Глава 2

Принципы трансформации

форм животного мира

в орнаментальные мотивы

Мотивы животного мира представляют для орнаментального искусства боль­шой интерес, причем рисование с натуры этих мотивов, процесс их транс­формации характеризуются некоторыми особенностями.

Наброски с натуры целесообразно делать многочисленные, но кратковре­менные: сначала по 10—15 мин, а затем сокращая время работы до 3 мин и менее. Очень существенным обстоятельством при этом является приобрете­ние навыков работы по памяти и представлению. Нужно, не копируя формы, изучать ее, стараться запомнить ее характерные черты, чтобы потом попы­таться обобщенно изобразить их по памяти длинной, как обычно говорят, линией (ведь модели здесь движущиеся, постоянно меняющие свое положение).

Несколько зарисовок птиц по памяти и представлению дано на рис. 90, а - д.

Понятно, приобретение практических навыков по изображению представи­телей животного мира средствами линеарной графики не является конечной целью для художника-орнаменталиста. деятельность которого связана с созда­нием текстильного рисунка. Это лишь первый этап общения с миром при­роды, с мотивами животного мира. Не менее важны преобразование, транс­формации форм животного мира в орнаментальные мотивы. И опять, как и в случае использования растительных мотов, закономерна постановка вопро­са: что можно и следует преобразовывать в орнаментальные мотивы и каким образом?

Предметом пластических преобразований животного мотива могут быть очертания его формы и тот орнаментальный образ, который лежит в основе этой формы (кожный покров, оперение и т. п.). Нужно суметь по-особому увидеть мотив животного мира, выявить орнаментальность исследуемого объ­екта, причем не просто выявить, а раскрыть орнаментальную структуру по­верхности, почувствовать, понять ее даже там, где она выступает завуалиро­ванно.

Возможности преобразования формы мотива имеют определенные пределы. Птица должна оставаться птицей, несмотря на те преобразования, которые пре­терпела ее форма в процессе декоративного этюдирования. Вместе с тем не­обходимо указать и на принципиальное различие задач, которые встают пе­ред художниками изобразительного и декоративно-прикладного искусства (в частности, искусства текстиля).

В изобразительном искусстве при изображении любого животного задача художника сводится по существу к выделению типичных индивидуальных черт конкретного объекта.

В декоративно-прикладном искусстве выявление типичного идет несколько по-другому. Черты конкретного индивидуального образа в орнаментике теряют свой смысл. Поэтому в процессе преобразования мотива животного мира кон­кретные индивидуальные черты объекта (портретные) становятся лишними, просто ненужными; в результате та же конкретная птица может превратиться как бы в птицу вообще.

Именно в этом в значительной степени скрывается смысл орнаментальных преобразований мотивов животного мира.

В процессе декоративного этюдирования природная форма (натурная) приобретает условный декоративный смысл; это часто связано с нарушением пропорций (здесь очень важно четко представлять, для чего такое нарушение допускается). Правдивость изображения с натуры, обязательная в изобрази­тельном искусстве, может сочетаться с элементами мифической условности, дви­жение может стать занятным и забавным, хотя в известном смысле и не­естественным.

С ущественную роль в преобразовании природных форм играет образное начало. В результате мотив животного мира иногда приобретает черты сказоч­ности, фантастичности.

В качестве примера обратимся к изображенным на рис. 91 (см. с. 180) и 92 (см. с. 182) представителям семейства пернатых, которые практически утратили свои обыденные черты и превратились в поистине сказочных птиц забавных по своей пластической форме.

В процессе преобразования форм животного мира в условные орнамен­тальные изображения широкое распро­странение получил аппликативный спо­соб (с использованием окрашенной или цветной бумаги). Уже сам по себе ука­занный способ предопределяет наиболь­шую степень обобщения и, кроме того, условную геометризацию природных форм.

Принципиально важно, чтобы при трансформации реальных образов из мира животных всемерно подчеркива­лось гуманистическое начало, что­бы трансформированные образы были немножко очеловеченными и одухо­творенными. Когда пластические преобразования силуэтной формы мо­тива или отдельных его частей, не­смотря на нарушение анатомического строения и деформацию объекта, на­правлены на выявление образного начала, они становятся вполне допу­стимыми, иногда даже необходимыми. В частности, правомочны и оправданы сильное преувеличение в части про­порций и усиление динамичности в изображении барана, показанном на рис. 93 (см. с. 182).

Рассматривая принципы трансфор­мации мотивов животного мира в ор­наментальные образы, надо обратить внимание и на то, что объемную про­странственную форму объекта в боль­шинстве случаев целесообразно пре­образовывать в плоскостную. Получае­мый при этом рисунок преобразовыва­ется в последующем на ткани в ор­наментальный узор текстильного рисунка.

Не случайно в процессе преобра­зования мотивов животного мира в плосткостные орнаментальные изобра­жения очень широко применяется так называемый аппликативный способ с использованием окрашенной или цвет­ной бумаги. Использование этого спо- соба уже само по себе предопределяет наибольшую степень обобщения природ­ных форм, условную геометризацию элементов и лаконизм изображения.

Сначала делается зарисовка с натуры, почти скрупулезная, острая. Переда­вая сходство внешнего образа, следует достигать выразительности пластики объекта, элементов его орнаментации. Одновременно с передачей каких-то характерных черт формы объекта нужно также обращать внимание и на такие подробности в природной форме, как орнамент оперения птицы, рисунок на крыльях бабочки и т. д. Так, подобная зарисовка с натуры индюка при­ведена на рис. 94 (см. с. 184). По сути дела это первый этап работы, а за­тем аппликативным способом выполняется обобщенное и стилизованное изобра­жение (рис. 95, см. с. 184).

Повторим еще раз: авторская зарисовка объекта с натуры является отправ­ным звеном, первым и очень важным этапом в декоративном этюдировании животного мира. Конкретная зарисовка в своем идеале должна выражать острым лаконичным графическим языком наиболее характерные особенности природной формы, намечать принцип внутренней ее орнаментации. Затем работа над зарисовкой вступает во второй этап, где реальный образ преобра­зуется и трансформируется в более условный, орнаментальный. Второй этап и представляет собой интерес прежде всего в творческом отношении. Задача художника на данном этапе — используя в качестве первоисточника реальный образ природы (из мира животных), перевоплотить его путем трансформации в образ «второй природы», организованный по законам красоты орнаменталь­ного искусства.

Наряду с аппликативным, успешно может быть применен и другой, чисто графический способ обобщения природных форм. В этом случае графически плоскостно трактуются отдельные детали или форма в целом; что касается пространственной характеристики, она частично или полностью заменяется плоскостной.

Условное преобразование формы средствами графики или аппликации пред­ставляет интерес уже потому, что приближает художника к выполнению тре­бований, которым должен отвечать текстильный рисунок. Здесь имеются в виду активное и лаконичное обобщение формы, акцентирование и выявление самых характерных ее особенностей, отказ от пространственных характеристик мотива и фона, стилизация форм.

Подчеркнем, что выполнение этих требований может быть обеспечено спо­собом аппликации, посредством цветного графического решения, а также с помощью линеарного рисунка.

Способы выражения формы при декоративном этюдировании животного мира являются по существу своему внешним средством, средством для выра­жения определенного содержания. В то же время, как указывалось выше, более существенной, более принципиальной стороной преобразования мотивов животного мира является выражение их образного содержания. В данном случае следует прежде всего говорить об одухотворенности и некотором оче­ловечивании создаваемого образа, о внесении в создаваемые образы элементов забавных и сказочных, порой приводящих к фантастическому неправдоподо­бию, о мифической условности образов и т. д. Именно внесение таких эле­ментов, упоминавшуюся ранее гуманизацию образов животного мира следует

рассматривать как основу метода декоративного этюдирования, позволяющую художнику-орнаменталисту создавать сказочный мир красоты и доброты. А ис­пользование в рисунке в большей или меньшей степени утрированных деталей или искаженных движений и нарушения пропорций становится возможным и даже необходимым для создания нового условного образа в плане текстиль­ного рисунка.

Выше шла речь о возможности пластических преобразований животного мира, когда основной упор делается на трансформацию очертаний формы. Но несравненно более широкие горизонты открываются перед художником при решении внутренней орнаментации тех или иных форм — ведь кожный покров многих представителей мира животных природа орнаментировала необыкно­венно богато и разнообразно. Чтобы этот удивительный орнаментальный мир превратился в произведение искусства, необходимо прикосновение к нему руки человека, его творческое переосмысление художником. (Следует обратить вни­мание еще и на такое обстоятельство: при синтезе очертаний силуэта формы с внутренней орнаментальной ее разработкой, которая может основываться как на натуральном рисунке орнамента, так и на сильно стилизованном орна­менте, очертания того или иного представителя животного мира не всегда должны доминировать по активности восприятия над орнаментальными моти­вами; возможно и обратное решение, когда сам орнамент читается более четко, чем силуэт животного или птицы. В любом варианте, однако, важно преду­смотреть, чтобы был обеспечен приоритет одного из двух выразительных средств.)

Но орнаментальный узор, которым природа щедро одарила различных зве­рей, птиц, змей, бабочек, жуков и т. д., может быть использован художни­ком не только в синтезе с внешней формой мотива, как органическая часть этой, формы. Тот же орнамент мотива можно оценивать как самостоятельную художественную ценность и творчески использовать и преобразовывать ее вне связи с самим объектом.

Понятно, что когда орнамент является органической частью формы объек­та, пути трансформации во многом аналогичны тем, какие уместны для расти­тельных мотивов. Это активный отбор самых существенных характеристик, это гиперболизация отдельных элементов и отказ от второстепенных {с позиций орнаментального искусства), это достижение органического единства орнамен­тального образа с пластической формой объекта, это. наконец, гармонизация внешней и внутренней орнаментальных структур объекта. Разработка орна­ментального узора в мотиве может основываться не только на характеристиках природной формы (см. рис. 94 и 95). но и в значительной степени на представлении художника о логике развития формы, на его интуиции и фан­тазии. Как раз элементы фантазии и можно обнаружить в изображениях

индюка на рис. 90. а—в. кур на рис. 96 (см. с. 186). А в изображении птицы на рис. 90, г мы видим и принимаем условную орнаментацию (в абстрактном узоре на туловище птицы сочетаются окружности, прямоугольники и парал­лельные линии).

Орнамент мотива природы (например, кожного покрова зверя, змеи, опере­ния птиц и т. п.) может представлять самостоятельную художественную ценность и сам по себе.

Т акого рода узоры по существу следует рассмат­ривать как абстрактные, поскольку они выступают вне конкретной связи с формой, на которой распо­ложены. Другими слова­ми, узор, как бы отделен­ный от несущей его фор­мы, неизобразителен и именно поэтому предста­вляет собой абстрактное орнаментальное образова­ние. Последнее, очевидно, благодаря своей вырази­тельности может служить первоисточником, хоро­шим материалом для со­здания новых орнамен­тальных узоров путем абстрагирования от объек­та и его творческого фан­тазийного переосмысле­ния. Естественно, что пе­ревоплощение мотива в новый орнаментальный образ связано с неизобра­зительным способом худо­жественного обобщения. Для художника в этом случае возникает необхо­димость полагаться не только на чувственное восприятие формы (узор), но и на анализ и внима­тельное изучение ее структуры, на дополнение этой формы представле­ниями о ее орнаменталь­ном смысле. Такое преоб­разование орнаментально­го узора (как первоисточ­ника) в новый орнамен­тальный мотив связано с неизобразительным спосо­бом художественного об­общения.

Например, орнаментальный узор на крыльях бабочки, состоящий из гео­метрических элементов, соединенных линиями, но своей природе неизобра­зителен. Понятно, что и орнаментальный узор, полученный в результате транс­формации неизобразительного мотива, тоже будет неизобразительным, абст­рактным (рис. 97, см. с. 188).

Рассмотрим также изображения птиц, представленные на рис. 98 (см. с. 189).

На верхнем рисунке в достаточно натуральную форму попугая своеобраз­но вписывается условный узор, состоящий из полос и кругов.

Геометрическая форма орнамента логично соединяется с силуэтным очер­танием птицы.

На среднем рисунке любопытно сосуществование поперечных полос, орна­ментирующих хвост птицы, и опять-таки четких треугольников на оперении с достаточно натурной трактовкой силуэта и формы в целом.

Наконец, на нижнем рисунке обращает на себя внимание мягкая обрисов­ка силуэтной формы куропатки в сочетании со стилизованным орнаментом оперения.

Рассмотренные в настоящей главе принципы трансформации мотивов жи­вотного мира и даже ограниченные примеры, их иллюстрирующие, позволяют прийти к заключению, что главным принципиальным моментом в процессе трансформации является создание выразительного образа. И здесь достаточно широкое применение находят как обобщенная натурная, так и активно стили­зованная трактовка формы. Для текстильного рисунка целесообразен отказ от четкой округлости и пространственности формы, излишней ее детализации; предпочтение надо отдать обобщению, стилизации и сокращению изобрази­тельных средств.

ПРАКТИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ

Упражнение 1.

Заключается в выполнении нескольких серий зарисовок с натуры в тече­ние месяца (можно параллельно с другими заданиями). При этом необходи­мо, с одной стороны, делать акцент на форму объекта, ее контурные очерта­ния, на пластику объекта, а с другой, концентрировать внимание на выявле­нии внутренней орнаментации формы.

Упражнение 2.

Предполагает трансформацию орнаментального образа объекта путем стро­гого отбора наиболее существенных его особенностей. Вначале целесообразно выполнить достаточно подробную зарисовку с разработкой орнаментальных ха­рактеристик, а затем, постепенно отказываясь от лишних деталей, прийти к обобщенному решению. Практической реализацией такой задачи может явиться поэтапное выполнение нескольких вариантов зарисовок одного объекта; тогда каждая последующая зарисовка будет все более лаконичной, с меньшим числом орнаментальных подробностей.

Существует и другой способ художественного обобщения орнаментальных характеристик, который, представляется, может быть эффективно использован

в решении поставленной задачи, — аппликативный. Особенно он уместен при решении задачи с приме­нением цвета.

Упражнение 3.

Н еобходимо трансфор­мировать мотивы живот­ного мира (реальные обра­зы) путем романтического переосмысления этих образов, их опоэтизации. В данном случае преобра­зованию подлежат пласти­ческие и орнаментальные характеристики реально­го образа.

Упражнение 4.

Следует разработать орнаментацию внутренней формы реального образа с помощью сильно стили­зованных геометрических мотивов. В порядке под­готовки к реализации дан­ного решения надо выпол­нить ряд подготовитель­ных зарисовок с натуры, трактующих форму обоб­щенно и упрощенно (прежде всего по силу­эту).

Упражнение 5.

Необходимо трансформировать ритмический ри­сунок, например, кожного покрова зебры, оперения птиц, крыльев бабочки и т. д. для создания само­стоятельного орнамен­тального образа, который в дальнейшем может быть с успехом использован как мотив орнаментальной композиции.