- •Введение
- •Свет и цвет
- •Освещенность реального объекта и свет в изображении
- •Источники света
- •Сила света
- •Светотень
- •Падающая тень
- •Светотень и композиция пространства
- •Освещенность и яркость
- •Отражение света поверхностью
- •Ахроматические цвета
- •Яркость и светлота
- •Белизна
- •Постоянство белизны
- •Свет и форма предмета
- •Светотень и перспектива
- •Спектральные цвета
- •Основные характеристики цвета
- •Светлота, или тон
- •Цветовой тон
- •Насыщенность
- •Насыщенность и чистота цвета
- •Цвет поверхности
- •Систематика цветов
- •Проблема измерения цвета
- •Природа цветового зрения
- •Чувствительность глаза
- •Смешение цветов
- •Взаимодополнительные цвета
- •Поверхностно-пространственные качества цвета
- •Контраст
- •Одновременный световой контраст
- •Одновременный цветовой контраст
- •Контраст по насыщенности
- •Пограничный контраст
- •Последовательный контраст
- •Несобственные качества цвета
- •«Теплые» и «холодные» цвета
- •Эстетика изолированного цвета
- •Чистота цвета как функция красоты
- •Цветовое предпочтение
- •Символика цвета
- •Цветовая гармония
- •Нормативные теории цветовой гармонии
- •Форма и величина цветовых пятен
- •Психофизиологическая теория цветовой гармонии
- •Гармония взаимодополнительных цветов
- •Содержательность цветовой гармонии
- •Классификация цветовых гармоний
- •Цветовая композиция
- •О понятии «живописность»
- •Колорит
- •Основные признаки колоризма
- •Классификация типов цветового строя
- •Тональные отношения
- •Живописность — колоризм — декоративность
- •Деградация тона, оттенок, нюанс
- •Полутон
- •Локальный и предметный цвет
- •Цвет и краска
- •Краска и ее свойства
- •Смешение красок
- •Палитра
- •Смешение путем наложения
- •Аддитивное смешение и раздельный мазок
- •Фактура красочного слоя
- •Заключение
Постоянство белизны
Понятие белизны имеет отношение к проблеме так называемой константности восприятия, имеющей вообще исключительно важное значение для теории изобразительного искусства, и художественно-педагогической практики в частности. Явление константности, говоря схематически, сводится к тому, что, несмотря на непостоянство и изменчивость получаемых сетчаткой световых сигналов, в восприятии мы получаем более или менее постоянный образ, соответствующий реальному объекту. Лист белой бумаги мы будем воспринимать как белый и в слабо освещенной комнате, и на солнечном свету, и при электрическом освещении, несмотря на то, что фактически он будет иметь различную степень светлоты. Так же обстоит дело и в отношении черной поверхности. Белая бумага в затемненной комнате отражает меньше света, чем черная на ярком солнечном свету; но мы не путаем черную бумагу с белой.
Для художника, таким образом, вопрос сводится к расчленению в восприятии светлоты или белизны поверхности и ее освещенности в данный момент. Если предложить написать лист белой бумаги, находящийся в тени, начинающему, то он напишет его чистыми белилами, так же как черную поверхность — черной краской. Но допустим, что перед художником стоит задача передать белизну поверхности такой, какой она представляется ему в действительности. Это возможно лишь в том случае, если он передаст ее кажущуюся светлоту. Для белой поверхности в тени и черной на свету художник берет серые тона, однако на картине они будут восприниматься как белая и черная поверхности. Здесь решающую роль играют так называемые отношения, то есть весь контекст изображения, контрасты и ряд других моментов, о которых речь пойдет ниже. Таким образом, видя аконстантно, живописец дает зрителю возможность константного восприятия белизны.
Степень постоянства восприятия белизны для белых и черных поверхностей неодинакова. Более выражено постоянство восприятия белых поверхностей; оно снижается для серых тонов — иначе говоря, чем выше отражательная способность поверхности, тем заметнее будет постоянство ее белизны; чем отражательная способность меньше, тем менее эффективно это постоянство. Эффект постоянства светлоты наиболее заметен в привычных условиях восприятия. Мы не замечаем изменения белизны листа бумаги в комнате с обычной освещенностью. На возникновение эффекта постоянства белизны большое влияние оказывает также наш практический опыт. Например, снег, хорошо известный нам по опыту как белый, в самых различных условиях освещения будет восприниматься белым. Синие тени на снегу представляются нам не синим снегом, а белым, находящимся в тени, окрашенным синим светом. Есть некоторая аналогия между постоянством восприятия белизны и постоянством восприятия величины предмета — мы не замечаем, например, перспективных изменений видимых размеров предметов, когда они находятся далеко от нас, и ясно видим уменьшение их на больших расстояниях.
Зрительная оценка белизны поверхности зависит, таким образом, от количества света, отражаемого поверхностью, и от установки восприятия. К этому вопросу мы еще вернемся в связи с восприятием цвета и при рассмотрении световых и цветовых отношений в системе изображения.