.А. Артамонычева

Кинематографические методы в формировании архитектурной среды

Поиск возможных способов отражения особенностей кинематографа в архитектурном пространстве – это вопрос художественной интеграции. Проблемы взаимодействия архитектуры и кино рассматриваются в работах многих теоретиков. Например, А.Г. Раппапорт и О. Ермолаева занимаются поисками методов сопоставления этих искусств. Паскаль Шенинг и Роберт Маллет Стивенс сосредоточились на вопросах кинематографического подхода к архитектуре [1]. С.М. Эйзенштейн в своих работах часто говорит об архитектуре в кино, в исследования о кинематографическом монтаже включает тезисы о монтаже в архитектуре.

Связь архитектуры и кино чаще всего рассматривают, различным образом комбинируя два этих понятия:

-«кино и архитектура» – соседство двух искусств, сравнение идет на основе базовых понятий, ведется поиск общего и различного в подходах к одной и той же проблеме;

-«архитектура в кино», «кино в архитектуре» – поиск источника вдохновения и отражения одного искусства в другом;

-«архитектура против кино» – исследование противоречий двух дисциплин и определение зон их конфликтов. А.Г. Раппапорт выстраивает свой анализ вокруг человека и его восприятия пространства [2].

В контексте поиска кинематографического вдохновения для создания среды наиболее интересна модель «кино в архитектуре».

11

Часто она понимается как способ повествования об архитектуре с помощью киноязыка. Главным смыслом такой интеграции становится информирование, которое выражается в создании фильмов об архитектуре, архитекторах, архитектурных объектах.

Киноязык иногда используется в качестве презентации архитектурных проектов и концепций. Такая форма повествования поможет наиболее точно отразить основную идею проекта, ощутить масштаб, пространство, проследить характер изменения объекта в различных условиях. Кино к традиционному трехмерному представлению архитектуры добавляет еще одно измерение – время.

Существуют способы интерпретации тезиса «кино в архитектуре», которые применимы в процессе проектирования. Можно выделить несколько методов, раскрывающих связь кинематографа и архитектуры в создании среды:

-семиотическая интерпретация;

-рефлексия на основе кинообразов;

-переосмысление кинематографического опыта;

Семиотическая интерпретация. Воплощение составляющих кино-

процесса в архитектурных образах.

Воплощением такого подхода могут служить проекты, в которых сам объект или его часть становятся проекционной плоскостью, в структуру дизайна которых включается элемент кинопоказа.

Одним из способов интерпретации кинематографической знаковой системы может быть использование узнаваемых атрибутов кино: камера, кинолента и т.д. Эти символы в сознании человека однозначно определяют архитектурный объект к сфере кино.

Примером может служить кинотеатр в Париже (рис. 1). Фасад здания превращен в киноэкран. Она разбит на дюжину вертикальных, по-разному «сложенных» полос, каждая из которых покрыта светодиодными модулями. Нижняя часть каждой ленты выполнена в виде плоскостей, горизонтально нависающих над тротуаром. Эти части фасада так же покрыты светодиодами. Это дает зрителям ощущение «погружения» в картину, в то время когда они заходят в здание кинотеатра.

Таким образом, здание получается окутано кинематографом и не остается сомнений о принадлежности объекта к этой сфере [3]

Рефлексия на основе кинообразов. Воплощением этого метода явля-

ется полученное вдохновение от фильма, работы режиссера или оператора. Это может быть цитирование режиссерского почерка, использование символизма какого-то одного кинематографического произведения или воссоздание вселенной, объединяющей несколько фильмов. В этом случае среда помогает подготовить зрителя, настроить его, погрузиться в атмосферу. Происходит попытка соединить виртуальную кино-реальность с реальностью окружающего мира.

12

Рис. 1. Кинотеатр в Париже, арх. Manuelle Gautrand Architects

Такая ассоциативная работа выводит зрителя на новый уровень восприятия пространства и делает его участником происходящего. Происходит постоянное отслеживание и анализ своих ощущений.

Этот метод свойственен для тематических объектов\пространств, наиболее часто находит применение в среде фестивалей, экспозиций, инсталляций.

Примером может служить работа Фредерико Бабино «Если бы режиссеры были архитекторами» (рис. 2). Это ряд рисунков, в которых испанский художник попытался перенести авторский почерк известных режиссеров на возможные архитектурные объекты [4].

Переосмысление кинематографического опыта. Кино в этом случае влияет на процесс проектирования. Выстраивает его в виде структуры визуального и пространственного повествования. В итоге такой интеграции кинематографа в архитектуру она обретает уникальное качество – способность рассказать историю.

Ключевыми понятиями, которыми оперирует этот метод, становятся: время, пространство и движение. Архитектура перенимает опыт кинематографа в процессах воплощения в жизнь движущегося изображения. Раскрывает в ходе проектирования потенциал и возможности четвертого измерения

– времени.

На этапе проектирования возникает необходимость определить место человека в их структуре. Кинематографичность архитектуры может достигаться за счет манипуляции восприятием зрителя. Разрабатывается сценарий жизни объекта и путешествия человека в нем. «Операторская» работа в этом случае достается зрителю, а «режиссерская» – архитектору.

В процессе проектирования рассматриваются теоретические вопросы кинематографа, изучаются его процессы. Что делает кино возможным? Без чего оно не может существовать и что отличает его от других видов искусств? Какое применение эти элементы могут найти в архитектуре? В про-

13

цессе поиска ответов на эти вопросы, путем заимствования кинематографических понятий (наблюдение, монтаж, драматургия, сценарий и т.д.) происходит обогащение процесса архитектурного проектирования.

Рис. 2. Фредерико Бабино «Если бы режиссеры были архитекторами»

Например, в фокусе интереса архитектора может оказаться понятие «свет». Какова его особенная роль в кино? Это лишь средство художественной выразительности или же исходный материал, первоисточник? Можно представить процесс проектирования как монтаж света и тени, пустоты и наполненности.

Примером такого подхода к проектированию может служить проект кинотеатра на Лонг Айленде студии Afsarmanesh Architects (рис.3).

Здание представляет собой три витка спирали, по которой расположены сами кинотеатры. Эти витки образуют пространство для трех огромных экранов. Первый проецирует лица людей входящих на площадку киноцентра, и наблюдающих за происходящим. Второй демонстрирует фильм, а третий – пустой, направленный на вид Манхэттена, открывающийся с территории острова.

Движение по территории центра создает различные варианты наложений этих изображений друг на друга. Каждый может запечатлеть себя в фильме. Слоганом этого проекта стало выражение Энди Уорхола – «in the future, everyone will be world-famous for 15 minutes» – « в будущем каждый мо-

14

жет стать всемирно известным в течении 15 минут». В этом проекте время рассматривается как неотъемлемое свойство фильма [5].

Рис. 3. Проект кинотеатра на Лонг Айленде, арх. Afsarmanesh Architects, 2011 г.

Представленные методы демонстрируют возможные модели применения кинематографического вдохновения в формировании архитектурной среды. Таким образом, художественная интеграция кино и архитектуры обретает свое реальное воплощение.

Список литературы:

1. Disegno Film Nights: Pascal Schöning on cinemati c architecture [Элек-

тронный ресурс]. – Режим доступа: https://www.disegnodaily.com/article/disegno-film-nights-pascal-schoning-on-

cinematic-architecture.

2. Башня и лабиринт [Электронный ресурс] / А.Г. Раппапорт. – Режим

доступа: http://papardes.blogspot.ru.

3. Gaumont-Pathé Alésia Cinemas Электронный[ ресурс]. – Режим доступа : https://www.archdaily.com/803906/gaumont-pathe-alesia-cinemas- manuelle-gautrand-architecture.

arxitektorami.html.

5. Long Island Cinema Competition [Электронный ресурс]. – Режим доступа : https://www.archdaily.com/136819/long-island-cinema-competition- afsarmanesh-architects.

УДК 9.908

А.В. Богомолова

Изменение географии слободы Канавино с течением времени

Канавинский район – один из самых древних в Нижнем Новгороде. Первое упоминание о Кунавинской слободе датируется 1599 годом. До середины XVIII в. Нижний Новгород сохранял планировку с запутанными извилистыми улочками и тупиками, к концу этого века после указа Сената 1768 года «О сделании всем городам специальных планов» планировка и характер застройки Нижнего Новгорода, как и множества других городов Российской империи, начали меняться.

Фиксация существующего положения была выполнена офицерами нижегородского гарнизона в 1768 году.

Следующий план, выполненный инженером А.А. Бетанкуром, несколько схематичен (рис. 1).

Рис 1. План Нижнего Новгорода 1824 г., выполненный А. Бетанкуром

Значительное место на плане занимает территория для ярмарки и Бетанкуровский канал, огибающий подковой территорию между Собором и Главным ярмарочным домом. Имея длину 1,5 км и ширину 100 м, Бетанкуровский канал является сложнейшим инженерным сооружением. Также на

18

вокруг него (рис. 5). Растет застройка Канавино, Сормова и Гордеевки. Указаны две ветки желе зной дороги: Московско-Нижегоро дская с Московским вокзалом на ярмарочной стороне и Московско-Казанск ая с Ромодановским вокзалом в нагорной части.

Рис. 5. План Нижнего Новгорода 1900 года

Таким образом, при анализе планов можно наблюдать изменения территории города, в хо де которых многие озера лишалис ь практически всех своих ответвлений, засыпались частично, укорачивались и приобретали меньшую извилистость, либо засыпались полностью, п ревращаясь в улицы или площади.

Территория слободы с XIX по XX вв. активно рас ширяется, застраивается. Историческая планировочная структура и сетка ул иц практически полностью сохранилась д о сегодняшних дней. Эти улицы по меняли только свои названия Московская (ныне Советская), Елизаветинская (ныне Коммунистическая), Пирожниковская (ныне Алеши Пешкова), Кузнечная (ныне Канавинская), Александровская (ныне Интернациональная), П есочная (ныне Литвинова) и другие улиц ы.

Список литературы:

1. Материалы Ц ентрального архива Нижегородско й области (ГКУ ЦА-

НО).

2. Материалы Г осударственного архива аудиовизуальной документации Нижегородской области (ГКУ ГАрхАДНО).

19

УДК 728.5

К.О. Боляева

Объемно-пространственные решения загородных рекреационных комплексов

Загородные рекреационные комплексы (ЗРК) получили широкое распространение в мировой градостроительной практике в середине XX в. Связано это с развитием индустрии туризма и развлечений, необходимостью обеспечения благоприятной среды для отдыха, насыщенного досуга и развлечения человека, что является одной из важнейших проблем в современном постиндустриальном обществе.

В настоящее время ЗРК часто представляют собой сложную структуру, связывающую различные функциональные группы. Объемнопространственная структура здания – это система объединения главных и вспомогательных помещений избранных размеров и форм в единую целостную систему [1]. Выбор объемно-пространственного и композиционного решения ЗРК определяется в рамках общего архитектурного замысла рекреационной зоны в целом.

При проектировании ЗРК используются следующие приемы, характерные для сложившихся отдельных типов ЗРК: санаторных комплексов, комплексов отдыха, туристских комплексов [1]:

– компактная схема, при которой все группы помещений располагаются в одном здании. Компактная схема обеспечивает удобную связь групп помещений во все сезоны года. При этом образуются кратчайшие графики движения рекреантов из спальных комнат во все обслуживающие помещения. Кратчайшие пути между группами помещений удобны и для обслуживающего персонала. Примерами компактного объемнопространственного решения являются: отель «Ballguthof» в Больцано в Италии (Bergmeisterwolf Architekten, 2017 г.), спа-отель «Botanique Hotel & Spa» в Сан-Карлусе в Бразилии (Candida Tabet Arquitetura, 2006 г.).

Компактная схема позволяет повышать этажность ЗРК, что иногда может быть целесообразным: в тех случаях, когда территория, отведенная под строительство, имеет ограниченные размеры. В таком случае, как правило, применяется вертикальное зонирование, где общественная и административно-хозяйственная зоны располагаются в нижних этажах, верхние же этажи отводятся жилой зоне, как например, в горнорекреационном комплексе «Celjska Koca» в Целе в Словакии (Arhitektura Krušec, 2006 г.). Также компактный прием характерен для мини-отелей, в том числе для ЗРК с индивидуальным размещением, например, «Arthur’s Cave» в

деревне Llanfihangel-y-pennant в Великобритании (Miller Kendrick Architects, 2017 г.). На выбор подобного решения могут повлиять суровые климатические условия или применение энергосберегающих технологий, пример – лодж «Rabot» в Окстиндане в Норвегии (JVA, 2014 г.);