3. Зрелищные сооружения Ранней империи. Театр Марцелла, Большой цирк, Колизей

Начиная с I века до н. э. организация бесплатных зре­лищ и хлебных раздач стала обыч­ным способом завоевания симпатий населения. Этим объясняется по­стройка театров и амфитеатров по всей империи. Именно в это время окончательно сложил­ся тип римского театра.

Первые театральные представления по греческому образцу начали ставить в 240 году до н. э. Полководец Помпей в 55 году до н. э. построил на свои средства каменный театр на 17 тысяч зрителей. Это был первый в мировой истории пример отдельно стоящего театрального здания. Места для зрителей в нем опирались не на склоны холмов, как это делалось ранее, а на субструкции из кирпича и бетона. Кулуары и пешеходные коммуникации размещались под зрительскими местами. Аналогичные планы были и у Юлия Цезаря: «Возымев намерение построить театр по примеру Помпея, Цезарь положил ему основание, но не закончил его. Август же, завершив постройку, назвал театр по имени Марка Марцелла, своего племянника…» (Кассий Дион, Римская история, ХLIП, 49).

Театр Марцелла близ Марсова поля был закончен в 14 г. до н. э. От него сохранилась только часть фасада. Он представлял собой огромный полуцилиндр диаметром 130 метров и вместимостью 10-14 тысяч зрителей:

«Август почтил память Марцелла, наименовав театр, которому Цезарь положил основа ние, именем Марцелла [11 г. до н. э.]. Он распорядился, чтобы во время римских игр в театр перенесли золотую его статую, золотой венок и курульное кресло и поставили его между распорядителями торжества. Но это Август осуществил позднее…» (Кассий Дион, Римская история, ХLIП, 30) (рис. 7.23).

Рис. 7.23. Руины театра Марцелла в Риме, 14 г. н. э.

Римский театр имел полукруглую орхестру. От зрителей её отделял высокий каменный парапет. Скена превратилась в фасад многоярусного здания, равного по высоте зрительному залу. Ее украшали декоративные колонны, статуи и картины. Сложная система раскреповок, треугольных, лучковых и разор­ванных фронтонов придавала ему пышность, подчеркивая громадную высоту этого фасада.

Спектакли играли на проскении с опускающимся занавесом. Для лучшей видимости пришлось делать начертание орхестры и рядов мест для зрителей полукруглыми. Зрительный зал с расположенными один над другим рядами делился проходами на ярусы и клинообразные секторы. Задняя стена сцены возвы­шалась до внутренней галереи, обычно огибав­шей верхние места. Получившееся открытое пространство затягивалось ярким тентом, кото­рый защищал от солнца и создавал иллюзию закрытого помещения (рис. 7.24).

Рис. 7.24. Театр Марцелла в Риме, 14 г. до н. э. План, архитектурный декор

Вместимость римских театров (5 тыс. в Помпеях, 12 – в театре Марцелла) гораздо меньше, чем греческих. Но при наземном расположе­нии, когда отсутствуют выходы по наружному полукружию, эвакуация даже такого числа зрителей является сложной проблемой. Для ее ре­шения применялась система кольцевых кулуа­ров и радиальных лестниц, которая возникла в I в. до н. э. и достигла наибольшего развития в амфитеатрах I в. н. э. Эта система выражалась на фасаде многоярусной аркадой. Нижние арки служили вхо­дами, верхними раскрывались кольцевые фойе. В театре Марцелла нижняя галерея и фойе пе­рекрыты кольцевыми цилиндрическими свода­ми. Для такого перекрытия нужно было под­нять пяты сводов выше замков арок, выходя­щих на фасады. Поэтому над аркадами получился широкий глухой пояс. Его декорировал антаблемент ор­дерной аркады и пьедесталы вышележащего ордера. Нижняя аркада театра сочетается с колоннами дорического ордера, аркада второго яруса – с колоннами ионического ордера. Третий (технический) этаж предназначался для машин и механизмов. Аркады театра Марцелла отличаются своими пропорциям. Почти квадратные в плане столбы очень массивны, а пролет арок мал по сравнению с высотой (1 : 2,5). Пропорции ор­дера тоже изменились: расстояние между осями укладывается в высоте колонны 1,5 раза, что возможно не только в ордерной аркаде, но и в колоннаде. Поэтому стена кажется простым заполнением, а арки – второстепенным элемен­том по сравнению с ордером. Такое подчерки­вание ордера в ущерб выявлению тектоники сводчатого здания характерно для архитектуры ранней империи в отличие от архитектуры республики и более поздней империи.

Важное место в жизни римлян занимали также азартные зрелища – гладиаторские бои, травля диких животных, состязания колесниц и т. п. Эти зрелища устраивались в специальных зданиях – цирках и амфитеатрах. Главными участниками этих представлений были не свободные граждане, а рабы, погибавшие на арене на потеху зрителей. Это свидетельствует о всеобщем упадке культуры и предвещало грядущую гибель античной цивилизации:

«Первому, Ромул, тебе беспокойством обязаны игры:

Жен-сабинянок на них воины взяли твои.

Мраморным не был театр, покрывала еще не висели,

Сцены еще не залил желтою влагой шафран.