10820

очень важно найти именно оптимальные характеристики кооперации в конку- ренции. Поддержание конкуренции в оптимальном состоянии, устраивающем наибольшее число сторон – в том числе и конкуренцию в поисках товара среды покупателей, – связано, с эффективным решением единой статической и стати- стической модели общего равновесия труда и капитала. Для этого нужны фун- даментальные теоретические исследования «теории голосов» и согласованные основания современной математики.

Предельные условия такого ограниченного оптимизма, выполняемые в равновесии, как следствие приводят к тому, что «...современная теория благо- состояния ясно формулирует одну из причин, по которым совершенная конку- ренция может быть (и была) сочтена наилучшим состоянием экономики». Од- нако, поскольку «чистой» и «совершенной» конкуренции не существует, по- стольку она не достигается как идеал в реальном мире. Тем не менее, есть пути

ивозможности приближаться и к недоступному, но желаемому оптимальному состоянию, в том числе по культуре проектного творчества.

Не последнюю в этом деле роль может сыграть и государство, обеспечи- вая ограничения монополизма и сверхприбылей гигантов производства. М. Блауг пишет: «Однако зададим вопрос: не может ли соответствующее вмеша- тельство государства дать нам возможность приблизиться к требованиям со- вершенной конкуренции». В частности государственное управление крупными предприятиями, с возрастающей отдачей ликвидировало бы одну из главных угроз современной конкуренции, через плановое развитие кооперации. Может показаться парадоксальным оправдание национализации отраслей промышлен- ности на том основании, что она не будет поддерживать конкуренцию. В итоге авторы приходят к выводу, что это близко к истине о диалектике конкуренции

икооперации.

Действительно, в анализе конкуренции как двигателе прогресса не следу- ет забывать о ее противоположности – кооперации. История эволюции выжи- вания видов по Дарвину во многом может быть полезна для понимания взаимо- действий социально антропологических систем и государственно- корпоративных образований. В конкурентной борьбе культур и цивилизаций «голая экономика» неоднократно преподносила жесткие уроки (не)выживаемости стран, не разумно или безумно использующих модели си- стемных катастроф.

Раскрывая проблематику «интеллектуальной черной дыры» в экономиче- ской политике властей постперестроечной России, А. И. Субетто резко крити- кует либерально-рыночную, монетарную догматику. Системные негативы в от- ношении к «среднему классу» начинаются, по его мнению, с нарушения общего закона общинно-(кооперативно) государственного землепользования. Причем,

270

энергозатраты в России в 3 - 4,5 раза больше, чем в США и Западной Европе, а

вцелом по всем издержкам, более чем в 2 раза больше. Ссылаясь на разработки В. П. Казначеева, А. И. Субетто заключает:

«В плане выстраиваются стратегии выживаемости в России, с одной стороны, (модель) не может игнорировать общей стратегии выживаемости человечества

вXXI веке, а с другой стороны, не может не быть моделью такой выживаемо-

сти» [237].

Если говорить более конкретно, то предстоит развитие трансфера для но- вых технологий с участием государственного Агентства по технологическому развитию. Интеграторы и дистрибьютеры успеха инициируют крупные компа- нии («слоны») поддерживать в студии «старт-ап» малый и средний бизнес («кроликов»). Уменьшенные риски и технологические издержки дают возмож- ность инициаторам формировать через банки бизнес-проекты. Декларация о принадлежности технологии конкретной фирме и возможность ее применения обеспечивает более уверенное вхождение в планы, проекты и программы госу- дарства.

Исходя из особенностей маятника «культура – экономика» необходимо понимать логику вариантов решений сложнейших задач анализа и синтеза важ- ных при проектировании объектов высокой степени неопределенности с учетом новейших научно-художественных и проектно-телематических тенденций (па- раллельно всегда удерживая стоимость решения задач):

−определять философские, социоантропологические и культурологические истоки интеграции пластически выразительных искусств, участвующих в проектном процессе формообразования предметно-пространственной среды городского ансамбля;

−раскрывать архитектоническую культуру человека как социокультурного индикатора антропоморфной меры совершенства заданных при проекти- ровании городских ансамблей современной среды обитания людей;

−разграничивать и соотносить в социокультурной антропологии как новом научном направлении особенности архитектонической деятельно- сти людей по творческим, профессиональным, композиционно- визуальным программам формирования городских ансамблей;

−описывать морфологическую модель синархии синтеза искусств в единстве типологии видов архитектонических искусств, органически включающихся своими продуктами-произведениями в городской ан- самбль.

Все эти позиции объединяет способность людей – команды выделять со-

поставимость культурных и экономических основ проектной деятельности для

271

созданий и потребления поливариантных ансамблей. Их совершенствование раскрывается в закономерных урбоэкологических тенденциях их функциониро- вания на региональных примерах превращения поселений в города, а городов – в агломерации и мегаполисы.

На базе ряда концептуальных умозаключений в области современной фи- лософии в единстве с культурологией и экономикой проектирования формиру- ется своеобразная сфера знаний – культурно-философско-математическая ме- тодология как область интеграции потенциально новых научных направлений эффективных для профессионального проектного взаимодействия прогнозиро- вания, планирования и программирования.

Многообразная информация конкретизируется в познании практических деяний человека созидающего ценности уже на проектной стадии. В русле раз- вития диалектики как всеобщей методологии познания мира уровень, синар- хиотектонического подхода охватывает в единое проектное целое проблемы философии и системологии, науки и искусства, техники и технологии по пути формирования городских ансамблей на основе архитектонической культуры человека и общества.

В методологическом плане философия и телематика в русле экономкуль- турологии проектирования являются взаимообращенными друг на друга сфе- рами человеческого познания, способствующими обоснованному прогнозиро- ванию и совершенствованию, естественно-искусственного мира. В диалектике их взаимодействия отражаются наиболее общие законы социально- антропологического бытия и способов существования человека в социуме. В окружающей людей городской среде или в необитаемом пространстве эти об- щие законы трансформируются по их воле, и произвол в отношении проекта как закона для воплощения реальности жизни будь то городской ансамбль или космическое поселение не уместен. Развивается новое научное направление но- осферистика, представляющее собой образно модельное выражение сферы че- ловеческого разума в единстве умозримых модельных образов и визуальных собирательных структур информационно-графических презентаций, разворачи- ваемых в хронотопах интегральных алгоритмов архитектонического творчества профессионалов и их учеников в проектном творчестве.

Философия, обращенная на культуру, и экономкультурология, в целом сориентированная на проектирование образуют проектную культуру филосо- фии и проектную философию культуры. В общей логике они развертываются в зависимости от цели научно-проектных исследований во взаимодействующих полях теоретико-методологических и историкокритических знаний. Специфи- ческую методологическую основу добывания верных проектных решений со- ставляют следующие научные принципы и методы: культурфилософский прин-

272

цип познания деятельности человека, архитектонический метод формирования городских ансамблей; графоаналитическое моделирование диалектики фило- софских и социокультурных аспектов архитектонической деятельности челове- ка, системно-деятельностный подход к созданию городского ансамбля, метод информационно-графического (инфографика) построения модели синтеза архи- тектонических искусств, посредством которых, благодаря качественным проек- там, формируется культурная среда обитания. Проектные авторские пути и подходы вбирают в себя различные вариации переходных моментов: метод средового подхода в окультировании среды обитания; метод теоретического прогнозирования развития социоантропной архитектоники сред, полей, сфер.

Следует обратить внимание на то, что социокультурная антропоморфоло- гия как новое научное направление в тексте и моделях раскрываемая на стыке профессионального проектного мышления с междисциплинарными науками, которые не порывают связи с общей теорией научного знания, привлекают зна- ния из философии и общей теории систем, экономики и культурологии, социо- логии и антропологии, этики и эстетики, науковедения и искусствоведения, ма- тематики и телематики. Тем не менее, научно-технический прогресс и «антро- поцентризм в отношении природы может со временем привести в тупик».

При всех затруднениях в оценках ценности надо сохранять то, что чело- век был, есть и все же будет главным приоритетом в истолковании ценностей любого архитектонического ансамбля. В завершении, еще раз повторимся - ме- ра человека есть ключ для реализации успешного проектного творчества. От- сюда и особое внимание к антропоморфологии, которое и есть внутренняя пружина для декодирования авторских путей для проектантов. Фигура худож- ника как интуита-визионера, человека способного чувствовать и интуитивно успешно предсказывать будущее людей, – есть чрезвычайно важное качество для реализации культурных технологий в жизнь.

Понятие «антропоморфология» образуют три термина, имеющие латин- ские корни (лат. «антропос» - человек, человечный, лат. «морфо» – форма и «логос» – логика, учение). На русском языке упрощено можно идентифициро- вать ведущий смысл, вкладываемый в проектно-прогностическое «антропо- морфологическое» качество, как единство трех начал «человек + форма + уче- ние». В контексте моделирования культурных связей социума и этого триеди- ного смыслового образования с понятием «городской ансамбль», по мнению авторов, особенно перспективно прослеживаются основные конструктивные идеи гуманизации социально-урбанизированной среды обитания людей, за счет культурыпроктного творчества.

273

ЗАКЛЮЧЕНИЕ ПО ЧАСТИ 2

Культура проектного творчества зарождается в городах, набирается от них сил, формируется как система и способствует системному развитию горо- дов. Городской ансамбль как сложнейшее явление современной культуры фор- мируемый уже в проектной деятельности исследуется методами системного, средового и деятельностного подходов. В свою очередь они конкретизирова- лись в соответствии с многоликим предметом и объектом познания по критери- ям «единства многообразия» по природоподобию человеческой меры, социаль- ной гармонизации. Культура проектного творчества предполагает необходи- мость избегать дисгармонию, консонанс и диссонанс хаотизации.

С позиций авторской, а также формализованной проектной методологии всегда есть противоречия сотворческого самоутверждения любого творца и научно-проектного исследования фирмы. Специалистам разного профиля при- ходиться производить собирательное аналитическое моделирование професси- ональных алгоритмов в работе с включением философских, социологических, антропологических, экономических и культурологических компонентов архи- тектонической деятельности конкретных персон. Важно с самого начала проек- тирования уметь по правилам параллельного взаимодеиствия работать в един- стве связей хронотопов архитектуры, градостроительного дизайна, в синтезе архитектонических искусств.

Метод графологического построения конкретных проектных моделей, взаимодействующих в локальном пространстве архитектонических искусств, включенных в формирование очеловеченной среды обитания, позволяет выде- лить ядро - городской ансамбль и области составляющих его элементов. В раз- личных видах связей выявляется иерархия методологических подходов, отра- жающих поля и области, сферы и среды градостроительства. В свою очередь, все это находит отражение в методологии специальных областей научного зна- ния, например, в методах контекстуально-средового подхода, принципах архи- тектоники и синархии, критериях сценографической синархической архитекто- ники. Развивается интегрированная методология теоретического моделирова- ния форм среды обитания человека, основанная на движении от абстрактного к конкретному, и наоборот, то есть идет совместное использование компьютер- ных методов дедукции и индукции. При проектном прогнозировании перспек- тив человекосообразного и социообразного начал в формировании собиратель- ной архитектоники городских ансамблей и региональных урбанизированных мегаансамблей выявляются новые антропоморфологические ориентиры и соци- окультурные горизонты.

274

В тексте раскрывались закономерные практические, теоретические и ме- тодологические тенденции в областях пересечения профессионально-авторских и нормативно-законодательных знаний, сопрягаемых в поле культурфилософии проектирования. В значительной мере они обращены на формирование процес- сов благоприятного ансамблевого развития окружающей человека урбанизиро- ванной или дезурбанизированной среды. Выше на примерах из практики вы- страивалась системологическая модель проектного функционирования в вооб- ражении авторов артефактов и произведений городского ансамбля. С точки зрения антропоморфологии и социоструктуризованной организации простран- ства были даны схематические взаимопереходы элементов городской среды, органично оформленные в экологическое и техническое целое в функциональ- но-генетической тектологии.

Конечным результатом проектного произведения ансамблевого освоения городской среды, как продукта градостроительной деятельности, является ар- хитектонический ракурс обеспечения ее гуманного, гармоничного и культурно- экономического формирования. Архитектоническая культура человека развер- нута в сериях образных схем и моделей как базовый аспект человеческой дея- тельности, направленной на творческое, художественноэстетическое построе- ние элементов окружающей предметнопространственной среды города, с целью переходов обращенных к человеку, «очеловеченных» элементов среды, в со- вершенствование целостностей феноменов городских ансамблей пространств и людей.

275

ОБЩЕЕ ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Преимущественно в городах и поселениях сосредоточена главная сила народов России. Да, городская жизнь отбирает у людей силу, но дает им, их де- тям не чуть не меньше. Сила эта гораздо большее, чем могут получать отдель- ные люди сами по себе в «чистом поле». Общее дело россиян, почитающих «живую этику», «общее благо и мир для всех людей» и «русский космизм», за- лог процветания и усиления могущества Российской Федерации. Соответствен- но прежде всего и места силы нашей Родины надо начинать открывать, вновь искать в местах наибольшего скопления людей – в столицах и городах- миллионниках. Не надо забывать при этом их близкие и отдаленные родствен- ные места. Даже самые дальние поселения, возникшие ранее, не могли и за- мыслиться иначе как те «места силы», отвоеванные и возделанные разными по- колениями граждан нашего величайшего Отечества [35].

При завершении данного монографического развертывания глубинного, системного, философского понимания феноменов и ноуменов архитектониче- ского искусства, открываются еще более дальние переспективы универсально- уникального взгляда (возникающей субстанции «всевидящего ока») на реаль- ную действительность. Во всей своей полноте и целостности она – божествен- ная прозорливость, никогда не сможет быть описана, раскрыта, понята обыч- ными людьми. И тем не менее, интеграционные процессы, идущие в современ- ной высокотехнологизированной науке, все более плотно смыкаются с филосо- фией и математикой, информатикой и телематикой, высокохудожественной культурой и постиндустриальной экономикой.

Отсюда вырисовывается один из следующих горизонтов конвергентных, всеобщесистемных, синэстетических исследований. В нашем воображении это СИНАРХИОТЕКТОНИКА. Все большую роль в жизни человечества играют новые научные направления – ноосферистика, системогенетика, синергетика, диалектика в единстве со всеобщей теорией систем, системологией, культурге- нетикой, вместе с другими интегральными полями и сферами достоверно выве- ренных знаний. В бесконечном информационном пространстве, где значитель- ная часть сообщений не достоверна, фейкова, не определена, иллюзорна, об- манчива все нужнее конструктивные, точные программы мониторинга, мегап- ланов и опережающего проектирования.

Самое простое из начальных шагов по определению «синархиотектони- ки» вытекает из корневых слов, участвующих в сборке данного понятия: «син»

– единое, системное, целое; «архи» – высшее, власть; «тектоника» – строитель- ное искусство, композиционно и функционально выверенная организация ма- териала, конструкции, «формы». Между собой слова «архи» и «тектоника» об-

276

разуют понятие «архитектоника», которое давно играет важную роль в реше- нии очень серьезных вопросов, например, «социальная архитектоника». Веро- ятно, со временем естественным образом произойдет еще более сложное иерар- хическое приращение за счет «син» и мы получим то, о чем сегодня только предполагаем в исследовании архитектурного творчества.

Мозг человека в прозорливом концепте своего изначального устройства уже сам по себе имел ввиду необходимость долей, двух полушарий (условно отвечающих за «науку и искусство»), связей, уходящих в позвоночный столб и конечности (ответственных за реализацию «проектных программ» во взаимо- связях с окружающей средой). Есть в нем и гипоталамус, мозжечок и многое другое, что открывают узкие специалисты в архитектонике слоев коры голов- ного мозга и с иными фрагментами с их функциональными связями между ор- ганами и частями тела человека. Возможно, синархиотектоника как некий фрагмент суперцелого так же будет востребована профи, сидящими в «Инвари- атроне», откуда станут решаться суперважные задачи благополучия человече- ского (не)бытия. Правда, это начало уже другой монографии.

277

ЛИТЕРАТУРА

1.Агафонов С. Л. Горький. Балахна. Макарьев / С. Л. Агафонов. – Москва : Ис- кусство, 1987. – 327 с. – (Серия: Архитектурно-художественные памятники старинных волж- ских городов XIII-XX веков).

2.Агафонов, С. Л. Горький – Нижний Новгород / С. Л. Агафонов. – Москва : Акад. архитектуры СССР, 1947. – 110 с.

3.Агостон, Ж. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне / Ж. Агостон.

–Москва : мир, 1982. – 184 с. : ил.

4.Азгальдов, Г. Г. Квалиметрия в архитектурно-строительном проектировании / Г. Г. Азгальдов. – Москва : Стройиздат, 1989. – 264 с.

5.Александер, К. Заметки о синтезе формы / К. Александер. – Cambridge : Harvard University Press, 1997. – 216 с.

6.Александров, Н. Н. Условные инварианты в менталитете. Кн. 1. Формула исто- рии / Н. Н. Александров. – Тольятти : Акцент, 1996. – 500 с.

7.Алексеева-Бескина, Т. И. Социогеном искусственной среды обитания /

Т. И. Алексеева-Бескина. – Москва : Канон ; Реабилитация, 2012. – 456 с. : ил.

8.Альберти Л.-Б. Десять книг об архитектуре / Альберти, Л.-Б. – Москва : Все- союз. акад. архитектуры, 1935.

9.Алымов, А. И. Эстетика города / А. И. Алымов. – Ленинград : Знание, 1978. –

36 с.

10.Анализ проектных идей и концепций комплексных объектов / Труды ВНИИТЭ. Серия «Техническая эстетика» ; ред. кол. : А. Л. Дижур, Л. А. Кузьмичев, А. П. Мельников, В. Ф. Сидоренко. – Москва : ВНИИТЭ, 1982. – Вып. 35. – 110 с.

11.Араб-Оглы, Э. А. Обозримое будущее : Социальные последствия НТР : год

2000 / Э. А. Араб-Оглы. – Москва : Мысль, 1986. – 205 с.

12.Аронов, В. Р. Архитектурные фантазии 1980-х годов / В. Р. Аронов // Худож-

ник и город. – Москва, 1988. – С. 262-268.

13.Аронов, В. Р. Проблемы материальной культуры в немецкой эстетике середи- ны XIX – начала XX веков : автореф. дис. … канд. филос. наук / В. Р. Аронов. – Москва,

1969. – 20 с.

14. Асс, Е. Парад концепций / Е. Асс // Архитектура СССР. – 1985. – № 1. –

С. 56-65.

15.Ахмедова, Е. А. Эстетика архитектуры и дизайна / Е. А. Ахмедова. – Самара : Самар. гос. архитектур.-строит. ун-т, 2007. – 432 с. : ил.

16.Базазьянц, С. Б. Художник, пространство, среда : Монум. искусство и его роль

вформировании духовно-материального окружения человека. Художник и город /

С. Б. Базазьянц. – Москва : Сов. художник, 1983. – 239 с. : ил. – (Искусство: проблемы, исто- рия, практика).

17. Балдин, М. А. Крестьянская война под руководством Разина и Поветлужье / М. А. Балдин // Записки краеведов / сост. Л. И. Шиян. – Горький, 1988. – С. 103-113.

18. Бандорин , А. В. Современная концепция интеллектуальных зданий / А. В. Бандорин. – Нижний Новгород : Изд-во Волго-Вят. акад. гос. службы, 2006. – 72 с.

19.На путях к красоте. О содружестве искусств / Н. В. Баранов, Я. Б. Белополь- ский, В. В. Ванслов. – Москва : Изобразит. искусство, 1986. – 328 с. : ил.

20.Баркалов, С. А. Организационное поведение / С. А. Баркалов, А. И. Половин- кина, Е. А. Киреева. – Воронеж : Воронеж. гос. архитектур.-строит. ун-т, 2008. – 277 с.

21.Бархин, Г. Б. Искусcтво синтеза искусств / Г. Б. Бархин // Искусство. – 1973. –

№12. – С. 37.

278